一尊尊佛像線條古樸、色澤滄桑，
瀰漫著濃濃的歷史氣息。
然而這些看似陳舊的佛像
並不是文物而是高仿品，
選材自普通的香樟木。
這正是木雕彩繪高仿佛像技藝的神奇之處。
（仿明代《華嚴三聖》）
（仿宋代《蓮花觀音》）
（仿宋代《自在觀音》）
我縣民間工藝大師李定化獨闢蹊徑，在傳承我縣傳統木雕工藝基礎上，融入敦煌莫高窟礦物彩繪技藝，木雕與彩繪結合渾然天成，開創了自成一派的藝術風格。1月8日，記者慕名前往採訪，在度尾鎮洋坂工藝街的藝華古佛像藝術館，記者看到了李定化的作品。
「木雕與彩繪是中華文化瑰寶，都有悠久的發展歷史，當二者相互融合，既是對文化的傳承，也讓其擁有了更高的藝術美感。」李定化接受採訪時表示，所謂彩繪木雕，就是在已經雕刻好的木雕工藝品上，施以彩繪，從而讓木雕工藝品在彩繪的裝飾下，更富有細膩感、線條感和生動的表現力。
李定化告訴記者，一尊品質上乘的高仿木雕彩繪佛像，首先在出處上有很高的要求。工藝師除了自身的技藝外，更要熟悉各個時代的佛像特點，從造像特點上辨別面相 、髮式 、發冠 、服飾、瓔珞等，是否具備其原古佛像的特徵。他的作品中，大多數是仿製唐、宋、明等朝代的佛像，這些也是中國佛教文化發展的高峰時期。
其次是選材，首選材質為香樟木，老樟木為佳。其獨有的芳香防腐、逼蟲，也能避免乾裂紋。香樟木質地堅硬，手感細膩，更適於雕刻。
木雕與彩繪工藝的結合，實則非常複雜。首先要通過精湛的雕工，雕刻出來成品，然後再進行彩繪，而這些都由李定化一人完成。「前後要經歷工序31道，全程純手工製作。」李定化說，一件作品出爐，少則半年，多則要耗費數年的光陰。
這其中，著色加彩是重要工序，關鍵的在於顏料配製。彩繪正是參照敦煌莫高窟佛像的古法配方，使用礦物彩。礦物彩是用天然礦石經粉碎、研磨、分級，精製而成，也是顏料中最為珍貴的一種，能夠抗氧化、防水，長期保存，歷久逾艷。
「化學顏料與普通的上色工藝會讓木雕上的彩繪很快氧化、龜裂。而礦物彩再輔以特殊的上色工藝，則讓彩繪歷久彌新，顏料甚至會『吃』到木質中，與木胚渾然一體。」李定化說，比如肌膚的質感，放置越久會越近似於真正的皮膚色澤。
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作者：今報記者 唐偉 黃劍普 文/圖
美編：李婷婷
編輯：陳慧貞 薛燕輝 審核：蔡晨暉