他是一個畫家，書法卻超過同時期大部分書法家，看這些手札，才知道張大千的書法也不一般，自然瀟洒。
張大千（1899年5月10日-1983年4月2日），名爰，四川內江人，當代中國著名畫家，中國畫藝術大師，擅長山水、花鳥、人物，「大風堂派」繪畫創始人，被西方藝術界稱為「東方之筆」，在當代國畫界極富盛名，和繪畫大師齊白石並稱為「南張北齊」，其書法和溥儒齊名，有「南張北溥」之譽。
由於他在繪畫上的影響力太大，很多人忽略了他的書法，其實他的書法也堪稱大家，我們今天看到的這些手稿，正是張大千書法的一面，看到這些手札，才知道張大千的書法也不一般，自然瀟洒，堪稱大家。
正如日本著名書法家良寬所說的那樣，「平生不喜歡書法家的字、廚師的菜和詩人的詩」，書法家雖然書寫功底深厚，有著正規嚴格的技法訓練模式，但很多科班出身的書法家寫出來的字難免刻板、單調和雷同，作品裡充滿了刻意和安排，當然對於一個書法家來說，這並不是錯，也不能說這樣寫完全沒有好處，但總讓人感覺少了幾分自然和隨性。
但是，有一種形式，卻能夠很好地展現書法家真正的書寫水平，能夠讓我們看到一種自然狀態下的書法家的自然書寫，少了幾分刻意安排，多了幾分瀟洒和隨意。這種形式就是「手札」，包括書法家平時書寫的書信、文件、便簽、日記等等內容，不是別人花錢買到的專門創作的作品，反而更能體現書法家的水平。
這些「手札」作品大部分都是書法家平時的日常書寫，很隨意，雖然可能也有一些刻意的安排，但是相對於有目標的書法創作，這種日常書寫中的刻意是非常少的，真正可以體現出作者的性情和水平。
我們今天看到的這些手札作品，就是出自畫家張大千筆下，張大千的書法師出名門，師當時有「南曾北李」之稱的曾熙和李瑞清，二者當時還和大師吳昌碩、黃賓虹並稱為「民初四大家」，都是大師級的書法家，張大千的書法在二位大師的指導下打下了良好的基礎。
這種基礎下，雖然後來他把主要的精力放在了繪畫上，但是我們單獨把他的書法拿出來看，無論在後世還是當時，都可以稱大師，在整個書法界都在學習魏碑書法的時候，張大千依然不改文人傳承，堅持「二王」一路的帖學書法，並取得了很高的成就，一個畫家的書法，超過當時當時大部書法家的書法，同時代能夠和他比繪畫的人少，比書法的也不多。
張大千的書法手札看似隨意，但是隨意之中又有著深厚的傳統功夫，學習帖學書法，去沒有清代末年以來「館閣體」影響下的柔弱之氣，用筆勁健有力而又不失文人書法的意境之美，就這兩點，其後之書法家，沒加過哪個能夠做到。
張大千的書法之所以形成這種風格，自然瀟洒，不矯揉造作，主要的原因有兩個，一個是他師從名家大師，本身接受了良好的書法教育，在書法上有著較高的格調和視野，這是他能夠自由揮灑，不拘小節的基礎。
但是更重要的一點可能是因為他是一個畫家，沒有書法家考慮的那麼多，少了很多條條框框的限制，才能夠如此自如地揮灑，放鬆的書寫，而放鬆對於書法的創作來說，實在是太重要了。