（文/黃小易）
2008年12月，《葉問》上映。
2019年12月，《葉問4：完結篇》來了。
無論是出於對演員、對葉問，還是對港片、對功夫片的情感，這個完結篇，都不得不看。
它不負所望，漂亮地畫了一個句點，讓人感到很滿足。
更準確地說，不僅僅是觀感上的滿足，不僅僅是爽燃，它以由小入大的視角，觸動了更宏大的情感，也激發出了它在本體之外的複雜意味。
頭兩部的動作戲，是洪金寶弄的，第三部和這部，動作導演是袁和平。
各有所長，各有看點。
《葉問4：完結篇》里，打小混混，是小料。葉問的詠春，與萬宗華（吳樾）的太極切磋，與哥連（高戰）、巴頓（斯科特·阿金斯）兩位美國海軍陸戰隊人員的對打，才是逐步升級的大料。
動作戲如何，永遠是檢驗功夫動作片的一個標準。以前的一些港片，動作戲甚至是催生、催動整片的主體。這個系列，一直不是純然的四肢發達、頭腦簡單型動作片，它的文戲與打戲，比較均衡。《葉問4：完結篇》打戲不含糊，捍衛了港式功夫片的尊嚴，既有套招的美感，也有實戰的真實感。
葉問被外部事件推動著，遭遇一場接一場對決，行至最後一場，甄子丹與斯科特·阿金斯，是這個葉問系列的最後一戰，也是巔峰一戰。
系列電影必須竭力抵抗新鮮感的遞減，在這點上，動作片更為拚命一些。完結，為《葉問4》帶來了天然的稀缺性，至此，甄子丹和他的葉問，正式落幕。
當他口中咳血，身體瀕臨崩潰，我們可以依稀看到一種永不褪色的老港片精神，在眼花繚亂、拳拳到肉的動作盡頭，升騰起無法抑制的熱血。
葉問不是暴力狂，他不是那種骨子裡被危險所吸引的病人式角色，他是不得已出手，遇到不公義的事，看不下去，也不躲避。
他性格溫和，邁入家中的畫面，有種生活流電影的平靜美感。
他思想包容，不把其他門派視為敵人，也不排斥與洋人切磋交流。
他像一個宗師，他也確實是一代宗師。
導演葉偉信說他是把這片當文藝片來拍——我是這麼理解的，對於一個香港導演，「文藝」不意味著悶，是指劇情上的細緻，以前的功夫片故事經常過於簡陋，這片明顯不是。
葉問怎麼與美國海軍陸戰隊軍官打上的？
李小龍邀請他去美國，他一開始婉拒了。得知自己得了癌症，兒子又處於叛逆期，他想讓孩子得到更好的教育，後來還是去了。去了後，需要拿到推薦信，進而與萬宗華打上了交道，之後捲入與美軍的衝突。
整片就是葉問的一次美國行，叫《唐人街往事》，也是可以的。
敘事的起點很小，是個人，是私事，循序漸進，升階到武術之爭、民族歧視等大問題。
為打而打，為大而大，直接奔向大，反而可能得不償失。從小處開始，進入大的漩渦，「大」像是意外之果，這樣的敘事更為牢靠，更為奏效。
在後面，葉問的行事動機與表現，也不是急眼的莽漢，他依然從容不迫，事出有因，踐行個人原則。
他不忘初心的俠義精神，與打破民族偏見的宏大命題，準確地合到了一個拍子上。
精細的敘事策略，與精巧的武打設計，是《葉問4：完結篇》的一體兩面。
葉問是武人典範，這片也盡力做到了得體。
孩子與父輩的矛盾，師徒情誼的交集，華人內部的衝突，六〇年代的種族問題，當時在美華人的處境，敘事引出的各個支線，有頭有尾。
主線在遞進中保持簡單，服務於動作片避免複雜的類型要求，支線則潤出了豐富的質感，讓或小或大的情緒，激發後有落地的著陸點，有可供咂摸的細節支撐。
李小龍是行動派，主動促進交流，沒有種族之分，廣收門徒，不像萬宗華他們但求安全，固守一隅。葉問雖長居香港，卻也包容，格局一點兒也不狹隘，宗師就是宗師。
吳建豪飾演的赫文一角，在美軍中努力推廣中國武術，現實里，後來美軍的訓練課程，也吸納了中國武術。
戲外，許多年以後，港式功夫動作片，引一時世界潮流。袁和平、元奎、洪金寶等動作指導，豐富了好萊塢乃至世界電影的動作語法。
我想，平和的葉師傅，如果能親眼看到詠春和中國功夫的璀璨貢獻，也會驕傲的吧。
《葉問4：完結篇》最令人煩擾的一個地方，就是在此之後，我們還會看到好的系列功夫片嗎？
甄子丹說這是他的最後一部功夫片。我相信，他還會拍動作片，但可能不會再拍功夫片了。
這挺讓人傷感，關於港片，關於功夫片，關於遠逝的武林。
如此情緒，與《葉問4：完結篇》無關。
它盡了功夫片的本分，延續了港式功夫片的生命，甄子丹、袁和平、葉偉信發揮了各自的長處，讓我們看到了功夫片再次閃爍的光芒。
或許，我們可以樂觀一些，一代人盡一代人的使命，一個類型片自有它的歷史命運。
萬宗華不接受女兒喜歡啦啦舞，葉問不打算讓兒子習武，但他們也改變了觀念，各安天命。這不是迷信，這是更尊重個體，更體貼現實。
功夫片將何去何從，也沒有必要過於悲觀地相望。
總有人熱愛功夫，總有人再造高光。
看到收尾處的回憶混剪，想起一路看下來的時光，很難不動容。
事實上，《葉問》這個系列誕生的時間，已是港片式微的年代了，它就是在落沒之時崛起的。
所以，不妨像葉師傅一樣，豁達一些。
《葉問4：完結篇》不是功夫片的輓歌，它是這個時代依然可以輸出靠譜功夫片的明證。