傳媒內參導讀：截止到4月30日，2020版《奇門遁甲》以5303萬的分帳票房刷新網絡電影票房新紀錄引發業界關注。在傳媒內參的專訪中，奇樹有魚創始人、CEO董冠傑給出了打造高質量網絡電影的「方法論」。
來源：傳媒內參—主編溫靜
文/朝明
網絡電影是網絡文藝眾多門類中異軍突起的一支，雖然誕生時間不長，卻日漸成為網際網路用戶日常精神文化食糧。與遊戲、外賣等線上行業一樣，在這次疫情中，網絡電影也迎來了自己的窗口期，精品好片不斷的同時市場效能與水準也在顯著提升。
不完全統計，目前，各大視頻平台票房分帳超過千萬的網絡電影近30部。其中，截止到4月30日，2020版《奇門遁甲》以5303萬的分帳票房刷新網絡電影票房新紀錄引發業界關注，該片改編自2017年徐克監製、袁和平執導的同名院線電影，由奇樹有魚、項氏兄弟電影聯手打造，資深導演項秋良、項河生聯合執導，自3月19日在愛奇藝、騰訊視頻上線以來熱議不斷。
隨著網絡電影市場的壯大和崛起，通過《奇門遁甲》的成功試水，如何看待網絡電影高質量發展？如何在作品中體現守正創新？傳媒內參的專訪中，奇樹有魚創始人、CEO董冠傑給出了打造高質量網絡電影的「方法論」。
高質量網絡電影如何煉成？
伴隨政策引導、平台助推和觀眾的認可，網絡電影日漸繁榮，與院線電影共同構成中國電影新的文化景觀，越來越多的網絡電影朝著開拓題材、樹立精品的方向努力，2020網絡電影版《奇門遁甲》就是其中的「探路者」。
「必須要做到精品化，才有可能取得成功。」在董冠傑看來，經過多年的積累與沉澱，業內逐漸形成共識，網絡電影從初始階段到現在精品化、差異化、精準化的高質量發展轉型軌跡，反映出網絡電影實現自我升級的內在需求，以精品內容滿足觀眾高品質、多樣化、差異化的審美訴求。以2020版《奇門遁甲》為例，該片繼續主打2017版影片「霧隱門」的概念，以天馬行空的想像通過霧隱門弟子的奇門法術展現著東方傳統文化的魅力。
「該項目立項的初衷就是推高行業天花板，引領行業發展。」 如今，網絡電影正向高質量發展之路進發，在此過程中不斷實現質量和製作的突破，網絡電影的野心也不再局限於投石問路。對此，董冠傑表示，2020版《奇門遁甲》在立項之初就有非常明確的前瞻性計劃，按照精品化的思路創作，投入了更多的成本，也有更長時間的醞釀，整個過程以嚴謹的態度踐行精品化的要求，提升視野格局，升級作品格調，滿足觀眾觀影訴求的同時也提升著行業門檻。
「我們用更好的製作、更優質的內容、更強大的信心做好《奇門遁甲》，讓大家相信，對自己高投入、高標準、高要求，認真的打磨作品一定會有更大的回報。」董冠傑說。
大浪淘沙後，去粗取精、提質減量的網絡電影正在迎來一場前所未有的華麗轉身：精品化創作加深、工業化進程加快，越來越多的優秀電影人參與到作品創作之中與網際網路碰撞出新的火花，而當彼此之間共同作戰的時候，也許恰恰實現了強強聯合，如同齒輪一樣得到最合適的嚙合與互動，2020版《奇門遁甲》就是最好的佐證。
董冠傑向傳媒內參介紹，該片由作者徐克、魏君子、楊秉佳、許少飛授權其原創故事改編，製片人由2017院線版《奇門遁甲》IP使用權的授權人代表，原版《奇門遁甲》編劇、製片人魏君子擔任，資深導演項秋良、項河生聯合執導，並在愛奇藝、騰訊視頻雙平台播出，眾多頂級資源的「加持」成就著2020版《奇門遁甲》，讓這部作品也更有責任和底氣探索更豐富多樣的故事表達，同時也優化產能結構，網絡電影也有條件為更多優秀電影從業者提供平台和機遇，同時培養更多年輕電影創作生力軍。
董冠傑希望網絡電影能夠快速與整個影視行業進行多方面融合，比如在資源對接、內容生產、影視製作以及聚合人才等方面充分融合，如此才能爆發新的動能，而更多的人和資源湧入網絡電影賽道，與狼共舞，行業才有未來。「 網絡電影市場代表了未來的趨勢，如果要做電影，一定是繞不開網絡電影這件事情。」董冠傑說。
立足優秀傳統文化立場，守正出奇
網絡電影的網際網路氣質與電影級觀感的雙重基因有兩大特性：一是類型和題材更加大眾化，神話、傳奇、動作、冒險等是網絡電影較為常見的類型和題材，具有短時間內抓住觀眾注意力的優勢，普及度較高；二是相較於院線電影的大銀幕，網絡電影需要調用高頻次剪輯與特寫來強化故事邏輯，敘事節奏緊湊、情節點密集，以此抓住觀眾。
那麼，網絡電影如何向開拓題材、樹立精品的方向努力，讓作品既具有情懷又能牢牢抓住觀眾注意力？董冠傑給出的答案是，守正出奇。何為「守正」？怎樣「出奇」？在他看來，「守正」除了認真創作精品化、高質量的作品之外還要立足優秀傳統文化立場，通過藝術創作弘揚優秀傳統文化，確立自身藝術品格，參與主流文化建構。
2020版《奇門遁甲》，其實也呈現著中華優秀傳統文化元素。一方面，該片2017版的基礎上，不僅有著「霧隱門」下各方值守的傳奇法術，也有金木水火土變幻莫測的奇門法陣、還有博大精深的符咒，這些元素展現著中國特有的武俠精神與玄學文化，頗具東方奇幻色彩，讓劇情更具張力。
另一方面，「霧隱門」除魔衛道，守護蒼生的俠義與正氣精神也是這部影片的內核所在。此外，在敘事構建上，2020版《奇門遁甲》對「奇門遁甲」的維度進行了全新的詮釋，比如男主角的成長曆程有著細膩的描述。
「從一個懵懂的少年到懲惡揚善，可以肩負更多的重任的俠客，觀眾可以在其中感受到這股正能量。」在董冠傑看來，該劇的主題其實就是講述了一位少年的成長勵志故事，而男主角的情感經歷也讓故事剛柔並進。不僅如此，大師兄、洛君師父、瘦猴師父、戲法師父四大天師以及各類妖邪之物等新角色的加入豐富著人物的視角，可以說，2020版《奇門遁甲》向受眾呈現的奇門遁甲江湖更多元化。
2020版《奇門遁甲》在全新的故事之上，超燃的特效將中國特有的武俠文化與玄學秘法呈現的淋漓盡致，影片中魔獸畢方、人身蜘蛛體的蜘蛛母子、亦人亦鬼的巨蟒等形色各異的超級怪獸元素滿足著觀眾的好奇心理。
對於「出奇」，董冠傑指出，作為網絡電影創作團隊就要不斷創新，亮出「奇招」。網絡電影的背後代表著網生內容團隊的創新精神。網絡電影是從零開始的一個行業，更多的是代表了網絡年輕受眾的觀影需求，他們接受新生事物的能力更快，同時對內容喜好和變遷的速度也會更快。「在滿足年輕受眾用戶的時候，意味著血液流動要快，要不斷創新，不斷改變自己，不斷滿足用戶需求。」董冠傑說。
值得一提的是，影片在各角色、場景等的視覺形象和美術造型上，頗有考究，以宋朝簡約美學為主基調，呈現著與前兩版《奇門遁甲》不一樣的視覺觀感。比如影片中服裝、市井都是依照宋朝風格設置，男主角周同也以傳說中宋朝傳奇人物周同為參照，進行了影視化塑造。
打動人心的作品往往有著鮮明的民族風格，這其中包含中國傳統的審美趣味、審美趨向以及主流價值觀傳遞，2020版《奇門遁甲》在「守正出奇」當中堅守著文化身份，以真誠的態度對待優秀傳統文化IP，讓網絡電影成為觀眾影視文娛消費的「營養餐」。
而如今，在「減量提質」的大環境之下，網絡電影從業者只有生產出更多高質量、精品化的內容才能滿足日益增長的用戶需求。「一個成熟的內容市場，一定是百花齊放。」董冠傑指出，多樣化發展、多題材開拓是網絡電影高質量發展的必然趨勢，如此，才能滿足廣大觀眾差異化、多樣化的觀影需求，用健康積極、向善向上的優質作品助推國產電影藝術攀登新高峰。