李清照愁情小議（二）

只是"物時人非事事休"（《武陵春》），尤其是在《聲聲慢》中，她把家國之愁抒發的淋漓盡致。"尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風力。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得？"連用七個疊詞，表達她內心的悽苦、哀愁，又以"怎一個愁字了得？"結束，表達了她的孤獨無助，以及綿長的愁苦。

這首詞通過描寫秋景，抒發了她在經歷國家滅亡、家園不存、丈夫離世後的痛苦。

分析：對比兩位譯者的譯文可以發現，譯者男女性別身份的不同，對驚嘆語的表達方式也是不一樣的。文中旨在探討為什麼詹金斯一家每日入不敷出，卻仍過得十分瀟洒，其中就提到是不是因為詹金斯的老婆是有錢人家，那麼文中用了一個驚嘆語"Pooh"旨在表現出詹金斯的老婆根本沒錢，加強語氣。因此，對比楊譯的"呸"與榮譯的"瞎掰"，可以看出，榮譯發揮了自己男性地位要高於女性的特徵，男性更傾向於說一些語氣強硬的驚嘆語，而女性，如楊譯的"呸"，就顯得略弱些。

自身的遭遇雖然不幸，但詞人沒有完全沉浸其中，她更是憂國憂民，關心國家興亡，這也使她作品的思想內涵更豐富了，使她的詞走出了閨閣，走向了社會，走向了歷史。

二.愁緒的表達方式

上面的內容是從李清照愁情產生的原因進行分析的，接著我們一起來鑑賞作者是如何從女性的視角，以其特有的筆觸，來書寫她似東流春水般"剪不斷，理還亂"的愁情的。

李清照的作品中多次提到"愁"，而且運用多種寫作手法，使作者的愁情展現得更細膩、更立體。

（1） 直接寫愁

即直接抒寫自己的愁情。她的愁是如此的多，如"正人間愁濃"，（《行香子》）"薄霧濃雰愁永晝"，（《醉花陰》）；在她的筆下，愁還有了分量，而且還很重，如"只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。"（《武陵春》）而且她筆下的愁有了動態，"此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。"（《一剪梅》）"才下"、"卻上"兩個詞把相思之苦在極短時間內的起伏變幻，表現得生動、逼真。

形象地寫出了作者愁意綿綿，又通過這一系列動作的快速變化，表達相思之深、之濃。讓我們仿佛看見了她眉頭剛剛舒展開來又緊蹙成一團的情景，從而讓讀者更好地體會她心中的愁苦。

（2） 借景寫愁

即通過對客觀環境的描寫來抒寫的愁緒。景包括兩個方面，一是指客觀事物，二是指自然環境中的景。如《鳳凰台上憶吹簫》："香冷金猊，被翻紅浪，起來庸自梳頭。

任寶奩閒掩，日上簾鉤。"這裡作者通過閨閣中特有的物品來表現自己內心的愁緒：冰屋內的熏爐依然冰涼，床上的被子凌亂不堪，精緻的梳妝盒隨意地打開在那裡，太陽已然爬上三竿，但"我"卻心事重重，無心梳妝。