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看張大千山水畫，品脫俗心境，學山水技法
文/華勇
山水畫是畫家心中的山水世界，畫山畫水一定要先有印象，提筆才能有思路，也因此想要繪出壯觀景象，則需要多看名山大川，感知傾瀉飛瀑、俊逸山石、遒勁蒼松、危巒平坡等壯景。
集結眼中山石，心中憤慨，手下才能出真章。張大千的山水畫意境在壯闊之外，還清新俊逸趣味無窮，賞識中也可學到山水技法。
1、從平面到立體
很多人在審視畫作時，會認為山水畫也是平面的，山水樹石好像就是其中的點綴，失去了生氣。
但其實從平面到立體是繪畫的一種魔力，需要藉助於對於明暗、布局的運用，並掌握觀景時的真實視覺，將其繪畫到畫卷之上，便就將其從平面拉伸成立體。
在更為真切的感受中享受畫意，那山間的雲霧，山勢的傾頹，都是朝著立體化發展的具象化元素，讓視覺產生吸引力，在衝擊中生出對於空間畫的感受，這是功底也是藝術。
2、從現實到畫卷
畫山水時，其本質就是將自然之景在畫卷中進行演繹，而在繪畫時，應該觀察山水在煙雲、晴雨、晝夜、四季的變化中，尋求明確的時間段，如此才能讓山水呈現出更為真實的狀態。
切要做到眼觀記，達到心領神會的目的，山水的靈秀氣質才能彰顯。
而在畫卷中進行描繪時，也不能僅僅止步於對於現實景象的還原，縱觀張大千的山水畫作，對於人物的加入，便是對於畫家心境的表現。
畫中人望山，畫外人賞畫，將畫家的心境和思想從畫作中傳達給看眾，這種藝術形式也將山水畫描活，不再死板。
3、從成長到創新
在創作之前，師古人無疑是一種進步最快的方式，從古畫中汲取營養，將技法運用得熟練，功底便在多次繪畫時積累下來。
也要師造化，在遊歷間體會山間之景致，從實景當中進行觀察，在名山大川中感悟不同景色，這是山水畫的成長之路。
至於創新，便是不局限於古人的技巧，在臨摹中生出自身特色，在嘗試中總結經驗。
通過個性化的元素堆疊，演繹出的畫卷便多出了個人色彩，脫去了攀模之意，最終生出的心境和畫風，也能從古法中脫離，讓技法變得愈加遊刃有餘，引人入勝。
寫生是一種認識到萬物情態的科學，而山水畫不能只停留在表面，還要賦予其生命。
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