編輯｜萬曉茜
在中國電影揭開2020新的篇章之際，由中國電影評論學會主辦的「2019中國電影回顧座談會」在京舉行。會議公布了「中國電影評論學會2019十大國產影片」推選結果：
中國電影評論學會2019十大國產影片
《流浪地球》
《少年的你》
《哪吒之魔童降世》
《我和我的祖國》
《地久天長》
《中國機長》
《南方車站的聚會》
《撞死了一隻羊》
《攀登者》
《紅花綠葉》
中國文聯電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長饒曙光，中國電影評論學會名譽會長章柏青，中國藝術研究院影視所所長、中國電影評論學會副會長丁亞平，北京電影學院教授、 中國電影評論學會副會長鍾大豐，中國電影評論學會常務副會長張衛，中國藝術研究院影視研究所副所長、 中國電影評論學會秘書長趙衛防，《中國藝術報》主編康偉，北京電影學院研究生院院長、圖書館館長、未來影像高精尖創新中心藝術方向首席研究員王海洲，《北京電影學院學報》主編、中國電影文化研究院執行院長吳冠平，《光明日報》文藝部副主任李春利，《文藝報》藝術評論部主任高小立，《中國電影報》社長、《當代電影》雜誌主編皇甫宜川，中國電影資料館電影文化研究室副主任左衡， CCTV6電影頻道《中國電影報導》總編輯宋子文，中國電影評論學會網絡影視評論委員會副主任、著名影評人賽人，微信公眾號「影視風向標」創始人、中國電影評論學會理事胡建禮參加會議。
專家們對2019年的中國電影做了深入分析與多方位的回顧，不僅肯定了中國電影所取得的成績，也不迴避行業中存在的突出問題。
如何評價2019中國電影
饒曙光指出，2019年中國電影以人民為中心，以創作為中心，從高速度轉向高質量，優秀影片高質量影片在增多。
章柏青強調，2019年在中美貿易戰、香港動亂的形勢下，中國電影起到聚攏人心，鼓舞人心的作用。
鍾大豐說，2019中國電影交了一份很好的答卷，它用市場的方式，人民的情感方式，滿足了人民的情感需要，表達了人民群眾的情感體驗，中國電影的創作力和想像力有了新的提高。總體看來，2019中國電影票房高的質量就高，基本沒有高票房「爛片」。
丁亞平分析，2019年中國傳統文化更多地融入電影創作，中國電影更多地觀照傳統文化，著眼於傳統文化的挖掘，形成了中國電影學派。
康偉說，中國式大片領跑影壇，滿足了觀眾對中國式大片的期待。
高小立指出，中國電影出現了「雙主流」，「主流大片」與「主流觀眾」握手。
李春利說，2019年，主旋律電影與市場電影的對立被打破，藝術電影主流化，主流電影藝術化，中國影壇分商業片、藝術片、主旋律影片等幾大矩陣的界限開始模糊了。
皇甫宜川指出，2019中國電影在創作上的藝術勇氣表現亮眼，同時藝術表達能力也有較大提升，反映在許多優秀影片上，就是主題更加關注現實和人們的內心情感、創作更加尊重藝術規律。
胡建禮通過對數據的分析得出結論，國產電影的票房占比超過好萊塢電影的票房占比，好萊塢電影的吸引力在下降，它們在中國電影市場的票房遠遠低於在北美的票房。
宋子文說，2019年中國電影市場不斷出現「黑馬」影片逆襲票房，各種數據不斷超出產業預測。
丁亞平還回顧說，2019年各種電影節慶活動的舉辦，例如金雞獎舉辦了各種論壇，這些論壇發揮了電影理論批評的作用，促進了電影文化的健康發展，對我們建立理論自信具有象徵意義。
關於電影寒冬
關於電影寒冬，專家們各持己見：
張衛感慨地說，2018年底專家們預測2019年中國電影創作時，估計2019年是個電影小年，如今從影評人推選優秀影片的具體情況看，30部之外還有不少難以割捨的優秀作品，各個類型各種題材的電影都有創新，都有讓人稱道的佳作，不僅質量上乘，票房也超出預期，2019反而是個電影大年。
吳冠平說，看是現在看來寒冬論過去了，形勢發展並不悲觀。從資本的層面看，雖然熱錢少了，但「傻錢」也少了，投機的錢也少了，專注優秀電影創作，專注電影文化建設的資本並沒有退卻，專業的資本其目標更加精準。
王海洲說，人民用一張一張電影票堆出了電影的「春天」，擊退了電影的「寒冬」，這是中國電影沉穩的結果，顯現出從電影大國走向電影強國的明顯跡象。創作人員不跟風、不搶快錢、不炒作，沉穩創作、遠離浮躁、追求質量、潛心推敲，這是造成觀眾因內容好就買票原因，所以中國電影市場出現了各季度均衡的增長態勢：春節檔、暑期檔、國慶檔、賀歲檔每個檔期都有佳作湧現，每個檔期都有好片，是市場走向良性發展標誌之一。
趙衛防發現，2019年，大型電影國企、大型電影民企的製片能力沒有退減，都有現象級的作品推出，過去資本引導藝術，如今藝術引導資本，關注電影文化建設和優秀作品的資本更加穩健更加強勁，這是電影走出寒冬的重要原因之 一。
左衡說，2019年一些電影企業製作單位，用自己的方法抵禦了寒冬：首先，2019年中國影壇出現了很多機會和機遇，這些機遇使一些電影機構產生了抵抗力，抵禦了寒冬：例如，國慶檔電影市場給人一種重啟的感覺，寒冬論可以抵消了。第二，對很多電影企業來說，不是全都不好，今年有開門的也有關門的，《流浪地球》開了科幻電影的門，《上海堡壘》關了這個門。開門與創造力有關，有的企業在技術上創新，比如華夏的高幀電影放映系統，打開了電影企業發展之門。第三，在寒冬之中，有的電影通過「破圈」能夠大賣。它之所以能夠成為「爆款」，不是影片的藝術質量有多高，而是它突破了電影圈子，在全社會中得到了更多的共情和共鳴，比如《誤殺》。第四，在寒冬中用「帶貨」的方法營銷電影（帶貨是網際網路用語，意指明星或公眾人物對某一商品的使用和青睞引起消費者的效仿），2019年我們看到一些影片在推向市場的時候使用「帶貨」方法產生了較好的效果。
關於中國電影的質量提升和守正創新
章柏青、王海州、皇甫宜川、李春利、高小立等許多專家都指出2019年各個類型各種題材影片都體現出守正創新，美學升級和質量提升。
主旋律影片《我和我的祖國》一改政策片、宣傳片、概念先行的舊面貌，從普通人的情感切入，反映宏大敘事，激發了廣大觀眾的情感共鳴。
青春片《少年的你》打破原有青春片的懷舊、虐戀等套路，直面校園現實、揭示原生家庭，青春的殘酷。
科幻片《流浪地球》全面提升了科幻主題，人類對自身命運的思慮好自我拯救，凸顯出中國科幻片宏大氣象和民族品格。
動畫片《哪吒之魔童降世》突破了動畫片對學齡前兒童的低幼表述，呈現出劇情片的複雜結構，人物的生動塑造和視覺衝擊，顯現出對民族傳統的現代化創新。
吳冠平認為，《紅花綠葉》《平原上的夏洛克》《老師·好》《撞死了一隻羊》等一些中小成本電影表現出民族國家電影的內聚力。
關於中國電影觀眾的審美升級
很多專家對觀眾的變化進行了描述：
高小立指出，2019電影觀眾的整體審美水平不斷提升，主流觀眾在換代，目前的「95後」觀眾和「00後」觀眾與「80後」觀眾的成長背景不一樣，欣賞趣味產生了差異，對優秀作品的期求很高。
宋子文也注意到，現在的電影觀眾不追求大導演大明星，而是更加關注影片的質量。觀眾沒有表現出對觀影的冷淡，而是表現出選擇的冷靜。
張衛概括指出了當下主流觀眾在看電影的過程中出現的共同體美學的審美傾向，他們從二元對立的審美觀念進入到二元並立的欣賞習慣，從電影工業高票房電影產品的分析來看，他們既喜歡非現實主義的科幻片《流浪地球》，又喜歡現實主義的《少年的你》。對《我和我的祖國》，他們既融入民族集體愛國主義的宏大敘事，又共情於宏大敘事下的個人情感表達；對《哪吒之魔童降世》，他們既喜歡主人公不信命、不由天的現代個性，又被該片父慈子孝的傳統文化倫理，被父母愛護孩子，孩子保護父母的情節所感動。對演員形象，他們既喜歡「小鮮肉」的俊秀精緻，又喜歡易烊千璽和吳京型的粗糙硬漢之美。
關於中國電影新勢力
專家們普遍注意到，青年一代中國電影人是當下中國電影市場的新勢力。
康偉指出，《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》的兩個新導演都是「80後」，他們出手不凡。
高小立強調說，2019年的青年導演與前十年的青年導演有很多不同，他們更關注人生、關注社會、關注未來。
張衛比較了2019年新老導演在類型方面的表現，認為，青年導演對類型的把握更為透徹，更加遊刃有餘，更加適應觀眾和市場，所以他們對中國電影票房的貢獻更大，目前占中國電影票房的90%，中國導演的更新換代幾近完成。
趙衛防等專家指出，許多優秀影片中，青年演員的表演水平得到提升、杜江、易烊千璽、周冬雨等一批演員不再靠顏值，而是靠演技和豐富生動的人物塑造吸引觀眾。
關於目前中國影壇存在的問題
皇甫宜川指出，2019年一些表現不理想的影片值得總結，它們有的沒能很好把握現實，缺少當代性；有的貌似表現現實或歷史，結果卻恰恰抽離了現實或歷史，人物塑造虛假，這可能都與不遵重藝術規律、投機取巧有關。
王海洲指出，有些電影雖然取得了票房，但能不能留下來，創作粗糙、優雅不足的問題依然存在。
有些專家還指出，中國電影的海外推廣還不如人意，胡建禮披露，《哪吒之魔童降世》在國內票房超過50億，在海外僅賣了300多萬美元，《流浪地球》國內票房46.8億，在海外僅有587萬美元的票房。王海洲認為，中國電影在海外推廣遇阻，有價值表達方面的缺失。趙衛防認為，主流的商業類型電影呈現下降趨勢，《葉問4》這種功夫動作片越來越少。丁亞平認為，對電影創作中存在的問題，電影評論工作存在失語和缺席現象。
在總結了成績、指出了問題之後，專家們一致表示，中國電影評論要為中國電影的質量提升創造更好的生態環境和輿論環境，評論界要以新時代文藝思想為指針，用社會主義價值觀引導影評認知，通過總結電影藝術規律產業規律為電影創作和電影工業建言獻策，要為中國從電影大國走向電影強國發揮自己的特殊作用。
聲明
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