撰文：冉冉
監審：姚元至
出品：乳財傳媒
姜文，不必多言，大家都已經很熟悉他了，是圈內和大眾公認的實力派演員和導演。無論做演員還是導演，都有種令人髮指的強勢，而大膽、任性與毫不掩飾，是大家對他的一貫評價。
電影中的姜文，具有一種多樣的、難以磨滅的深刻印象，他是個風格強烈到其他人模仿都模仿不來的。
作為華語電影的一個異類，姜文顯得撲朔迷離。一方面他的電影確實很難懂，一方面他自己對於很多事情的態度，包括體現在他自己的語言中，都是模稜兩可的——看上去他回答了你的問題，但他其實是從每一個角度都繞了彎子。
怪怪的邪氣
姜文出生於1963年，本名叫姜小軍。出身於軍人家庭的他，從小就皮，經常「捅婁子」，但他做「壞事」還有自己的一套風格，從不藏著掖著，是我乾的就是我乾的，十分坦蕩。姜文的母親曾說「他小時候很『直』，幹什麼全在面上擺著」。
為了讓其的性格能夠文靜老實一些，姥爺給改了名字，這才叫姜文。但性格這東西是打娘胎里就帶出來的，因此改名之後也沒少挨母親的揍。
因為家庭原因，小時候的姜文一直生活在唐山的姥爺姥姥家，直到父親退伍，帶著全家輾轉了幾個城市之後，10歲的姜文才遷居到了北京。
可以說，童年時的經歷，在一定程度上成為姜文寶貴的經歷，也成就了他外放的性格。足夠真實姜文讓旁人害怕。就是因為這份真實，姜文沒少得罪人。
他參加了一個談話類的節目，對中國足球一頓痛批，聲稱國足只要像彭于晏一樣，肯定會得第一，這一番言論不知道要得罪多少人，但是他就是什麼都不在乎。
而在談到他的電影時，主持嘉賓也是儘量說不劇透，但他卻來了句可以劇透，對這方面他可真是不敏感。
懟記者，懟得人家面紅耳赤——曾經有一位女記者在專訪他的時候聊起《讓子彈飛》，女記者抱怨道：「哎，腦子很累，它（《讓子彈飛》）老在高潮處」，而姜文是這樣接話的：「你不喜歡高潮嗎？難道你只喜歡前戲？如果你覺得累，也有情可原，畢竟是兩個小時的高潮。」
以至於後來《南都娛樂》特意寫了一篇名叫《如何正確地採訪姜文》的文章，給同行們「打預防針」。不得不說，面對姜文這種自帶「霸氣」屬性的男人，聊天也變成了苦差事，哪怕是角度刁鑽的許知遠，也會在與姜文的對談中被「耍」。
先拋一個誘餌，把你引入他的場景中，然後再用他的邏輯把你「揍」得體無完膚，但又不得不令人拍案叫絕。這就是姜文身上那股子怪怪的邪氣，但又令人著迷。
電影里的姜文
姜文的電影，還真沒法被定義，更難以去分類。他拍的是文藝片嗎？是商業片嗎？可千萬別照這個思路往下想。
姜文的電影很難被分類也很難被定義，很大程度上是因為他的電影往往帶著姜文強烈的個人標識。所謂獨一無二的電影風格，當然是來自獨一無二的人。
倒是用姜文自己曾在某訪談里說過的話比較靠譜：「哪有什麼文藝片商業片，只有帶勁的電影和不帶勁的電影。」
很顯然，姜文是多變的，他鏡頭下的他自己也是多變的。姜文個人的經歷、氣質以及思考，全都被他糅進了自己的電影里，所以當我們在觀察姜文電影里的那些男性角色時，很多時候都會看到一些他自己身上的影子。
作為演員的姜文，他曾是《芙蓉鎮》里大智若愚的「秦書田」、是《紅高粱》里敢愛敢恨的「余占鰲」、是《北京人在紐約》里胸懷夢想的「王起明」、是《有話好好說》里為愛癲狂的「趙小帥」、是《尋槍》里守護正義的「馬山」、是《讓子彈飛》里劫富濟貧的「張牧之」、是《一步之遙》里有勇有謀的「馬走日」...等等。
姜文似乎在每一個電影，每一個角色，每一個台詞背後都附加了一些他想要表達的東西，讓電影不僅僅是一部帶有劇情的電影，更像是一個表達他觀點的紀錄片，儘管每個電影都有強烈的時代背景，但是卻很適合現在這個時代來思考。
從演員到導演，從導演再到演員，姜文已經不能用成熟來形容他，有人說他導演的才華要高於他表演的才華，也有人說他演員的才華要高於導演的才華。現如今，人們則是討論他導演和演員的才華哪個更高了。
看不懂
姜文的電影出產量不高，相比於那些一年出一兩部電影的導演，姜文算是太少了，但正是如此，才保證了電影的質量，每一部都有很好的影響力，不僅如此，每一部電影都有他的特點。
很多觀眾會感覺姜文的電影不是一遍兩遍就能看得明白的那種作品，可能需要你看上個兩三遍才能明白其中大部分的意思，甚至看上兩三遍也不一定全能明白其中之意思。
姜文曾說過：「你看見的就是我要拍的，你要是沒看見的，那就沒有了；但是別人看見了，那就是我要拍給他們看的。」
姜文的電影另一個特點是不同的人看後，感悟都不同。讓子彈飛中的那句話『讓子彈飛一會』就蠻有深意，畢竟這個時代實在是太浮躁了，讓子彈飛一會，等待一下似乎會會有更好的結局，我想這也是姜文對這個時代的感悟。
有人說這姜文都快成了仙了，意思是他不光自己的作品讓人看不懂了，就是他本人也有點讓人看不懂了，在大導演這個行列之中，姜文算是非常的低調的那一類人了。
而且姜文給人的感覺是那種看起來其實是挺粗獷的類型，但是這樣的一個粗獷的人，卻能拍得出最細膩的一些東西，總是有點張飛繡花的感覺了，能做到這一點，其實非常的不容易，每一部讓人回味的作品，其實在背後都有著巨大的心血付出！
比較有趣的是他的分鏡頭手稿，這種東西其實是一種構思性的圖案，就是說這部作品在還沒有被拍攝，沒有呈現在螢幕之上的時候，導演先將自己要拍的鏡頭具象化到紙上，給它畫出來，這樣一目了然，對於自己的構圖也是一種很好的幫助，這也是很多的導演能用得上的一種工具，而姜文作為導演自然也用得上這種東西了。
他的分鏡頭手稿就是自己腦子裡想什麼，馬上就飛快的畫下來，雖然看起來非常的不修邊幅，但能拍出好的作品來。
最大的失敗
最近，姜文作客《十三邀》，他在節目中提到和母親的關係說自己人生最大的失敗，就是和母親的關係。他從小到大一直都在討好母親，尋求母親的認可，卻總得不到母親的回應。
節目中，他談到兩件小事，一是自己興沖沖地告訴母親考上中戲時，母親把他的通知書往旁邊一扔，讓他去洗衣服；二是自己長大賺錢後，給母親買房，母親卻不願意去住。
姜文談到他考上中戲，興沖沖地拿著錄取通知書回家，遞給他母親看。他期待他的母親能替他高興。但他母親看完後，什麼反應也沒有。
姜文還提到了另一件事，這件事就是買房子。當他在社會上混出人樣兒了，有能力去買房了，他首先給母親買了一套。
因為母親住的房子已經很老了，有一定的潛在危險性。
但他的善舉和孝心依然沒有讓母親高興。
姜文說他很迷茫：「我不知道怎麼樣才能讓她高興。」
他努力了一輩子，也沒有得到自己想要的。所以他覺得自己是失敗的。
他不甘心地說，今年3月份，母親已經去世了，自己和她失去了和解的機會。可能自己終其一生，都會尋求別人的肯定。
談到自己的孩子時他則說道，不會給他的兩個兒子太大的負擔，只要出門注意安全，別被車給撞了就行了。至於學習成績的，他則沒有太高的要求。