1927年秋，年僅29歲的張大千已聲名鵲起。那一年，在日籍老友江藤濤雄的陪同下，他們來到朝鮮半島的漢城、金剛山遊覽，受到日本某大商社的隆重接待。在友人的帶領下，張大千到處遊玩，創作激情迸發，常常是游罷歸來即伏案作畫。好友江藤為其雇來一位懂日文的朝鮮少女伺候筆硯。姑娘姓池，年芳15，楚楚可人，雖不諳漢語，但善解人意，張大千十分動心，為她取名春紅。
三個多月過去了，催歸的家信更密了，張大千實在捨不得離開春紅，便萌發了納寵的念頭。但這個時候，張大千在國內已有兩位夫人，大夫人曾慶蓉，二夫人黃凝素。他致信二夫人黃凝素，希望她斡旋玉成此事，並專門帶春紅拍了合照，寫了兩首「陳情詩」寄回老家。詩寫得十分坦率，真情流露，大讚在孤獨的異域之旅，春紅照顧得如何周祥，實在是個大大的好姑娘。
詩和照片寄出後，卻沒被夫人「悅納」，黃夫人不但不同意大千納寵，還轉來大千之母曾太夫人嚴命大千即時返家的訊息。母命難違，一番痛苦糾結之後，大千匆匆整裝回國。臨行前，他留下數目不菲的一筆錢，讓春紅在京城開一家漢藥店，以維生計，等他回來。春紅也痴情，大千走後，她用大千留下的錢，開了藥材店，痴痴等著大千。一年後，聽說大千到了東京，她寫了一封情意纏綿的日文長函，寄給江藤，托其轉交大千。當時，張大千正因重感冒，臥病在東京銀座鬧區京橋的中島醫院裡，閱信後，感動萬分，遂在病榻前以中國古體詩長句格式，把春紅的情詩翻譯出來，名之為「春娘曲」，藉以抒發對春紅的無限相思。大千病癒後，即由江藤陪同，去朝鮮看望春紅。以後，大千和春紅一直保持聯絡，大千並曾去探望過好幾次，就在他們這一場熱戀的歲月當中，張大千為春紅寫過數首有名的離情詩，可以說，大千先生最好的離情詩多為春紅而寫。如「學畫宮眉細細長，芙蓉出水斗新妝。只知一笑能傾國，不信相看有斷腸。雙黃鵠，兩鴛鴦，迢迢雲水恨難忘。早知今日長相憶，不及從初莫作雙。」再如「偶聽流鶯偶結鄰，偶從禪榻許相親」等，而這首「偷試盤龍舊日妝」就寫於兩人魚雁往來、時相往返的1934年前後。
1937年，中日戰爭爆發，大千和春紅也斷了音訊，「離情」成了「斷情」，大千好不傷感！二戰結束，大千和日本老友江藤聯絡上，江藤告訴他，春紅在戰爭期間已因故過世。得此噩耗，大千悲痛萬分，曾親筆寫了「池鳳君之墓」的一紙碑文，托江藤帶去韓國，為春紅修墳立碑。1978年，大千應邀到漢城（首爾）畫展，曾執意去春紅墳前上香致祭，遂由春紅兄長帶路，了卻了他多年的心愿。
或許是為了表達思念與遺憾，張大千的仕女畫中，比如《天女散花》《清商怨》《驚才絕艷》這些名作，畫中人物衣飾、舉止態度均有池春紅的影子。眼神是他喜歡的「鳳眼」——明眸善睞、顧盼生姿，，面部突出「三白」，即額頭、鼻子、下顎都用白色，將畫中扁平的臉龐立體化，但是臉型輪廓依然柔和飽滿、氣息醇厚，身段則突出婀娜的曲線美，描繪得骨肉停勻，栩栩如生；人物以勾線為主，部分衣飾著淡彩衣紋線條簡潔流暢，敷色清麗淡雅，氣質高貴典雅，氣息高古。
他的仕女畫之所以能雅俗共賞，成為他繪畫題材中大受歡迎的一類，與他對美人的「美」刻畫得淋漓盡致、神髓逸出，密不可分。他眼中的美人標準可要比常人苛刻得太多，不僅要長得美，而且氣質要「嫻靜娟好，有林下風度，遺世而獨立之姿，一涉輕盪，便為下乘」。因此能入他畫中的美女，當真是絕對美極了的。
張大千（1899-1983） 出水芙蓉
設色紙本 立軸
款識：芙蓉出水本來鮮，自喜新妝爰近前。行近前來無個事，手纏紅袖一嫣然。歸菊廬下作畫。大千散人。
鈐印：大千無恙、生張八
出版：《張大千精品集（上卷）》P25，人民美術出版社2011年7月。
114×48.5cm 約5.0平尺