張大千作品題材廣泛，人物、山水、花鳥、走獸皆精。畫人物多采古裝，借人物以抒情懷；畫翎毛花卉或工筆或寫意，清潤秀麗，落落大方；山水涉筆成趣，點畫新奇，富有詩意。晚年常用潑墨、潑彩描繪風景，獨具風格。為現當代畫壇上最具影響的國畫大師之一，二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的人物。20世紀50年代，張大千遊歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為「東方之筆」。
一、張大千——山水畫
醉翁亭記
秋江野鶩圖
湖光山色
雪江歸櫂圖
觀瀑圖
雲巖圖
白雲隱居
漁村夕照
秋江獨釣
山巔閒話
李檢法定林蕭散圖
金璧雙輝—巫峽清秋
晴靄仙閣
二、張大千——仕女圖
張大千不僅山水畫筆酣墨暢、恣肆淋漓，花鳥畫鮮活靈動、形神畢肖，仕女畫也細緻之極。著名畫家于非闇曾說：「大千人物，尤以仕女最為畫道人讚賞，謂能大膽別創新意。」原因是「他對於女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收穫。」大千先生也曾在一首題畫詩中自道：「眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。」
張大千 荷花屏風美女 1966年
張大千 仕女 四屏
張大千 雙美圖 1944年
張大千 魚籃大土像 1944年
張大千 三美圖 1930年
張大千 弄玉吹簫圖 1934年
張大千 調鸚圖 1934年
張大千 執扇仕女 1938年
張大千 仿錢選仕女圖 1939年
張大千 紈扇仕女 1939年
張大千 觀音 1940年
張大千 柳蔭仕女 1941年
張大千 執扇仕女 1943年
張大千 金城玉女 1944年
張大千 唐妝仕女圖 1944年
張大千 題箋圖 1944年
張大千 仕女 1944年
張大千 蕉蔭仕女 1945年
張大千 仕女 1945年
張大千 芭蕉仕女 1945年
張大千 蟠桃獻壽 1945年
張大千 紈扇仕女 1945年
張大千 芭蕉仕女 1945年
張大千 紈扇仕女 1945年
張大千 蕉蔭仕女 1945年
張大千 天女散花 1935年
張大千 蕃女掣龐圖 1946年
張大千 莫高窟唐人 1947年
張大千 紅拂女 驚才絕艷 1947年
張大千 鳳冠執扇仕女圖 1947年
張大千 仕女 1947年
張大千 供養天女 1948年
張大千 執扇仕女
張大千 臨印度畫仕女 1950年
張大千 印度仕女 1950年
張大千 修竹美人 1951年
張大千 拈花仕女圖 1954年
張大千 孽海花 1956年
張大千 仕女圖 1975年
三、張大千——花鳥畫
張大千的花鳥畫，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寧願在優雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。「含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精鍊於骨，淡雅而質樸」，展現出凝氣聚古的典雅特色。