作者:謝楓華/Anitama 封面來源:《Stand My Heroes》
鼓手、作編曲家山本真央樹分享了樂譜上好懂的指示：
鼓的牛×加花
超 diao 的吉他
最強的樂句
猛鬼一樣的鼓加花
（https://twitter.com/maokiyamamoto/status/1213813475790610433）
同人插畫家キノコウタロウ-R 一直認為，畫得好的人，都是「像呼吸一樣畫畫」、對一般人感覺痛苦的試錯樂在其中的人，所以想要提高畫技，首先要具備享受試錯的心理素質。但是，當他把這番論調告訴一個想提高畫技卻很痛苦的人之後，卻被對方拉黑了。他下定決心，今年不再和別人分享自己的這一主張。
（https://twitter.com/Kinoko_Utarou_R/status/1214059356364267520）
動畫評論家藤津亮太表示，以寫文章為生的人也是如此，他認知中，撰稿人們工作都很痛苦，但是喜歡寫文章。撰稿人，都是一群「不知道為什麼一般人會在並沒多長的郵件後面寫一句『寫這麼長不好意思了』」的人。
（https://twitter.com/fujitsuryota/status/1214349645599522817）
編輯たられば分享了實用的寫作技術：
- 等寫完之後，在發送之前重讀一遍。你不是天才
- 總之一定要從頭到尾重讀一遍
- 留足重讀的時間
- 該改就改不要猶豫
- 哪怕會導致拖延時間也好必須重讀（你重讀的時間可以省掉某人必須用來修改的時間）
- 重讀之後就放手吧，這和帶孩子是一樣的
たられば說，很多人都不會重讀自己寫出來的文章，讓他感到驚訝：難道你出門前都不照鏡子的嗎？這些人寫出來的文章里，就會保留很多隻要重讀一遍就可以顯著減少的失誤和表述不當。他建議大家還是要重讀。還有出門的時候要照鏡子。
（https://twitter.com/tarareba722/status/1213063773486845957）
評論家、小說家前島賢說，他的寫作方法時這樣的：如果有人讓他寫 2000 字的原稿，他會先寫 3000 字，然後刪改到 2000 字左右，再結合紙面排版（41 字×50 行）調整。所以，他這麼寫文章，必然會強制性地重讀。
不過，前島並不會機械地刪掉「似乎」「這樣的」「我認為」之類的語句。有些時候，這些語句帶來的曖昧感、無法斷言感、不干不脆感，還有文章的呼吸，會是必不可少的。而反過來，如果沒有這些語句，文章就全都是斷定的口吻，會非常僵硬，有時候還會讓人感到壓迫、攻擊性。
前島認為，「刪改」這一過程非常重要。他給自己定了一個規矩，即使是在給沒有字數限制的網絡媒體供稿的時候，也一定要刪掉約 1/4。這樣一來，即使是乍看之下冗長的部分，他也可以判斷那是「因為不加推敲導致的冗長」，還是「這篇文章必不可少的冗長」……大概可以吧。
（https://twitter.com/MAEZIMAS/status/1213325913238073345）
撰稿人前田久說，他整理聲優採訪的時候，就會苦惱不知道該在多大程度上保留聲優說話的口吻。最近，因為廣播、網絡節目、線下活動等等，很多聲優粉絲可以聽到聲優不扮演角色、平常說話的口吻。那麼，採訪稿是不是也應該貼近這種印象呢？還是說，應該乾脆明確，書面文章就是書面文章？
當然，原封不動地把聲優說的話寫下來是絕對不行的。
（https://twitter.com/maeQ/status/1214194649587339264）
前田的這一煩惱，引發了多位撰稿人的共鳴：又想要保留採訪對象自己的性格和採訪對話的氛圍，又想寫成漂亮易讀的文章，兩方面的平衡要怎麼掌握，是他們始終在摸索的課題。
撰稿人平岩真輔還說，當他保留了聲優說話的口吻寫出採訪稿交過去之後，原稿回到自己手裡，卻被紅字改成了工整的書面語，這就讓他感到非常不好意思。
（https://twitter.com/hiraiwa/status/1214197966384140289）
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