裝飾在宿州城市規劃展示館內的古宿州八景東陽木雕。
新年前夕，陸國棟完成了安徽省宿州市城市規劃展示館的木雕裝飾工程。看著用雕刀再現的古宿州八景，這位出生於1984年的浙江省工藝美術大師終於鬆了一口氣：「3個月的加班加點，只為完美呈現歷史圖景，讓參觀者能穿越到古宿州，也是累有所值。」
細心溝通修改圖紙
宿州八景流傳已久。它是古宿州人總結的8幕人文與自然交匯融合的景觀，分別是起於春秋時期的「閔墓松風」，建於晉代的「相靈疊翠」（相山廟），秦代通濟渠開鑿後形成的靚麗風景線「睢陽古道、煙寺晨鐘、符離曉渡」，成於宋代的「扶疏餘韻」，始於明朝的「譙樓暮鼓，徐園芳樹」。從春秋時期直到明代，貫穿了兩千年，不可謂不經典。
以往的東陽木雕創作，往往由工藝美術大師根據對方的出題命意，經實地走訪、資料分析後繪出設計圖稿，再經修改、審定後上板雕刻。但這一次，宿州市城市規劃展示館直接給出小圖稿，要求陸國棟按圖紙加工。
「一般人會以為，按照對方提供的圖紙雕刻，既省事又不用承擔責任。」陸國棟說，設計方提供的圖紙源於清代的《宿州志》，因為當地已有類似的石雕作品，所以希望木雕作品能一脈相承，風格統一。但他審讀圖紙後發現，按照原圖紙雕刻，不能很好地體現東陽木雕構圖飽滿、層次清晰、立體感強的平面浮雕特點，「因為清代《宿州志》是雕版印刷，構圖要素疏落，線條比較簡單。雖然設計師已在舊圖稿的基礎上作了深化，但透視和層次依然存在問題。而且原圖空白之處過多，處理不當就會使畫面變得呆板。」不願敷衍了事的陸國棟反覆和設計師溝通，根據東陽木雕的技藝特色和原作的環境要素，對圖稿細化修改。
「在宿州八景中，每幅圖稿都作了修改，尤其是《睢陽古道》和《扶疏餘韻》兩圖改動較大。」陸國棟說，為了體現作品與清代《宿州志》的聯繫，不能用現代的幾何透視來解讀原稿，所以必須既保留原稿風格，又要通過修改使畫面符合現代人的視覺審美。在與設計師溝通後，他有選擇性地修改了部分建築透視，對空白之處作了合理的「填空」，對一些畫面要素位置和數量作了調整。果然，經過他的潤色，圖紙在原有古雅風格的基礎上，顯得更加豐滿靈動。
材美工精傳神演繹
宿州八景體量並不大，每幅作品寬1米，高2米，用椴木為雕材。
別看椴木是東陽木雕中最基礎的材料，但陸國棟仍精心選材。這是因為，8幅畫面排列在一起展示，如有明顯色差，整體視覺效果就不統一。為此，他根據展館內灰色的牆面主色調以及燈光設計方案，自我加壓，給自己設定了嚴苛的標準：讓畫面像紙一樣潔白，且在燈光照射下儘可能地不顯現木紋。眾所周知，天然的木材要達到這個要求幾乎是不可能的，陸國棟卻根據不同的「瑕疵點」，用獨到嚴謹的技藝完成了這項幾乎不可能的任務。在此前提下，再用榫卯工藝拼接，保證作品堅固安全。
根據設計安裝要求，花板的厚度為5厘米，這決定了畫面雕刻深度不能超過3.5厘米。在這樣的厚度內要容納幾十個層次，雕刻時必須有較強的讀圖能力，才能做到「刀不虛發」。宿州八景是典型的山水與界畫結合題材，以山為例，8幅作品中有6幅出現了山巒，該如何做到個性化體現？經過研究，陸國棟得出了規律，「像譙樓暮鼓，應該表現暮色中的山形；而符離曉渡剛好與其相反，是要表現晨光中的山色。這樣兩幅畫，山體的乾濕、明暗都不相同。所以我設計在符離曉渡的山體上加入雲氣，譙樓暮鼓則把雲霞移到了煙火萬家的城內。至於相靈疊翠描繪的是相靈山景色，因此，它的山形結構與皴紋就更加細膩豐富，猶如線條細緻的工筆畫，其他畫面上的山體筆觸相對簡練寫意。」像這樣的細微差別，陸國棟還能說出許多。正是在細節上「死摳」，他才把8幅作品演繹得各具個性，特色鮮明，經得起近前細賞。
再好的細節，如果沒有神韻支撐，也會淪於堆砌。在陸國棟看來，宿州八景的神韻在於「古雅可愛」。古即有古韻，不能太現代感；雅即不俗，畫面有書卷氣；可愛即是生動可感，無論人物舟楫、車馬飛鳥，哪怕形體細小，也要各具神態，刀功絲毫不爽。而這些標準的設置，最終是為了讓畫面遵循傳統透視，再現傳統筆意，給人以置身其境的穿越感。
這組木雕被安裝在宿州城市規劃展示館二樓，是「歷史沿革」版塊的重要組成部分。
沐浴皖風兩度起舞
這並非陸國棟的木雕作品首次打入安徽市場。
早在2017年，陸國棟就參與了安徽宣城博物館的木雕裝飾工程。僅憑一幅繪於清乾隆年間並御筆題字的古畫，他就用東陽木雕傳神還原了宣城古城的風貌，設計並製作了長7.6餘米、高2.7餘米的大型木雕落地屏風，恰如其分地體現了古畫空靈、清新的藝術風格。他還通過改進設計，在作品中融入了宣紙、宣筆、徽墨、歙硯等產於安徽的文房四寶。正是因為這次出色的表現，才有了後來的宿州城市規劃展示館的木雕業務。
2018年4月27日至28日，中印領導人第一次非正式會晤在武漢舉行，兩國領導人在武漢東湖之畔的亭子中促膝相談，陳設於亭子中的木雕落地屏風《和美》，就出自陸國棟之手。當時他並不知道這些木雕作品會出現在這個重要的外交場合，直到會晤消息刷屏，才發現了自己的作品赫然置於其中。這件木雕以牡丹、玉蘭、和平鴿為題材，整體造型外方內圓，邊角飾以西番蓮，畫面寓意和和美美。
「雖然受經濟下行壓力影響，東陽木雕銷量有所走低，但是它的文化影響力在持續增強，這是我們最有利的資源。」這位14歲開始學藝，目前是東陽最年輕的省級工藝美術大師，通過不斷的學習，這些年陸續推出了一些優秀作品，如《中國夢·興》《盛世年華》《古鎮新春》等，在國家級專業展評中斬獲金獎。
來源：東陽日報 記者 吳旭華