今天我們重溫影史上的經典之作姜文2010年的電影《讓子彈飛》。姜文是個拍片子特別墨跡的導演，《讓子彈飛》才是他的第四部電影。十年前的《鬼子來了》，雖然飽受讚譽，卻在國內禁止上映。三年前的《太陽照常升起》，證明姜文是中國最有想法的導演。但觀眾卻跟不上他魔鬼的步伐，大多搞不懂他在說什麼，票房失利就是可以預料的了。當很多人說姜文終歸只是個喜歡賠投資人錢的藝術片導演時，姜文拿出了《讓子彈飛》。在評論界與市場上都取得了成功，按姜文的話就是：這次哥們兒站著把錢掙了。在這部電影中姜文依然沒有拋棄他的表達慾望與強烈的個人風格，但他這次學乖了一點，把自己的私貨放到了一個雙雄鬥法的故事框架下，而且加入了很多笑料，讓喜歡看商業娛樂片和喜歡挖掘深度的觀眾都能各取所需，皆大歡喜。所以才能在票房上拿下6億多，可算揚眉吐氣了一把。姜文作品序列里有一個「北洋三部曲」的說法，《讓子彈飛》是這個系列的第一部，《一步之遙》算第二部，由俠隱改編的邪不壓正是第三部。我不太清楚姜文為什麼會對這個短短的北洋時期感興趣，可能是因為這是中華千年未見之大變局的轉折點，所以他覺得格外的有戲。
《讓子彈飛》在一首童謠里開場，李叔同作詞的《送別》。一班來說這首歌會放在片尾，但姜文就被放在了片頭裡。十幾匹馬拉著兩截車廂從遠方叮叮咣咣的奔馳而來，不要覺得這裡的馬拉火車是超現實的，二十年代的中國就是如此。這是一種半工業化時代的荒誕，火車上坐的是剛買了個縣官要去上任的馬邦德，旁邊是他的媳婦與狗頭軍師湯師爺，還有一幫鐵血十八星陸軍護送。吃著火鍋唱著歌的他們不知道，自己已經被張麻子盯上了。
電影開始時截火車全部採用動態鏡頭，不是鏡頭大幅度上升下降，就是鏡框裡的人物在劇烈運動。你看他給土匪起的名字「麻匪」，正好與「嗎啡」同音，可以說整部電影就像是在看姜文一個人在飆車，另外多說一句，我一直沒搞明白，麻匪戴著那個全遮臉的麻將布怎麼能看見道兒呢？除了視覺上的爽快，姜文還時常暗插一些歷史上的彩蛋在電影里，比如剛才說的「鐵血十八星」，就是武昌起義勝利的象徵。但革命軍卻在這兒護送一個貪官去上任，鐵血十八星旗之後在電影中出現了多次，這種歷史的諷刺在全片中可謂無處不在。
《讓子彈飛》雖然有明確的時間背景，但更多的卻像是一個架空的寓言。從鵝城的外貌也可以看出來，它四周被水環繞，就像一個微縮版的明國標本，上演著時代的故事。 之後所有的事情都在這個舞台上發生，所以很多人才說《讓子彈飛》有很強的舞台話劇感，因為它本身就是象徵大於寫實。
《讓子彈飛》里有不少搞笑的橋段，比如張麻子與縣長夫人初次過夜的這段戲，其實在劇情發展和人物塑造上都沒什麼用，但姜文還是拍了，他可能是想展示一下自己腦迴路與眾不同的幽默感吧。
《讓子彈飛》中間有一段師爺，張麻子和黃四郎圍桌攀談的戲，相信看過電影的觀眾一定印象深刻。這場戲長達十分鐘，基本全是對話。姜文沒有用常規的正反打來表現，而是在三個人周圍架了一圈圓軌，三台攝像機每台對準一個人，這樣有兩個好處，一是能充分捕捉演員最出彩的表情，二就是讓沒有走位的靜態對話充滿動感。據電影拍攝手記說這場戲足足拍了35遍，花費了十萬尺膠片，才剪出這十分鐘，可以說是很敗家了。
這段戲有很多的潛台詞，我把它分成兩段。前半段是互相試探的瞎扯淡，注意這時候的鏡頭一直是運動的。黃四郎杜撰了一個經常搶他煙土的麻匪團伙，張麻子也故作糊塗的順著他往下講，還要幫著黃老爺接上他那條被麻匪打斷的腿。在帘子後面第二條人命死了之後，黃四郎拋出了一個話題，說自己二十年前見過張麻子，這時候請注意，鏡頭的運動停止了，也代表著兩個人的試探結束，開始真正的說事兒。
從師爺死了之後，電影進入了真正的高潮，每個橋段都充滿了強烈的政治隱喻。
張麻子回到了鵝城，第一步就是發銀子，老百姓偷偷摸摸的拿走了，但黃四郎第二天又去都收了回來，這時候的火候顯然是還沒有到。黃四郎的威嚴依然讓百姓覺得恐懼，下一步是發槍，老百姓依然拿走，但當黃四郎再去收槍的時候，老百姓卻不交出來了，但也沒有人敢於開槍，這就是又進了一步。這時候張麻子振臂一揮，號召群眾殺向碉樓，打土豪分田地的時候到了。但是，真到了門前，有了槍的老百姓依然不冒頭，張麻子很明白他們的心思：誰贏他們幫誰。狡獪的群眾是不見兔子不撒鷹的，這時候必須給他們一個必勝的信號。之前那個黃四郎的替身派上了用場，當眾處決了他之後，群眾的革命熱情被徹底點燃。在革命大軍殺向碉樓的時候，沖在最前面的就是原來最忠心的團練教頭武智沖。曾經最反動的勢力，搖身一變卻成了最革命的那個，和歷史書上寫的，一摸一樣。黃四郎被扳倒了，當大家都沉浸在分戰利品的喜悅中時，這兩個死對頭卻在一旁抽著煙探討起了人生。這時候張麻子說了一句很詭異的話：沒有你，對我很重要。
就這句話說一說我的理解，姜文扮演的張麻子是個徹底的革命者形象，按理說在扳倒了黃四郎之後，最理性的選擇是與黃四郎共治，把新勢力與舊勢力都抓在手上，才能實現利益最大化。但他堅持要幹掉黃四郎，所以才會說：沒有你，對我很重要。從這一點上看，張麻子也就是張牧之，是一個理想主義的革命者，他曾說自己是野獸，而不是家禽。他一定不會選擇留在鵝城當一個土皇帝，而是持續的革命，持續的追求理想。但他的小兄弟們可不一樣，他們沒有張麻子的革命理想，所以幾個人才會選擇去上海，過舒心的太平日子。
電影的最後一幕也是頗具爭議，片頭的馬拉火車再次出現，這次的目的地是上海。在火車的後面出現了一個人影，從裝束上看好像是湯師爺，但他很確定的已經死了，那最可能的就是黃四郎了。這點姜文還是做了兩個暗示，首先就是黃四郎死的時候穿的是藍色的長衫，而在之前他們倆談話時穿的是紅色的，這個被炸死的很可能是他另一個替身。另外就是那個人影吐了一口煙，湯師爺是不抽菸的，那只可能是黃四郎了。還有一個可能就是這個人影是張麻子的幻覺，他要繼續革命，必須要有一個革命對象，否則他的存在也就沒有意義了。所以他臆想出黃四郎這箇舊勢力的代表也去了上海，所以之後他也拍馬追隨。
人活著，總得有點念想。
《讓子彈飛》就現在來看，也是國產電影歷史上獨樹一幟的反類型電影，既有強烈的風格，又能被大眾與市場接受，我也不敢說自己完全明白了姜文想傳達的意思，這可能就是這部作品最讓人著迷的地方吧。