2019年12月31日晚，據不完全統計，全國觀眾至少同時在觀看7場不同的跨年演唱會。致力於打造 「亞洲頂秀」的江蘇衛視跨年演唱會，多年如一地保有著對音樂品質的執著追求和最極致的視聽享受。在之前曝光的充滿科技感的舞美視覺概念就讓大家充滿期待。
主創團隊解讀最炫舞美
江蘇衛視跨年演唱會總製片人王希介紹道，2016-2017年跨年演唱會首次在澳門金光綜藝館舉辦，當年跨年演唱會非常成功，與場館的合作非常愉快。金光綜藝館從硬體設施、使用功能和視覺呈現等方面都是目前亞洲最完善的室內場館之一，江蘇衛視跨年演唱會的舞美效果之所以這麼驚艷，跟場館的色調、結構和空間層次都有很大的關係，所以今年再次選擇在金光綜藝館舉辦跨年演唱會。
今年江蘇衛視跨年演唱會舞台依然採用360度全景「四面台」舞美，在造型上卻突破以往傳統的或方或圓造型，別具新意打造了一個科技感十足的水滴形舞台。整個舞台架高2.4米，觀眾台面架高米，主舞台呈水滴形造型，主舞台後區是兩側的升降舞台。主舞台地面採用LED地屏，舞台地面由一圈燈光圍繞。
空中的主體舞美結構是由「1個頭部、1個尾部和10個圓環」構成的「巨型」水滴，每一個環都有主結構、燈光、大螢幕組合而成。水滴舞台的視覺呈現是向空間層面尋找層次感，尋求舞台空間層次的變化，把簡單的設計呈現出複雜的變化，給節目視覺呈現帶來更多的加分。
今年是唐焱第五次與江蘇衛視跨年演唱會合作，他是本次演唱會的總導演以及舞美視覺創意設計。本次舞美設計靈感的來源——水滴造型的舞台創意是他多年以來的一個想法。「水滴作為舞台造型最大的難度是要完成一場長達四五個小時晚會的節目變化。舞台搭建最大的難度是多團隊不同工種的配合，做好整體施工的進度規劃是保障整個工程順利進行的關鍵因素。」唐焱接受採訪時表示。
本次演唱會的舞美視覺預演方案由唐焱團隊「空間蛙普設計中心」總監龔義釗領銜，使用unreal engine 4遊戲引擎製作完成。通過數控弔掛系統的控制，圓環裝置上安裝的光束燈及效果燈帶，可根據表演者的需要變化出各種造型。盤旋的機槳、轟鳴的渦輪、啟動的引擎，整體看起來好似一艘即將啟航來自太空的飛船。
江蘇衛視每一年的「AR奇觀」，都可以刷新觀眾想像。本次晚會AR部分依然由崔永江帶領的ACG團隊使用ARzero虛擬系統設計製作完成。
與比利時燈光團隊的五度合作
此次跨年演唱會燈光設計由比利時燈光設計大師Ignace團隊操刀，這也是Ignace連續第五年與江蘇衛視跨年演唱會合作。燈光工程非常龐大，舞台水滴圓環結構由1個頭部，1個尾部和10個圓環組成，圓環上有鑲嵌LED燈帶，有三層是帶投影幕，由北京東語華星文化藝術有限公司負責施工搭建，共使用2000餘檯燈具，包括ACME XP-20R BSW、LP-2304、CM-400Z、CM-700Z、Fine 1800 BEAM WASH、EK K1等不同燈具，整個燈光系統全部採用網絡化傳輸。
據江蘇廣播電視總台衛視頻道、跨年演唱會燈光統籌史炎林介紹，整個水滴結構可以分為三個部分：第一個部分就是裝置最前端的頂蓋，上面安裝有56台XP-20R BSW三合一燈具；第二部分就是由前到後的十個圓環，每個環裡面的燈光同樣都是由三合一燈具組成；第三個部分就是圓環的尾部，上面安裝的是CM-400Z搖頭LED燈具，尾部還安裝有投影機。這次跨年最重要的舞台裝置主要就由這三方面組成。
同時，這次使用了兩套追光系統。
一套為13台手控電腦燈，主要是二層看台13台EK K1的人工追光環繞場館一周布置，裝有比利時燈光團隊自主研發設計的手柄與此連接，這手柄有兩個功能，左邊是光圈，右邊是dimmer，用於控制燈光亮度和光圈大小，經過DMX信號進入燈光控制系統，方便燈光師控制每一台追光亮度、顏色，統一燈光的色溫，比傳統的追光功能性強很多。
另一套是5台SPOTRACK遙控追光系統，主要用於一些不便於人工追光的位置（例如場館頂部等），有20台EK K1與5套SPOTRACK系統連接，可以通過攝像頭遠程遙控操作舞台周圍的電腦燈進行追光。
聲音與美學的平衡
現場擴聲方面，與江蘇衛視合作多年的金少剛再次擔任音響總監，張小年擔任音響工程總監，團隊成員包括FOH調音師張軍軍、楊波，Monitor調音師李安震、梁勇，音樂混音師李軍、肖濤，系統工程師周鳳歆等。
金少剛接受WORLD SHOW採訪時說道：「江蘇衛視跨年演唱會每年的舞美設計都充滿創意，但這同時給音響團隊提出了一大難題，如何在保持舞美視覺上的美觀，還能夠使現場聲音能夠均勻覆蓋，這都是我們需要考慮的事情。聲音與美學有時候是互相矛盾的，如何取得中間的平衡是非常重要的。」金少剛認為今年他們團隊前期做了很多工作，把所有問題都在前期電腦和圖紙上溝通清楚了，所以今年是這麼多年以來進場之後工作最為順利的一年。
這次演唱會主擴音響主要由12組d&b線陣列音箱組成，其中8組分別由8隻KSL8和4隻KSL12組成組成，4組分別由12隻V8組成；24隻SL-SU超聲波低頻音箱，為KSL系統低頻段部分作補充，均勻覆蓋現場每一個角落。與KSL系統搭配使用的是ArrayProcessing線陣列優化處理技術。
「今年的主擴系統KSL系列，我們之前也在不同的場合使用過。我覺得這個系統對聲音和角度的控制都非常好，我們今年到現場之後又進一步跟團隊其他調音師仔細地聽，覺得它的AP技術非常出彩，在運用AP技術的新的SL系列覆蓋範圍以內，聲音表現非常均勻。」FOH調音師張軍軍說道。
而正前方內場觀眾的補聲配置了5隻弔掛的M4音箱，台唇補聲選用了5隻Q7音箱搭配3隻E8音箱，舞台監聽則選用了24隻M4返送音箱。所有音箱均由84台高功率、四頻段的D80數字功放驅動。其內置的DSP模塊主要用於聲效均衡。數字功放通過4個DS10音頻網絡橋接器接收信號。
「我們都知道四面台的設計對返聽設備提出了一定的難題，四面台會使得往話筒串的東西比較多，耳機里聽到的返的東西也比較多，所以在返聽部分，我們首先要讓地板箱能夠給演員一些肢體的感覺，然後也要避免返的東西進入話筒——我們要通過一些手段來避免讓藝人聽到這些返的（多餘的）東西。」Monitor調音師李安震解釋道。
PA和MONITOR工位各使用兩張SSL L500 plus調音台，分別做主備系統，共計4張SSL L500調音台。所有話筒信號通過分配器，分別送至PA、MONITOR、音樂預混以及直播系統。
現場擴聲要服從播出的最後呈現
「現場觀眾可以容納12000人，而通過電視和多媒體平台收看的觀眾則是上億的，所以我們最終以電視播出為參考。所有的現場擴聲以播出為準，現場的聲壓級、音色以及串音部分都要服從OB間——現場的音響必須達到一定的水準，要有一定的清晰度，有良好的聲音均勻覆蓋。」金少剛如此評價聲音製作流程的關係。
跨年演唱會整個音頻系統由三個大部分組成，一個是現場音響系統，包括現場觀眾擴聲和舞台返送，為現場的觀眾和演員服務；第二個是電視節目製作系統，主要是負責為電視和多媒體客戶端的用戶製作聲音；第三個是江蘇廣播電視總台的4K轉播車音頻系統，主要負責信號的調度、分發、切換和檢測等。三個部分組成了整個演唱會的音響系統，三個大的系統是相互合作，各有各的分工、各有各的任務。
這次的電視直播部分的聲音混音工作由江蘇電視台研究員級工程師周克勝監督指導，侯大偉負責主播出系統的5.1.4的三維聲製作系統。
電視直播音頻系統分為主直播間和備直播間，共由三張SSL Live調音台組成，主直播間是L500+L300組成的級聯繫統，備直播間是一張L300的系統，主備直播間都能確保5.1.4和5.1信號的製作。在應急情況下，可以切換給轉播車的傳輸系統。在主直播間的監聽系統採用了Genelec的最新三分頻同軸音箱8351，配合頂部四隻8330音箱和7370超低音箱，組成5.1.4監聽環境。
侯大偉介紹到此次演唱會的三維聲製作系統，今年的跨年演唱會電視播出製作，依然採用最高最全的聲音格式進行現場製作和直播。「每年，我們都在演唱會現場搭建專門的電視聲音製作系統。這是一個5.1.4監聽環境的三維聲製作系統，我們為江蘇衛視高清頻道製作5.1環繞聲，為江蘇省IPTV用戶製作三維聲。電視聲音製作系統是為播出端服務的，實際上也是為絕大多數觀眾服務的。」
2000多檯燈光設備，200多隻音箱……江蘇衛視跨年演唱會不僅是用技術做舞美，而是用技術講故事，保證每位觀眾都能沉浸並享受其中。同時，今年是新中國成立70周年，也是澳門回歸祖國20周年。在這一特殊節點，三度落戶濠江之畔金光綜藝館的江蘇衛視跨年演唱會選擇創意改編《七子之歌》和《我和我的祖國》。明年，江蘇衛視跨年演唱會將會帶來哪些新的創意？