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1982年，孫儷生於上海弄堂的一戶尋常人家。她從小就特別喜歡跳舞，母親專門送她去少年宮學習。那時候的孫儷，還擁有一個幸福美滿的家庭，她幾乎把所有時間都用在跳舞和學習上，和其他同齡孩子一樣，幻想著五彩斑斕的未來。
命運偏偏就是喜歡捉弄幸福的人。12歲那年，孫儷的父母離異了，媽媽只拿到了2000塊錢的撫養費。為了維持生活，媽媽白天在商場售貨員，下班後還去朋友公司當清潔工。
日子越過越艱難，媽媽越來越辛苦，小孫儷幫不上什麼忙，她對父親的憎恨與日俱增：
每次看到媽媽這麼辛苦，我就在心裡暗暗發誓，長大了一定要有出息，讓媽媽過上好日子！
小時候的孫儷太自卑了，因為長著一張圓圓臉，也因為本想考舞蹈學院，但考了三次都沒有考上，被拒絕的理由是：她的頭太大了。
15歲那年，孫儷終於成為了上海警備區文工團的一名文藝兵，退伍後她開始四處接演出、拍廣告掙錢，日子一度過得非常辛苦。
命運的逆轉發生在孫儷19歲那年，她遇到了丁黑導演，出演《玉觀音》。
值得一提的是，海岩在《玉觀音》里將安心描述為：跟章子怡長得那叫一個像，比章子怡還純。所以安心這個角色最開始是留給章子怡的，但章子怡並不想出演電視劇，這才輪到了跟章子怡有著相似大眼睛的孫儷。
非科班出身的孫儷，還不懂什麼叫演戲。彼時她的公司了最後通牒：若是最終無能力演出，將取消合作。長期生活的摸爬滾打讓孫儷練就了一身「硬骨頭」，不行，硬著頭皮也要上。
為了了解安心這個角色的背景，孫儷花了一年時間學跆拳道，到醫院「觀摩」產婦生子，去雲南緝毒大隊實習，用 DV 拍下隊員執行任務的狀態。
初出茅廬的孫儷，壓力有多大，可想而知——只要和家人通電話就會哭，因為晚上睡不好，還長了一臉的青春痘。
壓力、焦慮混雜著不甘心，孫儷當真活成了安心。
拍攝安心丈夫去世那場戲的時候，孫儷哭得稀里嘩啦。當時只有一台機器，為了多角度切換，定黑從不同角度拍，拍了一下午。孫儷眼睛腫脹，雙目通紅。
丁黑觸動，感慨：
她都是動了真感情。
努力沒有白費，《玉觀音》讓孫儷一炮而紅。憑藉《玉觀音》里安心這個角色，只有22歲的孫儷處女作就拿下了金鷹視後。
二十出頭的小姑娘，能夠憑著一部作品火併且獲獎，確實不容易。但孫儷火的背後，也正是一個時代噴井式發展的浪潮。
2003年的影視劇有多好呢？我簡單找了幾個，那都是佳品：古裝劇《乾隆王朝》能夠吊打如今一大波古裝劇；張恨水的《金粉世家》被改編成電視劇，陳坤、董潔此生再也沒有作品超越這一部；也不知編劇是怎麼突發奇想，創造性的有了現代人穿越到古代的想法，於是誕生了中國第一部穿越劇《穿越時空的愛戀》。
所以7.7分的《玉觀音》，在當年的背景下，也只算得上是百花齊放中的一個。
《玉觀音》之後，孫儷出演了很多很經典的作品，大部分都是正劇，如《血色浪漫》、《大染坊》、《小姨多鶴》、《亮劍》等等。作品很火，但孫儷本人一直不溫不火。同時，身為演員的她，也身處在影視圈大時代的巨大變遷之中。
以李易峰、楊洋為代表的明星突然席捲大江南北，一個新的流量時代正在到來。巨大的流量風波中，每一個身處其中的演員都無法避免。
有的選擇利用流量，乘風破浪，但為代價必須拋棄演技；另一邊，選擇演技，但是想要做到擁有流量，那是難上加難，於是只能默默忍受孤寂。
回頭看孫儷一路走來的作品，發現她很矛盾，既不願向流量低頭，可有時候也不得不低頭，於是，她的作品分兩派：有口碑有演技的；表現一般卻是大流量的。
2011年，一部《甄嬛傳》橫空出世，孫儷的命運從此改變。
孫儷為什麼喜歡《甄嬛傳》呢？她曾說，她早年父母離異，生活艱辛。成長過程她經歷了很多別人沒有經歷的事情，那種痛苦難以出頭的生活，很大程度上改變了她的情感世界——很討厭對命運的失控感。
當《甄嬛傳》出現，看到這樣一個劇本以一個女人為中心，所有劇情都圍繞著她展開的故事，孫儷怎能不動心呢？
誰都不曾想，《甄嬛傳》大火，孫儷憑藉著紮實的演技，竟突然之間爬到了流量頂端，坐上了「電視劇一姐」的位置。
《甄嬛傳》雖是優秀，但本質上還是一部開掛的瑪麗蘇言情。深度談不上，甚至網上一時間掀起了抨擊其價值觀的熱潮。
《甄嬛傳》之後，孫儷的演技被捧上神壇，以至於很少有人意識到孫儷和甄嬛之間，其實有著某種密切的聯繫。或者換句話說，她就是甄嬛——
從小家境還不錯，突然之間遭遇變故；跌跌撞撞之間開啟升級打怪的人生，一個偶然的機會爆紅；之後又沉寂多年，最後成功逆襲。
就像當年初出茅廬的時候遇上安心，孫儷很適合甄嬛，或許也只有她能詮釋得好甄嬛。
一個演員能否走紅，能否取得最大成就，「演技」從來就不是第一要素。
孫儷能被稱為一姐，很大程度上是《甄嬛傳》這部劇以及「甄嬛」這個角色賦予她的。但孫儷真的擔當得起這個一姐的稱號嗎？我們來理智分析一下。
孫儷很少談演戲技巧，她自己也承認自己對演戲也算不得是天賦型選手。哪些算得上是天賦型選手呢？個人認為周迅算一個，不需要太多的磨練，往鏡頭前一站，那都能哭能笑，演出東西來。這就是天賦型選手。
孫儷就像是班裡成績不好但格外刻苦的學生，別人用五分的心揣摩的勁兒，她要用十分，劇本重複重複再重複地看。據說，孫儷拍戲，每個劇本她都要求至少三四個月的準備時間。開拍前幾個月，每天對著鏡子讀劇本，讀熟了就背。開拍前兩周開始閉關，把自己和外界隔離開，以求漸入佳境。
鄧超曾在網上曬過孫儷做的功課——花花綠綠的便簽和密密麻麻的備註。
編劇俞白眉曾這樣形容孫儷：
好演員有兩種類型。一種是孫悟空，上天遁地七十二變，隨時隨地打算幻化皮囊，成為芸芸眾生里的另外一個；另一種是唐僧，白菜豆腐古佛青燈，縱然洪水滔天，內心永遠一片平靜，不管輪迴何生何世都是金蟬子托生。兩條大路，殊途同歸，一樣取真經。孫儷是第二種。
但演員光靠努力也不夠，出演《甄嬛傳》時，孫儷的演技短板就暴露出來了：她並不是體驗派，少有能真正帶入感情，她演戲太有「節奏」了。
有網友說：
看著孫儷演戲能夠明顯感受到，她不是那種把自己代入到角色的，有些略微「出戲」，斟酌自己什麼時候該動，什麼時候該變化，始終意識著攝影師的存在。
她有一個「預判」，知道要呈現出什麼樣的表情能讓情緒到位。
如果不明白，可以參考張曼玉，這個很典型的體驗派（當然也是頂尖的體驗派水準），張曼玉完全把自己代入人物。
不是演的，是下意識的反應，儘管後來導演說是張曼玉笑場了，正是這種下意識的笑場，留下了最最經典的一幕。
對演員來說，演戲的高級狀態，不是要知道演戲技巧，而是與角色合二為一。
孫儷就缺少這種「下意識」反應。
這種問題在孫儷日後的演戲中充分暴露出來，也是她近幾年跌下神壇的原因。她自己也意識到了。
演員一旦塑造出了經典，角色的標籤就像個緊箍咒，永遠套在了頭上。經典的前提是，大家認真地在做，有合適的契機、合適的時間播出，它就會出現在觀眾的面前。作為演員只能追求經過，只能在過程中努力付出，至於結果，我們是很難把控的。
當然了，一個人的背後，總有影響她的時代。
《甄嬛傳》爆火的時候，中國影視創作處示微，以至於在此之後，再也沒有能夠超越的作品。大女主崛起，千篇一律的複製所謂的「甄嬛傳套路」，創造了看似最有紅利卻最沒創新的影視未來。
如果說孫儷是為了報恩才接下《羋月傳》，《那年花開月正圓》，但最近熱播的《安家》，其實也近乎是個「大女主戲」（目前還沒有播完，這個結論有點早）。
可以發現，孫儷有點迷失在角色中的意思。雖然她對每個角色都下足了功夫，但還是掩蓋不了演技漸漸套路化的事實。
哭就是咧著嘴哇哇哇，笑也是咧著嘴哈哈哈哈。溫婉就是低眉垂眼，腹黑就是眼珠左右轉。
就像有網友說：
孫儷靠「大女主」贏得事業頂峰的一個收尾，從此以後，如果她再在「大女主」這條路上死磕，覺得她會開始走下坡路。
時間再回到2003年，看看那個讓孫儷一戰成名的角色，安然。時至今日，我仍然覺得她是最適合孫儷的角色，沒有之一。她不是女神，出身普通，卻也有引以為傲的事業；她的人生沒有開掛，反而在愛情和生活中低入塵土。
說到底，孫儷不是《甄嬛傳》里的「娘娘「，她也只是個普通的女人。
不掩蓋自己的過去，也不沉迷於角色，才是演員該保持的初心，千人千面也好，千人一面也罷。
只是以平凡女孩出道的孫儷在日後的演戲中，都在避免這樣「平凡普通」的角色。
但真正適合孫儷的是什麼角色呢
做演員的她還需要漫長的時間思考，打磨，可留給她的時間還有多少呢，我們就無從得知了。
你如何看待孫儷的演技？
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