「繩子的連接是接，人與人之間的關係是結，時間的蜿蜒流轉也是結。這些結都離不開同一個詞，那就是神的力量。」

——《你的名字。》三葉外婆

電影《你的名字。》日本上映之後，以250.3億日元(約17億元)的票房成績，位列日本影史票房榜第四位，在中國也收穫5.75億元票房，90萬人給出了8.4分的高評分，讓這部日本動畫電影成為「口碑+票房」大獲成功的一個代表作品。

電影以男女主角靈魂交換之後引發的一系列詼諧幽默的事情營造出了輕鬆愉悅的敘述格調，運用蒙太奇的手法進行了重新構建了電影中的時間和空間軸線，讓時空在錯綜複雜的序列中呈現出了一種獨特的凌亂之美，增強了電影敘事的厚度，時間蜿蜒流轉，萬物相接相連。

01，「萬物有結」

在日本的禪學中，有這樣的一個觀點，時間是由無數個剎那連接而成，轉瞬即逝也是凝住永恆，道元禪師曾經這樣說：「時間本身即使存在，且所有存在都是時間」。

換言之，時空錯亂並不可怕，救贖與輪迴也並非不可達到，這只是一種自然規律，篤定而美好的人性可以超越一切因果，成為絕對的靈魂主角。

在電影《我的名字。》中，三葉和瀧是劇中的男女主角，他們的身體互換隻不過發生在不同時空的不同坐標，也就是在東京和崎玉縣小鎮之間。

直到三葉穿著浴衣看到了彗星隕落的時候，畫面切換到了瀧再也聯繫不到三葉的場景，以此作為分界線，兩人身體互換到此結束，瀧開始了尋找三葉的蹤跡，而這兩條平行線也走向了交匯處。

三葉和瀧的時空有著三年的交錯，在空間的交換中導入了時間的維度，而夢中的穿越，不僅是空間的穿越，還有時間的穿越。

電影很巧妙的引用了繩結這樣的比喻，將傳統與現代，過去與未來，夢境與現實等對立統一的因素連接在了一起，不斷生長，用「繩結」串聯起了整個敘事過程，闡述「萬物有結」的思想。

02，雙重線索

在影視作品中，空間是電影敘述的第一線性特徵，而時間則是第二線性特徵，通過空間得以表達。

《我的名字。》中有兩條敘事線索，分別是鄉下姑娘宮水三葉和東京男孩立花瀧這兩條人物線索，並融入了鄉村與城市的交融，理想與夢境的碰撞以及現代與傳統的故事背景，在男女主人公在時空中不斷的穿越。

岐阜縣系守町的高中生三葉，希望能夠早日擺脫枯燥而單調的生活。

「下輩子把我變成東京的帥哥」，當彗星划過地球的那一剎那，三葉一語成讖，也為後來的劇情埋下了伏筆。

而東京的少男瀧澤換成了三葉的身體來到了系守町，同一個身體，不同的兩種人格，兩個人互換身體之後的尷尬和窘態，周圍人詫異的目光，都讓這部電影前半段呈現出了啼笑皆非的片段，讓兩個人物更富有戲劇性。

新海誠導演在電影中突破了以往電影敘事中男女主角相對獨立的設定，用雙線敘述的方式來引導劇情的發展，讓整部電影的兩條線清晰分明。前半段的視角放在了女主角三葉的身上，著重敘述了三葉的日常生活和對於都市的憧憬嚮往，而後半段，則以男主角瀧的視角進行了反轉，讓敘事空間和時間達到了平衡的作用。

三葉和瀧靈魂交換的媒介只有一個，那就是夢，男女主人在夢中扮演著對方真實的生活狀態，通過了靈魂和思想操縱彼此的行為，而兩人夢中的行為也成為了現實生活中的真實存在。

在跨越時空的靈魂交換中，兩個人也因此而產生了情愫，這也為後半段瀧踏上了「尋找之旅」而做了鋪墊，他們憑藉著夢中的記憶，逐漸找到了系守町的諏訪湖，歷經千辛萬苦終於拯救了小鎮。

瀧起身不小心滑倒，新海誠導演用了一個奇蹟夢幻的長鏡頭展現了瀧看到的景象，隕落的彗星，傳說中的腦神經，散落飄零的繩結，甚至是三葉出生之後母親的臍帶......穿越三年時空的情侶終得相見，相遇卻短暫的如同曇花一現，當黃昏過後，三葉消失的時候，也只是留下了瀧一人駐守原地。

新海誠在靈體和夢境之間，完成了一對戀人的相知，相遇，這樣的雙線敘述，引發了觀眾的情感共鳴。

03，平行世界的交集

電影看似在講述少男少女之間的唯美愛情，實則是在隱喻現代都市人情感的思考。

在這個平行世界中，男女主人公雖然沒有直接見面，然而導演靈魂互換的劇情設計，也是從側面告訴觀眾，最近的距離並不是每時每刻的擁有，而是一種精神上的吸引和羈絆，即使彼此的坐標再遙遠，記憶再模糊，也阻擋不了情感上的牽掛。

在黃昏時分，瀧來到了三葉所居住的小鎮子，他們在同一時空之下，站在諏訪湖邊來回奔跑，在黃昏時分，他們終於見到了彼此。三年之內，無數次的交集，他們卻始終沒有記住彼此的名字，而從消散的記憶中尋找對方記憶的時候，都會對著天空大喊：

「重要的人，決不能忘記的人」。

也許，電影名字「你的名字」這四個字承載了男女主人公無數的情感羈絆和美好時光，是衝破了時間，空間阻力，搭起了兩人再見的橋樑，是平行世界的真誠守護。

04，不可逆轉的時間

在電影中有一個細節，外婆指著湖中一個小小的山洞說是「那個世界」。

三年後的瀧從「那個世界」進入，遇到了這個世界裡的三葉，而三葉從「這個世界」進入，找到了來自那個世界的瀧，兩人的故事看似荒誕，其實更多的是新海誠對於彼岸世界的幻影呈現，甚至是對未來世界的一種呼救和警示。

電影中的災難，並非只是彗星隕落的災難，更多的是廣闊生存空間的災難。比如在故事中有一個細節，瀧在東京應聘的時候，想要設計出適合現代人居住的環境，他手裡的手稿，也正好是三葉居住的小鎮子上那一片古樸的湖水。

而三葉和她的朋友們，也苦於小鎮上生活的單調和無聊，想要開拓一片不一樣的生活天地，他們想要去東京，感受那裡的人潮湧動。

這樣的場景體現，非常類似於「圍城」，居住在城內的人想要出去，尋求乾淨古樸的生活方式，而住在小鎮上享受安逸人生的人們，卻想要過著熙攘熱鬧的生活，這也映射了當代環境下的年輕人。

他們既渴望科技發展進步所帶給我們的便利，又能夠得到空間的無限延展和時間的「寬容」停留。如同新海誠說的這一句話：

「如今的世界是我們自身選擇的結果。對於年輕人而言…他們出生的時候，世界就是這個樣子，他們無法選擇，只能在此生活下去。」

在這個唯美動人的愛情故事背後，更多的保留了日本的思想和文化，災難真的就這樣被阻止了嗎？歷史真的被改寫了嗎？也許，這只是一個暫時的逃避空間，而真正的拯救和解脫還需要靠人類自身。

何止是《你的名字。》，在新海誠的很多動畫中，都有著對於時間不可逆轉性的呈現，新海誠始終對於時間情有獨鍾。

比如《天氣之子》中，陽菜和帆高都試圖去拯救人類，想要通過扭轉時空的方式，將災難停留在來臨之前的那一刻。

前者是通過時間的交錯來改變歷史的時刻，而後者更多的是想要將災難扼止在來臨之前的那一刻。

在現代生活中，我們可以壓縮和爭取到更多的時間，卻無力扭轉和改變時間，我們愛時間，因為時間「有限」，我們也恨時間，同樣是因為時間的「有限」和不可逆轉。

所以，與其在災難來臨之前拚命挽回，不如未雨綢繆，珍惜時間。

不同的時間，不同的空間，不同的夢境構成了虛擬和現實互相交互的影響空間，在電影的範疇中，時間和空間都只是一個坐標和定位，重要的是觀影者在特定的時間和空間中所引發的深邃思考。

在《你的名字。》中，新海誠一方面對時間進行重新設定和組織，另一方面，又以跨時空流轉的方式，突破觀眾原有的時空限制，挖掘表現背後的深刻內涵，這也是電影的獨特魅力所在。