1月第二周，奧斯卡公布提名名單。最引人矚目當屬韓國電影《寄生蟲》：在提名最佳國際影片（原名最佳外語片）之外，《寄生蟲》還在最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本等核心獎項上斬獲提名，在斬獲坎城「金棕櫚」獎後迎來又一高光時刻。
與此同時，《寄生蟲》在北美院線也捷報頻傳，創下歷年來外語片的最佳成績之一，可謂榮譽和商業的雙豐收。以《寄生蟲》為代表的亞洲電影斬獲高票房，成為國際市場不容忽視的參與者。
一、《寄生蟲》閃耀「頒獎季」，韓影竟成提名大戶
即便在《小丑》、《好萊塢往事》、《愛爾蘭人》等種子選手的「光環」中，《寄生蟲》在今年的奧斯卡入圍名單中也尤為引人注目。
首先，《寄生蟲》同時入圍了最佳影片和最佳國際電影，成為歷史上第6部同時提名的外語片。此前的5部分別是1969年法語片《焦點新聞》、1998年義大利語片《美麗人生》、2000年華語片《臥虎藏龍》、 2012年法語片《愛》以及2018年西班牙語片《羅馬》。
事實上，在提名最佳國際影片的5部作品中，《寄生蟲》的聲勢和口碑也持續領跑，在「頒獎季」中可謂所向披靡。而西班牙名導佩德羅·阿莫多瓦的新作《痛苦與榮耀》，截至12月底已進帳385萬美元，同樣收穫評論圈的交口稱讚，是唯一足以構成挑戰的對手。此外，來自馬其頓的《蜂蜜之地》還同時獲得「最佳紀錄長片」的提名，雖然和《寄生蟲》均為Neon操盤發行，但71萬美元的累計數字與前兩者相距較遠。餘下的《悲慘世界》（法國）、《基督聖體》（波蘭）都安排在2020年於北美公映，在此按下不表。
值得一提的是，上一部提名最佳外語片的國產電影，還是由張藝謀執導的《英雄》：在第75屆奧斯卡頒獎禮上，《英雄》負於由德國選送的《情陷非洲》，未能復刻《臥虎藏龍》奪獎的「神跡」；到次年暑期《英雄》正式登陸北美大銀幕，最終以5371萬美元沖至北美外語片排行榜次席，僅次於《臥虎藏龍》的1.28億美元。
其次，自10月在北美院線開啟點映以來，《寄生蟲》憑藉「平台模式」持續擴大放映規模，從3家影院到最多時進入620家影院，截至12月底已累計至2263萬美元（約合1.55億元人民幣），成為繼《龍珠超：布羅利》（3071萬美元）後年內第二部破千萬美元的亞洲電影。相比之下，國產動畫《哪吒之魔童降世》在北美的成績為369萬美元，僅相當於《寄生蟲》當下收成的1/6強。
除在韓國本土突破千萬人次外，《寄生蟲》在法國（1194萬美元）、德國（388萬美元）、越南（287萬美元）、義大利（218萬美元）、西班牙（216萬美元）、日本（205萬美元）和墨西哥（201萬美元）等市場也表現亮眼。隨著《寄生蟲》在「頒獎季」中漸入佳境，後續仍有望在海外市場長線續航。
另外，《寄生蟲》的風評依然維持「逆天」級別：在爛番茄上《寄生蟲》的新鮮度飈高至99%，表征觀眾喜好的爆米花指數則維持在93%，與豆瓣的8.7分（54.5萬人評價）遙相呼應，顯示《寄生蟲》得到中外影迷的一致認可。由於《寄生蟲》對社會現實過於直白的描摹，因而被美國電影協會評為R級。
除了對最佳國際影片的小金人勢在必得，《寄生蟲》在最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本等獎項上也頗有競爭力。而《寄生蟲》的投資和主創完全來自韓國，屬於好萊塢體系的「外來者」，這更加體現了《寄生蟲》的不俗實力。
二、印日韓領跑外語片，國產電影占據兩席
整體來看，2019年對於外語片也堪稱「大年」：據統計，外語片票房前10強都跨過百萬美元門檻，分別來自日本、韓國、中國、印度和西班牙等國家，尤以亞洲電影的表現更為強勢。
其中，《龍珠超：布羅利》以3071萬美元強勢領跑，在年初就鎖定了年度外語片冠軍的位置。緊隨其後的便是後勢穩健的《寄生蟲》，有望趁「頒獎季」熱度進一步展開擴映。在同一年中有兩部外語片突破千萬美元，這在北美市場並不常見。另外，《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》雙雙闖進榜單，分列第3名和第8名。除前文提及的《痛苦與榮耀》，餘下5個席次都歸屬印度出品，《印度有嘻哈》（556萬美元）、《寶萊塢雙雄之戰》（465萬美元）和《烏里：外科手術式打擊》（419萬美元）排名前列，足見寶萊塢的集團優勢。
從國家來看，位居榜首的印度電影共有61部，合計票房產出為6946萬美元。與「一枝獨秀」的日本或「雙核驅動」的中國不同，印度仍維持了「多點出擊」的優勢，多達24部作品的北美收益超過百萬美元。今年共有8部日本電影在北美公映（含重映），合計票房收入達到3851萬美元。事實上，《龍珠超：布羅利》是有統計以來票房第三高的日本動畫，僅次於90年代末的前兩部《寵物小精靈》劇場版。
與此同時，《龍珠超：布羅利》實現了覆蓋上千家影院的「准全美」放映，凸顯了「七龍珠」IP在歐美等市場的號召力；作為對比，《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》最多分別達到129家和135家影院，而餘下的國產電影都沒有超過60家，可見現下的發行策略仍集中在華人聚居的市場。
餘下統計在冊的6部日本電影也同樣是動畫作品，包括《普羅米亞》（229萬美元）、《航海王：狂熱行動》（129萬美元）、《為美好的世界獻上祝福！紅傳說》（113萬美元）和《代號基亞斯：復活的魯路修》（52萬美元）等劇場版，而在本土大熱的《天氣之子》則於今年1月上映。
值得一提的是，日本動畫歷經多年發展已形成獨特的競爭壁壘，不論是在英文中Anime的專屬稱呼，抑或在北美超過100部的公映數量，都是日本動畫海外影響力的表征；另一邊廂，《哪吒之魔童降世》則是第一部登陸北美並有票房產出的國產動畫，未來國漫的發展無疑應向先進者取經。
韓國則以12部電影和2572萬美元的總票房排在中國之後，前述《寄生蟲》獨占88%的份額並將持續擴大優勢，本土突破千萬人次的《極限職業》以156萬美元位列次席，但其餘各片都在50萬美元以下。
與此同時，今年共有創紀錄的33部國產電影在北美大銀幕上映，合計產出2113萬美元位列第4名。具體而言，《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》無懸念分列前兩名，是今年僅有的兩部超300萬美元的作品，可見國內逾40億的成績在華人圈有著較高的「轉化率」。
總體來看，國產電影的公映數量在亞洲各國中僅次於印度，但票房產出與特色鮮明的日本和印度差距較為明顯，也不敵由《寄生蟲》強勢領銜的韓國電影。
在將目光拓寬到亞洲國家的範圍後，可以看到中國電影距離印度、日本和韓國等先行者仍有差距。對於肩負「文化走出去」重任的國產片而言，海外市場「破局」是一個不容迴避的課題。