前幾天回答了這樣一個問題：古代詩人詩句中的典故和化用算抄襲嗎？
前言
古人詩詞作品，化用、借用很常見，其實也算是用典的一種 ， 並不視為抄襲。詩詞是相對短小的文學體裁，用典能夠容納入更多的內涵，因此這是常見的修辭方式。
有的人還特別喜歡以這種方式來顯示自己的學問，反過來說，讀者有時候因為能夠看出用典的出處而得意，為看不出用典的出處而苦惱。
不過，唐朝詩僧皎然在《詩式》中提到過」三偷「:其上偷勢，其次偷意，最下者偷語。其中的偷語是簡單的拿來主義，全部或者部分引用，類似於化用或者借用。
這裡放下皎然的」三偷「不表，下面先說幾個用典或者化用的不同表現。
一、經典名著中的化用 紅樓夢與西遊記
在吳承恩的《西遊記》中，就有一首五律很有特點：
一派白虹起，千尋雪浪飛。海風吹不斷，江月照還依。冷氣分青嶂，余流潤翠微。潺湲名瀑布，真似掛帘帷。
這首詩是第一回中，花果山的猴子們發現水簾洞時，作者描繪水簾洞景色的一首詩。熟悉李白的朋友可以看出來，這首詩化用了《望廬山瀑布之二》：
西登香爐峰，南見瀑布水。掛流三百丈，噴壑數十里。欻如飛電來，隱若白虹起。初驚河漢落，半灑雲天裡。 仰觀勢轉雄，壯哉造化功。海風吹不斷，江月照還空。 ........
四大名著中都有不少詩詞化用前人的作品，例如《紅樓夢》中薛寶釵的《臨江仙·詠絮》：
白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水?豈必委芳塵?
萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根。好風憑藉力，送我上青雲。
曹雪芹的這首詞很明顯❀用了宋朝侯蒙的《臨江仙·詠風箏》
未遇行藏誰肯信，如今方表名蹤。無端良匠畫形容。當風輕借力，一舉入高空。
才得吹噓身漸穩，只疑遠赴蟾宮。雨餘時候夕陽紅。幾人平地上，看我碧霄中。
即使不懂詩詞之人，讀過了侯蒙的《臨江仙》也會知道，薛寶釵的詠絮詞脫胎於此。西遊記詠水簾洞的這首五律也是脫胎於李白的《望廬山瀑布 》。按照皎然的標準，不僅偷語，而且還偷意、偷勢。
二、詩人的化用 自古詩人文士，大抵皆祖述前人作語
細讀古人詩詞的話，會發現詩人的化用比比皆是，南宋詩人周紫芝說：
「自古詩人文士，大抵皆祖述前人作語」《竹坡詩話》。
我們很多耳熟能詳的好多作品，也都是化用過前人作品，只是讀者未必都知道。
1、名句來自於化用
例如納蘭容若的這首《浣溪沙》：
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
當時只道是尋常，是這首詞中最著名的句子。晚清詞人況周頤告訴我們， 納蘭也是化用了前人作品：
「黃東甫《眼兒媚》雲：『當時不道春無價，幽夢費重尋。』此等語非深於詞不能道，所謂詞心也。……納蘭《浣溪沙》雲：『被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。』即東甫眼兒媚句意。 」
黃簡是南宋詩人，字元易，號東甫，其《眼兒媚》 如下 ：
畫樓瀕水翠梧陰。清夜理瑤琴。打窗風雨，逼簾煙月，種種關心。
當時不道春無價，幽夢費重尋。難忘最是，鮫綃暈滿，蟫錦香沉。
2、整首詞多半來自化用
南北宋之間的廖世美有詞《燭影搖紅 ·題安陸浮雲樓》，多半來自前人的化用：
靄靄春空，畫樓森聳凌雲渚。紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。
靄靄春空，畫樓森聳凌雲渚。出自於陶淵明《停雲》詩「靄靄停雲蒙蒙時雨 」。
紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦，說的是杜牧，這裡似乎用典，杜紫薇寫過《安州浮雲寺樓寄湖州郎中》 。
惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。這幾句就是從杜牧《安州浮雲寺樓寄湖州郎中》下半首化用而來：
去夏疏雨餘，同倚朱闌語。當時樓下水，今日到何處。恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮。
下闕前兩句「催促年光，舊來流水知何處」 化用杜牧詩的頷聯「當時樓下水，今日到何處。」
斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。前一句化用杜牧《池州春送前進士蒯希逸》：「芳草復芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽 」 。後一句化用於謝朓《郡內登望》：「寒城一以眺，平楚正蒼然」。
晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。化用韋應物《滁州西澗 》 ：「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫 。」
數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。更牛了，一句化用三位詩人的作品。
數峰江上，化用了錢起《省試湘靈鼓瑟》云：「曲終人不見，江上數峰青 。」
芳草天涯，化用蘇軾《蝶戀花》雲 ：「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草 。」
參差煙樹，化用杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》云：「惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東 。」
三、詩人的借用 拿來主義
出來將前人作品略加修改的化用，還有完全不修改的借用，最有名的就是晏幾道的《臨江仙》：
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。
其中「落花人獨立，微雨燕雙飛」是借用了五代時翁宏《宮詞》：
又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪嚮秋夕，蕭颯暮蟾輝。
這種直接的拿來主義，也並不少見。算抄襲嗎？
大家更熟悉的一句詩：「天若有情天亦老」出自於李賀的《金銅仙人辭漢歌》，這句詩更是被無數詩人借用。
例如《憶秦娥 別情》（宋·万俟詠）：
千里草，萋萋盡處遙山小。遙山小，行人遠似，此山多少？
天若有情天亦老，此情說便說不了。說不了，壹聲喚起，又驚春曉。
《減字木蘭花》（宋·歐陽修）：
傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何，細似輕絲渺似波。扁舟岸側，楓葉荻花秋索索。細想前歡，須著人間比夢間。
七律《人民解·放軍占領南京》大家也很熟悉：
鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
四、詞人的隱括體 一對一的改編
隱括不是某一句或某一部分的化用或者借用，而是整首是詩或詞把別人的整篇作品改編而成 。
唐朝時，同穀子用詩的形式改編過《尚書·五子之歌》。不過隱括體更多地還是出現在宋詞中。例如黃庭堅的《瑞鶴仙·環滁皆山也》
環滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也。得之心、寓之酒也。更野芳佳木，風高日出，景無窮也。
游也。山餚野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也。喧譁眾賓歡也。況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也。問當時、太守為誰，醉翁是也。
這首詞一看就知道和歐陽修的《醉翁亭記》有關，相當於以詞的形式縮寫了一篇《醉翁亭記》。
另外，這首詞通篇押一個韻」也「，這種押韻形式被稱為獨木橋體。
五、古人的集句詩
除了某一句的借用，整篇的隱括，還有整首詩詞的句子都是借用來的，這種形式叫做「集句」。簡單來說，就是把很多別人的詩詞各抽出幾句組成自己的作品。
例如秦觀詞《玉樓春》：
狂風落盡深紅色，春色惱人眠不得。淚沿紅粉濕羅巾，怨入青塵愁錦瑟。豈知一夕秦樓客，煙樹重重芳信隔。倚樓無語欲銷魂，柳外飛來雙羽玉。
首句用了杜牧的《悵詩》
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
次句用了王安石的《夜直》：
金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄干。
第三句來自唐朝詩人許渾的《重別》 ：
淚沿紅粉濕羅巾，重系蘭舟勸酒頻。
留卻一枝河畔柳，明朝猶有遠行人。
第四句來自唐代曹唐的《玉女杜蘭香下嫁於張碩》
天上人間兩渺茫，不知誰識杜蘭香。來經玉樹三山遠， 去隔銀河一水長。怨入清塵愁錦瑟，酒傾玄露醉瑤觴。 遺情更說何珍重，擘破雲鬟金鳳凰。
第五句來自李商隱的《無題》 ：
聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。 豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。
第六句來自宋代 陳克的《謁金門·愁脈脈》
愁脈脈，目斷江南江北。煙樹重重芳信隔，小樓山幾尺。細草孤雲斜日，一向弄晴天色。簾外落花飛不得，東風無氣力。
這個陳克比秦觀年輕不少，不知道秦觀是不是另有所本。
第七句來自北宋宰相寇準的《踏莎行·春暮》：
春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半卷餘香裊。密約沈沈，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。
第八句來自唐代韋莊的《謁金門·春雨足》
春雨足，染就一溪新綠。柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。樓外翠簾高軸，倚遍闌干幾曲。雲淡水平煙樹簇，寸心千里目。
這首《玉樓春》一字不差的搬運了八位詩人的成句，也有集句詩部分搬運部分化用。
結束語
以上提到的化用、借用、隱括、集句，都是將別人的作品融入到自己的詩詞之中。可以看作是對前人的致敬，同時也能反映出作者的學識。
但是貶義詞來說有」掉書袋「的嫌疑，另外皎然在《詩式》中也批評過：
偷語最為鈍賊。如漢定律令，厥罪必書，不應為。
不過，無論皎然怎樣批評，幾乎所有的詩人都逃不出他的」三偷「範圍，要麼偷語、要麼偷意、要麼偷勢。
事實上，古人對於化用不以為恥反以為榮。甚至黃庭堅說過：
老杜作詩，退之作文，無一字無來處；蓋後人讀書少，故謂韓杜自作此語耳。古之能為文章者，雖取古人之陳言入於翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也」
我們自己創作時，一定也要學習化用這個手法，可以能夠增加作品的深度與廣度。當然，假如閱讀量不夠的話，很難有足夠的素材可以使用。
這就又回到了老話，如果要作好詩詞，學會詩詞基本知識的情況下，還一定要多練、多讀。
@老街味道