中國雖然不是青銅器的發源地，但卻將青銅器的製作技術推向了前所未有的巔峰。商周時期的青銅器，要麼厚重，要麼精緻，流傳至今都是瑰寶。然而，青銅器的輝煌終於被鐵器和陶瓷器的衝擊下無可奈何地落幕了，只有一類是個例外，那就是銅鏡。
進入鐵器時代後，也就只有鏡子延續了青銅器的光榮歷史。距今4000年左右的齊家文化墓葬中，就出土了現存最早的銅鏡。在春秋戰國時期出現了長足的進步，並在漢朝達到了一個巔峰。漢鏡厚重精緻，工藝超群，以至於在很長時間內，都沒法超越。
銅鏡兼具裝飾和實用功能，一直到清朝末年，西方鏡子引入中國，這才逐步被取代。正因為如此，銅鏡的數量很多，又相對容易保存，所以現今存世的銅鏡數量並不少，有些銅鏡在文物市場幾百元就可以買到。文物講究的是物以稀為貴，存世量巨大的銅鏡，自然很難成為國寶級文物。
但是，還是有一些特殊的銅鏡脫穎而出，在琳琅滿目的國寶中占據了一席之地。比如1980年在山東淄博齊王墓中出土的長方形夔龍紋多鈕大銅鏡，以尺寸巨大取勝。又比如在春秋戰國時期出現的鏤空花紋銅鏡，是以做工精緻取勝。還比如上海博物館館藏的幾件漢代透光銅鏡，是以奇特取勝。今天要說的主角，還是在金朝貴族墓葬中出土的山水人物故事鏡。
在1975年，黑龍江省綏稜縣因遭到暴雨襲擊，一處墓葬被人發現。考古專家趕到之後，確定是金代貴族的陵墓。雖然是貴族，但金朝與遼朝不同，他們崇尚薄葬，一般陪葬品都不會太過豐厚。考古發掘也證實了這一點，雖然出土了一些金銀器和銅錢，但總的來說價值並不高，但這面金代山水人物故事鏡，卻驚艷了世界。
它的個頭很大，直徑超過了20厘米，這在金代銅鏡中是非常罕見的。因為金朝處於北方，銅的產區卻在中國南方特別是西南。銅的用處又非常多，尤其是鑄造銅錢要使用大量的銅，因此金國對銅的需求相當大，以至於曾經三次發布命令，民間隨便鑄造銅鏡。即便是官方許可的作坊，製造的銅鏡尺寸也有限制，往往很小很薄，而且還有編號。
所以，我們目前看到的金代銅鏡上，大多數都有銘文。然而這件金代山水人物故事鏡，卻沒有銘文。更為特殊的是，它不僅又大又厚，而且歷經近千年，出土後依然很光亮，幾乎沒有鏽蝕，是保存最完好的金代銅鏡。這說明它用料考究，完全沒有局限於朝廷的命令，極有可能曾是皇家御用之物。
再說說這件銅鏡最大的特點，就是它的主題紋飾。正如前面所述，金代銅鏡因為用料的局限性，比較小巧，曾被人忽視。然而，它卻另闢蹊徑，從紋飾圖案入手，走出了另外一條新路。因此，有人也認為金代銅鏡是另外一個巔峰期。
之前的銅鏡，都受到了商周時期的影響，紋飾多為乳釘、聖獸等固定圖案，完全沒有新意。就是在金代，工匠們不泥古，不雷同，不斷發展，終於讓銅鏡擺脫了構圖造型的單一化，內容的同質化。最具創新性而且蔚然可觀的，還是人物故事鏡。
這面人物故事鏡，更是金代銅鏡的佼佼者。它分為上下兩個主題，上部以山水畫為背景，山腳下的農夫在辛勤耕作，山頂上兩位身著長袍的官員站在繁茂的大樹下，指著土地在商量著什麼。這是官員參加春耕時的場景，展現了金代統治者對農耕的高度重視，也暗藏一年之計在於春的含義。
銅鏡的下方圖案，是兩條鯉魚在河裡相互嬉戲的場景。締造金朝的女真人，本來就是在白山黑水之間以漁獵為生，鯉魚對於他們來說有著特殊重要的意義和情感寄託。因此，鯉魚圖案和農耕圖案相結合，既是代表了金朝統治者不忘祖宗，又代表他們融入農耕文明的決心。
這件金代人物故事鏡，不僅做工精良，而且還反映了金朝社會風貌，被黑龍江省博物館當作鎮館之寶，也被認為是國之重寶。