從廚房到書房

從目前的文字記載和圖畫材料來看，提樑盒在宋代就已經流行起來，主要還是用來盛放酒食，便於出行。或是應用於商鋪和飯館，用來運送食物或者小件貨物。

這一時期的提盒尺寸較大，大多為白木塗漆、或者用竹子製成，一般比較粗糙，實用性強，使用頻率高，故多有損壞，傳世實物幾不可見。

後來，一些文人對這種頗具民俗色彩的提盒產生了濃厚的興趣，在他們的參與設計下，提盒的形制變得更為精巧，工藝也更加講究了。

《魯班經匠家鏡》有「大方槓箱」和「食格」兩式

惟槓箱大，需要兩人抬，故曰「槓箱」

食格較小，可一人肩挑兩具

文人不僅對工藝講究，對提盒材質也非常在意，明清時期，文人使用的提盒都用黃花梨、紫檀、紅木等名貴木材製作。

於是這種精緻的提盒走進了文人的生活，他們把田間地頭常見的提盒引用過來加以改制，適用於自身，外出會友時，用來盛放毛筆、墨盒和印章的用具，在書齋時則置於案頭時時把玩，陳放文房雅玩之用。

文人家具

明代屠隆在《考盤餘事》一書中，曾提到文人們外出旅遊時攜帶之物。如實用本、疊桌、疊幾、提盒、衣匣等，還有三四十件文具盒背具匣。

王世襄在《明式家具研究》一書中說：

為了便於出行，大、中型的提盒多用較輕的一般木料製成。但由於生活的改變，早已不適用，實物也難保存下來，只有小型的才用紫檀、黃花梨等貴重木材製造，考究的還用百寶嵌或雕漆製成。這些自非用作盛食物，而是貯藏玉石印章、小件文玩之具。到今天，它們本身也成了珍貴的文物了。

都說家具是實用器，而當使用功能不再被需要時，唯恐只有那些原本附帶著收藏價值的文物才能倖存下來，提盒就是這類存世不多的小件器具。

這種精緻的提盒走進了文人的生活，他們把田間地頭常見的提盒引用過來加以改制，適用於自身，外出會友時，用來盛放毛筆、墨盒和印章的用具，在書齋時則置於案頭時時把玩，陳放文房雅玩之用。

我們現在考量一件明代的文人提樑盒時，如果認為還是盛酒食的用具那就大錯特錯了，明代文人提盒呈窄而長的長方形狀，這樣的形狀恰恰是為容納毛筆和硯台而設計的專用產品。

提盒從宋代普遍使用到明清時期登峰造極，經歷了材質及尺寸的變化——材質由原先的竹製變為木質，甚至是紫檀、黃花梨名貴木製，由原先的大尺寸（相對後來而言）縮小變為適應文房案頭把玩的大小。

在這個過程中，文人起了關鍵作用。

似乎有一個問題我們從來沒有探討過，就是古代的文人很多，為什麼只有明代的文人好端端的不在書齋讀書品茶，而是特別熱衷於家具製作，甚至參與其中，樂此不疲呢？

以往我們通俗的說法是，明末宦官專權，文人政治失意，便轉而追求田園詩意的生活狀態，既然不能報效國家，那就專注過好自己的小資生活。這也是所謂的：達則兼濟天下，窮則獨善其身。

這種觀點是很多人認為的明末文人狀態。確實，這是一個非常重要的外界環境因素。但是，我們在考量整個古典家具與文人的關係時，不妨把眼光再向前拉伸二三百年，便會發現另一番天地。

宋元明清一路相襲，明代之前的元代是少數民族政權，而在此之前的宋代被譽為是中華文化的造極之世，宋代的文人溫文爾雅，詩詞歌賦，詩酒花茶。

但是到了元代，元統治者把人分為蒙古人、色目人、漢人、南人四等，而在社會分工上的局面卻是一官、二吏、三僧、四道、五工、六農、七醫、八娼、九儒、十丐。

文人地位之低，頭頂妓女腳踏乞丐，且元代廢科舉，文人末路。

在這樣的環境下，很多文人是棄文從工，而且元代軍隊每到一地便召集工匠發展生產。於是，文人在時代的洪流中無可奈何的進入了工匠的隊列。

如果我們由此回看明式家具的文人參與過程，或許可以找到最初的發端。

提樑盒是家具發展史上的一個縮影，從其歷史的變遷及使用用途的轉變上，可以反窺中國歷史文化的的演變進程。

中國的古典家具與古典建築同為木作，一大一小，一脈相承，同源同宗，可以說家具中保留著中國建築的構物思想，因此古典家具也被稱為是「建築中的建築」。

提梁盒體型雖小，結構上卻完全模仿建築式樣，是典型的「小器大作」範例，沒有因為「小」而在放棄精工精做。

提梁盒一般都用長方框攢成底座，兩側端樹立柱，以站牙相抵固定，上安橫樑，有的作一字狀，有的為羅鍋棖式。

除去盒體光看這外框架，便是中國建築中最最傳統的樑柱結構，處處給人以端莊、穩定的感覺。

有趣的是，建築中的梁架上面蓋滿了房頂，受力向下；而提梁盒的橫樑四無依傍，只有使用的時候，把它拎起來才會受力，受力向上。對於古人這種在同一結構上的變化應用，活躍的思維另後人汗顏。

古人最早使用的提盒多用竹編織而成，四框、盒底、提梁等較厚的竹劈。外表周圍用細小的竹片織成，內層盒全部使用大漆塗料，一般無任何裝飾。而較為豪華的，會在器物的四角鑲嵌銅件，這樣的物件多出自達官貴人家中。

到了明清兩代，經文人參與設計、加工、改造過的提樑盒成為社會上普遍流行的爆款，達官顯貴，文人士大夫紛紛效仿。

而根據個人的偏好，黃花梨制的，雕漆裝飾的，帶包角的，兩撞三撞四撞之別的，紛紛出現，各不相同，總結起來，提梁盒在明清兩大出現了幾個型號：

一般型（1.0版）這種提梁盒外表無任何裝飾物，一般硬木或雜木製成，只以實用為目的，使用者多為普通百姓。

輕奢型（2.0版）這種提樑盒一般在器物四角鑲嵌銅飾物，既美觀又增加了牢度程度，有的還在提梁的兩側及站牙上淺雕有簡單的紋飾。

豪華型（3.0版）這種提樑盒在器物四角、提梁兩側鑲嵌有銅飾物，精美的浮雕從上到下貫穿整個提梁。提盒邊框的四周還要雕有或鑲嵌紋飾圖案。

一件提盒的從大到小，從廚房到書房，凝聚了中國家具幾千年的發展歷史，書寫著中國人的日常。

從盛放食物的器具到文人志士的文房雅玩，小小的提盒滿足了人們物質與精神的雙重需求，在它那方天地中，內斂沉靜，不驕不躁，自釋芳華。