每年春節，家家戶戶都會在門上或窗上粘貼剪紙，喜慶的紅配上吉祥的圖案，年味十足。但有一種剪紙，很多人都沒聽說過，它是佛山剪紙中最有特色的一個品種，始於元末明初，至今已有800年的歷史，它就是—— 銅鑿剪紙 。

一片銅箔，一把小圓珠鑿，輔以木槌敲打，一下一下，以點連成線，再以線條構成圖案,著色後的銅箔，光彩奪目，金碧輝煌。有書畫的意境，也有雕塑的寫實，還有獨特且無法複製的傳統韻味。

自從上個世紀70年代後，資源逐漸耗盡，佛山不再生產銅箔，1977年前後佛山銅箔廠解散，薄如蟬翼的青銅銅箔幾乎絕跡，與此同時，隨著剪紙應用範圍的逐步收窄，銅鑿剪紙也漸漸失傳。

但是近些年，銷聲匿跡近四十年的銅鑿剪紙，已經逐漸有了復甦的苗頭，不僅在國內聲名漸起，海外也擁有了不少的痴迷者。而這一切，都離不開省級非遺傳承人饒寶蓮多年來的堅守和傳播。

閉眼徒手剪紙，驚艷文博會

第一次感受到剪紙的魅力，是在1999年南海「跨越新世紀」的新作大賽上，聽取朋友的建議，饒寶蓮創作出剪紙《水中倒影》作為參賽作品，沒想到獲得了美術類的一等獎，這是她人生第一幅剪紙作品，她的剪紙人生也由此開始。

後來，饒寶蓮師從國家級非遺藝術大師陳永才，對剪紙的造詣本就頗深的她，加上師父的指點和引導，使得她的剪紙技藝愈加爐火純青。

在機器時代，很多人都理所當然的認為剪紙不是手工剪出來的，但在2010年的深圳文博會上，饒寶蓮讓大家見識到，她不僅可以徒手剪紙，還能閉著眼剪。那天，饒寶蓮聽到有人對剪紙嗤之以鼻，當晚就把自己關在房間裡練習徒手剪紙。

「第一次，我畫了一隻雞，剪出來了。第二次，我沒畫雞，但對照著來剪。第三次，我直接閉上眼睛來剪。」隔天，饒寶蓮在文博會上小露了一手，為佛山剪紙贏來了無數的讚賞。

有人問，她是怎麼做到不畫圖案甚至是閉著眼就能剪出任何作品的？

饒寶蓮說：「我覺得最關鍵的，是一直告訴自己，我手中的剪刀就是畫筆，兩者要融為一體。」

復活銅鑿剪紙，董明珠搶先收藏

銅鑿剪紙技藝的復活難度很高，材料稀缺，作品罕見，唯一能夠帶來學習和鑽研價值的就是師父留下的幾張巴掌大小的銅鑿剪紙，經過一年的反覆摸索，饒寶蓮終於創造出了新作，在這項絕技復活工程上邁出了最艱難的一步。

但是，她的處女作沒有贏來老一輩藝人的肯定，技術處理上略顯粗糙，而且銅箔經過長時間的氧化，開始發黑起斑，失去了輝煌明亮的感覺，缺乏美觀。

面對問題叢生的作品，饒寶蓮依舊保持著積極的心態，容易氧化？那就在銅箔上鍍一層999真金；不夠輝煌？就用鮮艷不褪色的礦物質顏料，來襯托甚至是提亮；工藝不夠精美，她採用主體凸起、背景凹下的立體浮雕鑿刻手法，使剪紙呈現出類似刺繡的效果……

度過重重難關後，一幅《佛山新八景》銅鑿剪紙再現江湖，由饒寶蓮和師父合力打造，全長2.66米，是當年世界最長的銅鑿剪紙作品，被稱為「失落工藝的再度復興」。

2011年，饒寶蓮再創大型銅鑿剪紙作品《盛世長欣》，被格力電器董事長董明珠女士搶先收藏，並且被邀請到企業表演剪紙，饒寶蓮創造性的將企業logo嵌入剪紙中，別具匠心，現場掌聲不斷。

在饒寶蓮看來，剪紙本就應該擁有自己的舞台，剪紙藝人也能像明星一樣獲得歡呼與喝彩。

她要將佛山剪紙，帶去世界的每一個角落。在國內，她出席各種展會表演，參加各項比賽，甚至去到監獄裡，教授服刑人員剪紙技藝，傳播佛山剪紙的藝術魅力，分享自己傳承剪紙藝術的經歷及心得體會。

「希望我的剪紙藝術能讓他們（服刑人員）安靜下來，能讓他們心中有愛，有所寄託。」

她多年來一直在工作室教導學生，不過喜歡剪紙的人很多，而堅持下來的人很少，剪紙需要的是專注和耐心，而這兩樣正是現代社會人所缺少的。令饒寶蓮欣慰的是，她的學生當中還是有人可以獨立出作品了。

在國外，饒寶蓮前往莫斯科中國藝術中心、莫斯科實驗學校、孔子學院等，傳播中國剪紙文化，也會通過網絡指導一些外國學生的剪紙技藝。正如她所言，一個人的力量是有限的，只有通過教授，才能讓剪紙之果遍地開花。

不僅是莫斯科，澳大利亞、日本、泰國也多次發來文化交流的邀請，泰國國王還收藏過她的剪紙作品，如今，饒寶蓮的海外學生多達上千人。

「我總有一種強烈的使命感，希望能夠儘自己的一份力量，讓佛山剪紙走出國門。」