日本電影有一種獨特的小清新的風格，以至於甚至不用看導演都知道那是日本電影，甚至連略微血腥恐怖的《告白》都有日式小清新在裡面，比較典型的像《小森林》和《菊次郎的夏天》，這部《海街日記》也是，處處充滿了日式清新。而這部影片也在豆瓣拿下了8.8分的高分，實屬此類電影里經典作品。
《海街日記》改編自吉田秋生的同名漫畫，講述了相依為命的香田三姐妹，突然收到了15年前就杳無音信的父親的死訊，為了盡最後的義務，三個人去葬禮上上香，卻意外遇見了同父異母的小妹，小妹的親生母親已經去世，在家也受不到繼母的善待，於是三姐妹決定接納這個孩子，到鎌倉一起生活。
這部電影講述的就是海街小鎮的日常生活，所以叫做《海街日記》，電影通過四個女孩子的活動，展現了充滿日常氣息的海街的生活，看似簡單，但是這一類電影是最難拍攝的，因為沒有戲劇衝突。
看電影一般都看什麼，看情節，情節的跌宕起伏也是評價一部電影的標準之一，一般來說，起伏比較大的電影更加有看點，但是這一類講述日常生活的電影卻缺少戲劇衝突，因此也就少了吸引和維持人注意力的地方，甚至還會讓人覺得沒有重點，不知所云。
但是《海街日記》雖然是講述的日常生活，卻一點都不缺乏衝突，因為衝突早已經埋好了，最大的衝突就是小妹鈴的到來，我們只知道三個姐姐為了讓她生活的更好，所以接納了她，但是並不知道在此之前，鈴到底發生了什麼。
鈴沒有到來的時候，三個姐姐一起生活，但是鈴的到來勢必會給三個人原本已經磨合好的生活造成一些衝擊，那麼這三個姐姐又是如何應對的，之後的生活又如何。
電影最大的衝突在於鈴的身份，鈴並不是她們的親姐妹，鈴和她們三個之間有著複雜的關係，按照現在的話說，鈴可是小三的孩子，鈴的母親是拆散她們三姐妹家庭的罪魁禍首，現在她們四個人同住一個屋檐下，該如何處理這種關係。
所以這部電影看似是一部再平凡不過的講述日常的電影，但是其實又不是，因為這個家庭一開始就跟別的家庭不一樣，所以她們之間勢必會有些衝突，哪怕電影將這些衝突淡化了，但是依然存在，成為觀眾關注的一個點。
電影中有很多生活化的呈現，這種呈現能讓觀眾覺得很舒適，比如做梅子酒，原作者吉田秋生當時要求導演是枝裕和，拍電影的時候要重視四季變遷的轉換，這一點是枝裕和做得很好，在做梅子酒這一點就體現出來了。
是枝裕和不是直接就變出了梅子，而是從櫻花開始，到梅雨，再到繡球，然後是梅子熟了，摘梅子，做梅子酒，根據季節的更替，循序漸進，這一個過程也更能讓觀眾體會到生活的氣息，這也是電影吸引人的一個點。
電影將開頭和結尾進行了首尾呼應的處理，電影開始於葬禮，也結束於葬禮，片尾的葬禮之後，幾個人站在紫薇花下說話，三姐千佳的手裡把玩著紫薇花也和片頭葬禮後的紫薇花相呼應，一切似乎變化了，但是又似乎沒有變化，不管是以前的三個人，還是現在的四個人，她們都很好的生活在一起。
不對片中的人物橫加批判，不刻意渲染，只講述但是不慎就不判斷的風格算是是枝裕和的一個特色了，電影中其實有很多現在看起來有些道德缺失的地方，比如大姐和已婚男人的關係，但是這些都被導演處理成了日常生活的一部分，對與錯也就沒有那麼必須了。
日本的這一類家庭日常的電影總是能給人積極向上的力量，看完電影之後總覺得，生活處處都是美好。