2019年，對於電影來說，註定是不平凡的一年。
這一年，我們經歷了各種緊急撤檔，有的出於製作或市場考量退出，有的經歷了刪減修改得以公映，有的則是上映遙遙無期。
當然，我們也學會了一個新詞——技術原因
這些元素都構成了豐富多彩又命途多舛的2019年，所以在此將盤點2019年的十佳電影，為2019年的結束畫上一個完美的句號。
何以為家
這部來自黎巴嫩的電影，在它上映之初誰也不會想到，它能在《復仇者聯盟4》的攻擊下成為「黑馬」。
不僅獲得3.7億票房，還奪得豆瓣9.1的高口碑，是今年評分最高的外語電影，而它能夠突圍，歸根結底是因為兩個字——真實。
一是讓我們再次認識了這個世界上最可怕的事，那就是當父母不需要考證，他們可以為了圖一時之樂將孩子帶到世間。
從而讓苦難在孩子身上蔓延，因為他們無能力撫養，可窮不是原罪，原罪是愚昧和無知。
二是從敘利亞逃到黎巴嫩的難民過著豬狗不如的生活。
在貧民窟，女孩是商品，用來換錢；男孩是工具，可以勞動；父母只是跟他們有血緣關係的紐帶。
三是電影之外的現實的殘酷。
像贊恩這樣的人，「殺」死他們是貧窮和戰爭，可毀掉他們的卻是無法正常執行的教育，他們之間形成了一條不能自然死亡的閉環。
父母逃難而來——全家活在貧民窟——接受不到足夠的教育——和父母一樣打零工——因為各種原因變壞——淪為沒有夢想沒有未來的社會「渣滓」。
天下之大，何以為家。
寄生蟲
今年是韓影大放異彩的一年，既有《寄生蟲》、《82年生的金智英》，又有《我的一級兄弟》、《極限逃生》。
其中，最閃耀的自然是拿下韓國電影史第一座金棕櫚的《寄生蟲》。
它證明了商業與藝術並不對立，既可以維持商業的觀賞性、娛樂性，也能夠撐起藝術的深度、探討。
由本片引出三重寄生，即窮人寄生於富人，富人寄生於韓國，韓國寄生於美國。
窮人活在富人的地下室，享受富人的大宅生活，拿著富人給的薪水賴以生計，富人同樣依賴窮人為其開車、做飯、教育小孩、打理房間。
而富人所代表的韓國上流精英人士所有的產品皆是美國製造，而且只相信美國所產的東西，可以推測出韓國對美國的依賴。
除此之外，本片最明顯的思考就是階級分化，以氣味為主辨別。
這種氣味是地鐵公交上的窮人味、火車上的泡麵味、計程車上的汗臭味、廉價衣服上的劣質洗衣粉味、地下室、城中村的發霉味……
統稱為窮酸味，正是這種窮酸味隔絕了窮人的跨階級上升。
因為富人出門都是私人汽車接送，穿不過季的衣服，噴著名牌香水，幾乎不會有與窮人相遇的機會，自然身上不會沾到窮酸味。
這種短時間內難以改變的矛盾才是《寄生蟲》最大的魅力。
哪吒之魔童降世
對於中國電影來說，今年有兩大利好消息。
第一個《流浪地球》開啟了中國科幻元年，為中國科幻培養了超過7000人；第二個是《哪吒之魔童降世》的出現，讓中國動畫又重燃希望。
但它最大的貢獻卻不止於此，而是封神宇宙的格局可窺一二。
封神有一套完整的世界觀和世界結構，在這個體系中，仙、官、民、佛、道、魔，時代、背景、人物、故事，都很豐富且有著龐大的群眾基礎。
和《西遊記》一樣，封神系列也能形成經久不衰的IP。
封神系列中，哪吒、姜子牙、楊戩、黃飛虎、姬發、雷震子、申公豹、妲己等人物，以及商周的背景，足以容納一個宇宙的鋪陳。
除了這些之外，姜子牙冊封了八部三百六十五位正神，其中不乏耳熟能詳的三山五嶽、天罡三十六星、地煞七十二星以及四大天王。
這樣龐大的創作素材，還是只有中國人能做好的光怪陸離，怎能不叫人興奮。
愛爾蘭人
一群老傢伙在「漫威是不是電影」的爭議下，帶來了史詩級黑幫片《愛爾蘭人》，給了抨擊者一擊響亮的耳光。
他們分別是世界級電影大師馬丁·斯科塞斯，美國殿堂級演員羅伯特·德尼羅和阿爾·帕西諾，以及黃金配角喬·佩西。
這些老炮兒們儘管年事已高但都愛著電影，可終究沒有人能對抗時間的流逝，他們的老去標誌著一個時代的結束
變革與更新拋棄了他們，迎來了一個新的電影時代，所以片尾的黑色幽默，是斯科塞斯的對自己的調侃，也是對大浪淘沙的一種釋然。
少年的你
《少年的你》可謂是今年最命途多舛的電影之一，經歷多次改檔撤檔刪減才得以零宣傳上映。
辛虧結果是好的，不但有了15億的票房，還贏得了豆瓣8.3的口碑，為今年的華語電影注入了一針「強心劑」。
在這部電影中，周冬雨的表現毋庸置疑，完全值得一座影后獎盃。
如果說周冬雨的演技是意料之中，那麼易烊千璽的表現則是讓人眼前一亮。
他做了很多小鮮肉不敢做的事，犯罪、抽菸、臉髒，衣服破、演混混、拍吻戲、蓄鬍子、開黃腔、無精修，住亂地方、剃大光頭……
他們共同以痛苦的方式撕開了青春真實的一面，而非濾鏡下的柔光美化和無止盡的墮胎、厭世，沒有質感的誇誇其談。
小丑
小丑這一形象曾是許多演員都不敢隨意挑戰的角色，前有傑克·尼科爾森，後有希斯·萊傑，尤其是後者，更是讓「希斯之後，再無小丑」的說法沸沸揚揚。
直到傑昆·菲尼克斯版的小丑出現，才打破了這一「禁忌」。
上映時，全北美的影院都加強了警戒，防止看完電影後的觀眾鬧事，且在短時間內打破《死侍2》保持的R級片的全球票房記錄。
《小丑》究竟講了一個什麼故事。
其實不複雜，它探討的是小丑的源起，即如何將一個人逼瘋，給其莫大的不公。
這些不公讓他的惡之念爆裂成花，所以他要一場革命，一場以小丑為主反抗道德、法律、制度的革命。
在他的革命里，人性變得脆弱，不再是所謂的道貌岸然，活在一幅幅面具之下，他們醜惡的嘴臉都被小丑們撕開。
從這一刻開始，每個人都成了Joker。
疾速備戰
曾幾何時，基努·里維斯是好萊塢炙手可熱的一線明星，在經過幾年的沉澱後，他憑藉疾速系列再度回歸。
今年則帶來了此系列的第三部《疾速備戰》，這種類型的爽片，強調的是原始慾望，快樂就完了。
好萊塢有三大不能碰，傑森斯坦森的包裹，連姆尼森的女兒與基努里維斯的狗。
為了復仇他開啟了花式虐殺追殺者，如刀戳眼珠、利斧劈腦、飛刀斃命、皮帶肆虐、書皮殺人、駿馬狂奔。
當然，還有必不可少的花樣武器和近戰格鬥，以及第四部的彩蛋。
82年生的金智英
這是一部改變國家的電影。
韓國總統文在寅和國民MC劉在石都曾傾力推薦，但也有人曾到青瓦台總統府請願，要求封殺這部電影。
之所以讓韓國社會如此割裂，是因為《82年生的金智英》揭示了平淡又真實的婚姻生活。
婚後的生活是夢想與現實的取捨，是二人世界變成三口之家的焦慮，是工作和歧視的共存，是騷擾與偏見的侵蝕。
這些問題不止存在於電影中，更是現實生活的真實展現，最使人無奈的是，這些問題，對於普通家庭來說沒有解決辦法。
婚姻故事
今年是斯嘉麗·詹森的大年。
《復仇者聯盟4》席捲全球，《黑寡婦》獨立電影提上日程，年中的《少年喬喬的異想世界》好評如潮。
年末的《婚姻故事》更是她衝擊獎項的力作，尤其是電影中她和丈夫那一段長達7分鐘的爭吵，將演技展現的淋漓盡致。
誤殺
今年的華語十佳電影里必須有《誤殺》的一席之地，精彩的懸疑推理和留白的懸念猜想，都讓《誤殺》好評如潮。
電影中的素察之死、自首疑雲、羊的隱喻、素察屍體之謎、彩蛋解讀、李維傑身份等元素的出現都讓《誤殺》不同於其他國產犯罪片。
雖然翻拍自印度經典懸疑片《誤殺滿天記》，但導演在此基礎上進行本土化的改編還是非常成功。
楊德昌執導的《一一》里有這樣一句台詞：「電影發明之後，人類的生命比起以前延長了三倍。」
我想，這就是好電影的魅力。
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