等了好幾個月的韓劇《愛的迫降》終於開播了，還沒入坑的不要猶豫！玄彬x孫藝珍，《浪漫是一冊副刊》導演李政孝，《來自星星的你》編劇朴智恩，錯過這種頂配，下次不知還要等到什麼時候！
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看韓劇的沒有人不知道玄彬和孫藝珍的咖位，把國民男神女神撮合在一起演浪漫愛情喜劇，真的是難得中的難得！
孫藝珍最近兩年播出的戲，一部是和蘇志燮搭檔的電影《現在去見你》，一部是和丁海寅合作的大熱電視劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》，唯一沒有愛情成分的就是和玄彬共同出演的電影《協商》。
《協商》是一部警匪電影，孫藝珍飾演警方的談判專家，而玄彬扮演一個囂張機敏的綁架犯，兩人通過視頻電話協商釋放人質的條件，玄彬不斷開出過分的要求，可以說是邊撩邊嚇唬，孫藝珍幾次被氣哭，但最後她理解了他的動機，可由於兩人的身份使然，玄彬飾演的綁匪最後被擊斃在她面前！
我們應該一起喝杯燒酒的
玄彬在電影里說的這句話，讓多少人覺得遺憾，如此火花四射的兩人居然沒有愛情戲！
於是，好像為了彌補觀眾一樣，這次兩人的二次合作完全是一部愛情劇了。
玄彬本人在電視劇宣傳中也表示，接戲也因為很久沒演浪漫喜劇。畢竟上回的《阿爾罕布拉宮的回憶》中，感情線如同點綴。誰不想看玄彬演愛情戲呢？
而之前兩人有過在洛杉磯一起逛超市的緋聞，接受採訪的時候也顯得很默契，難免讓人猜測兩人關係，因此短期內二次合作造成的關注度更添幾分。但無論現實中如何，在劇里能看到兩位高顏值的演員同框對戲，本身就是享受了。
孫藝珍在宣傳中說看本子看得一直笑，好像和設想的不太一樣？
在劇剛公開的時候，劇里的設定乍一看就讓人覺得太難了。在這世上，有一種界限無法跨越，該線名為三八線，由此誕生了一種新的創作題材：南北軼事。
在此前的數十年間，南北故事說的都是南男北女，可是到後來，逐漸演變為南女北男。再後來，該題材被認定為對北特別放送。在別國觀眾看來，完全可以當做傳奇故事來理解。在那樣的作品當中，能夠越過界限的生物，除了高麗雅羅魚之外，就只有遨遊在九天之上的雄鷹。故事雖是穿鑿附會而來，但也不都是兒戲。至少，編故事的人們有新意，看故事的人們有真心。
一個時空兩種意識形態，看劇的時候很容易有一種穿越感，就像是中國當代社會和上個世紀七八十年代的中國。劇中大量著墨於男主角在北韓生活的鄉村社會，鏡頭語言熟練的調度呈現出北韓平民的日常生產生活，以及權力的毛細血管滲透在日常的扭曲感，兩者纏繞交織的奇觀。看得出來已開發國家的影視產業做的已經如此地步，能在網上看到北韓人民當代生活畫卷已經足以滿足強烈的獵奇心了。韓劇中的「愛情」元素恐怕已經退居其次，藉由男女主人公的視角討論各種話題，恐怕這才是編劇之所欲吧。
通過女主在男主家中度過一天兩夜，鄰里關係和生活的呈現，男主處理公務，這三個視角徐徐鋪陳出北韓極權統治下的基層和特權階級的差異。男主是北韓特權階級的繼承人，在邊境身份是某軍隊的大尉，曾經在瑞士留學，去過世界上很多國家。也就是說是一個自帶兩種視角的人，其身份的特殊性令他有機會了解現代主流社會，也深諳其祖國的制度規則。他代表了像韓國這樣的已開發國家社會的視角，攜帶「人人生而平等」的思維生活在一個被權力滲透到人民骨血的社會，他選擇用自己從其他地方學來的思維方式和人民相處，兩種價值觀的對立使得這個角色充滿矛盾性。
有兩個片段呈現了這種矛盾性，當男主從平壤火車站無緣無故被帶走調查，對方試圖將鐵拳揮到他臉上的時候，玄彬的回覆是「你沒有常識」。當天晚上，他借走某高幹的軍車，憑藉車牌號暢通無阻的從平壤飆車回家搶走槍口下的女主。我不知道對角色來說是不是一種矛盾，在我看來，他不想使用特權，希望對方有理有據，依法對待他，然而他也深諳特權規則，自己需要的時候也會使用。
鄰里關係的描摹絕對是這部劇的亮點，「停電」這個細節順手帶出朝鮮目前的供電制度和民眾用電需求之間的矛盾，更絕的是停電之後每家每戶用煤油燈、蠟燭還是發電機取電，完全暴露出這個家庭在社區的經濟和社會地位。
偶然並不意味著必然，但必然往往來自若干偶然事件。以愛情的奇蹟成就不可思議的韓劇奇蹟，就是朴編劇最擅長的應變之策。
聊一下朴智恩編劇。對中國觀眾影響最大的應該就是《來自星星的你》，當年我也是深深著迷。其實她的《順藤而上的你》《製作人》也是很不錯的，《藍色大海的傳說》褒貶不一，但我最近重溫了一下，感情戲部分還是寫的很好的，催人落淚。她得過的獎我就不列舉了，網上都可以找到，就聊一聊我認為朴編作品的特點。
據說智恩以前是圍棋選手，所以她劇本的邏輯性還是很強的。邏輯在電視劇中說白了就是挖坑填坑的能力。她的腦洞不是天馬行空那種，而是設定一個框架之內，插入不同的段子，展現人物的特點。之前和一些小夥伴們討論過，智恩是個十足的段子手。比如《星你》里都教授這個外星人設定是和地球人非常相似的一種生物的存在，除了不能和混合地球人的唾液，別的並不二致。就這個唾液梗就衍生出來很多有趣的段子，比如接吻就發燒，千頌伊追問他可以做到哪種程度，是不是接吻以上都不可以了。基本上通過腦洞挖的坑，編劇都可以七七八八的補齊了。
其實我覺得智恩劇本最大的特點是反轉，她不喜歡一成不變的鋪排，她筆下的人物經常言行不一，前後打臉，口嫌體正直，不想幹什麼偏偏來什麼。比如《順藤而上的你》裡面女主一開始非常得意自己嫁了一個沒有婆家的老公，因為老公被美國家庭領養長大的，自己完全不用擔心婆媳問題。結果後來老公找到了自己親生父母，是一個有公婆，奶奶，幾個小姑子等其他親戚的龐大家庭，一下子來了個最複雜的家庭結構。
《星你》就不用說了，都教授就是靠打臉出名的，《藍海》的男主也這樣。智恩很喜歡製造反差來增加人物和劇情的張力，在《製作人》裡面有很多其他明星客竄，她給每個角色都設計了和傳統形象不同的反差，很有意思。
以數據論，偶然的機率雖是十萬或千萬分之一，但在戲劇作品當中，就是十之八九。在朴智恩編劇作品當中，該數值還可再提升，就是百發百中，外星人可以等來還生者，世家子還生後還能再見人魚戀人，痴心在意二十多年的PD戀人還能再續前緣，不想嫁到大家庭的媳婦就一定能擁有無法想見的婆家。這樣看來，現實中完全不相干的男女也可相識相知，繼而相愛相守。如無法相守，停止時間，特意親吻對方也可。在我們這個關於南女北男的故事裡，眾多巧合連在一處，這才成就了李政赫與尹世利這一回不可能的邂逅。
一位是韓國上層財閥世家繼承人女子，一位是朝鮮精英軍官，這樣的兩個人怎麼在一起？就算偶然相遇，但有那麼多矛盾，怎麼能相守？
孫藝珍飾演的尹世莉和玄彬飾演的李政赫就是在非軍事區相遇，然後尹世莉一路誤打誤撞地闖進了朝鮮的地界。
韓劇畢竟是連自己國家的政府機關都敢黑的，這次更是毫不避諱地「展示」了朝鮮人民的生活，雖然大致在外蒙古取景，也略有誇張成分，但根據去朝鮮旅遊過的廣大網友反映，現實情況和劇里八九不離十。
劇里的朝鮮農村就像七八十年代的中國農村，生活物資匱乏，要啥沒啥，晚上停電，沒手機沒網絡，而且有濃濃的組織集體生活的味道。
尹世莉剛來到朝鮮就不斷鬧笑話，作為財閥三世，落後的農村在她眼裡完全是新鮮的，和玄彬手下的官兵對話也講不通，她說她三頓有兩頓要吃肉，士兵就說她吹牛皮；她說洗澡要用沐浴露和洗髮水，玄彬說只有肥皂。
就在這種富家女「體驗生活」的慢調子劇情中，原本的敏感緊張話題逐漸鬆弛，還產生了很多意想不到的笑料，完全是一個暖冬喜劇啊！
再怎麼敏感的背景都是裝飾，這劇的核心，講的還是一個有關自由與歸屬的故事。表面上似乎是不願停留而想上升的女人，落在一個沉默寡言的男人的懷抱。但其實這兩個人一樣的缺乏自由，一樣的缺乏歸屬感！
尹世莉在開頭就展示出是一個傑出的商人，她圓滑、鋒利、得寸進尺，她是個戲精，表面上不管多大的壓力都不動聲色，背地裡才會顯露一點驚惶。
她出身上層豪門，雖然自行外出創業，父親看中她的才能，因此她被兄長忌憚，不受母親喜愛，感受不到家庭的溫暖，覺得自己是沒有家的人。
玄彬飾演的李政赫，是作戰精英，為人正派，不苟言笑，表面上是個大尉，實際上後台很硬，是一個深陷充滿謊言（姑且聽劇里這麼說）的政壇的人。
南韓的財閥世家，北朝的腐敗機關，他們都被各自國家最糟糕最無情的一面桎梏，無力改變，無力擺脫。
實際上尹世莉是個有些率性的人，有時候過分天真，看透了她的裝模作樣就覺得有些可愛。而李政赫表面老是裝蒜，實際卻溫柔又細心，既會照顧人，又很有魄力很可靠。
兩個人用真性情的一面相處，就摩擦出非同一般的火花，一同面對的危機，反而讓氛圍變得很甜。
也許對他們來說，在滑翔傘上被好風送上青雲，是為了逃脫束縛，得到自己控制旋轉飄騰的自由。
也許對他們來說，彼此才是此生的降落點，是勝過其它的歸處，他們能給對方一個家。