光明網移動端快訊：「多數人以為於正寫女人很細膩，但他們不知道，私底下的於正既不討好也不跟隨，敢怒敢言，其實很有俠氣。」伊能靜在給於正新書《魔術師》的序言中寫道，在這個充滿著控制欲的世界裡，許多人一輩子都沒有活出自己的勇氣，於正卻敢於遵從自己的內心。
一部《美人心計》，讓中國大多數女性都知道了編劇於正;接下來的《宮鎖心玉》《延禧攻略》更奠定了他在古裝劇市場中的「江湖地位」。只是比起刀光劍影的武俠世界，於正筆下的「廝殺」從不見血，卻刀刀斃命。
用故事抵達從未到過的遠方
採訪時，記者一直坐在他的右邊，因為他左耳聽力不好。這是遺憾，卻也阻隔了外界紛擾的聲音，讓他能更專注地做自己。
他筆下的男男女女讓所有人牽腸掛肚，他寫出了讓全世界喜歡的故事，因為他屏蔽了世間的喧囂，誠實地展現出一個有態度的人該有的真實。
於正創作的首部長篇小說、由北京一未文化策劃出品的《魔術師》，關注中國古彩戲法，刻畫了一個對魔術有著極致追求、不斷突破自我的男孩。而書中命運跌宕起伏的男主角，總會讓人聯想起這幾年處於風口浪尖的於正本人。
「人到中年回頭看，其實每一部作品寫的都是自己。」於正坦言，書中描寫的魔術只是一個載體，更多的是想表達與這個世界的相處。《魔術師》是他對自己某一個階段的反省，他將自己的缺點在書中放大，映射到男主角身上。
在工作中，於正是個十分忘我的人，加上聽力不好，一旦投入到工作中，就會完全沉浸在自己的世界裡。「有些交流我聽不到，一直不停用手機工作，會給人感覺很自我。」對此，於正反思是自己沒有給對方足夠的尊重，在這一次的訪談中，他的手機全程靜音，面對打來的電話，只說了一句「正在採訪，稍後回復，請您諒解」就匆匆掛斷。
「《魔術師》如果再寫一遍，我會把這一部分再擴大一點。」今天的於正對自己有了不同的認識和感悟，在經歷了低谷以後，他開始思考自己。「人都有一個維度，這是一個維護自己的角度，站在這個維度上，會覺得都是別人不好。而我不同，我是思考別人的維度，反思自己的不足。」
許多人站在人生頂峰時想的都是「保持現有高度」，但於正想的卻是「去一個從未抵達的地方」。所以於正在《魔術師》的腰封上寫到，「我要用故事到達一個我從未到達的地方」。不斷的反思與自我超越，塑造了今天的於正。他把對人生的反思寫進書中，他的故事總會讓讀者在過程中陷入絕望與無奈，但最後一定會給出一個更大格局的信心與溫暖，正如他自己，在尖刺中隱藏著對這個世界的熱愛。
雖然我們無法擁有上帝視角洞察一切，卻可以做個旁觀者，拾起於正創作生涯中的碎片，拼湊出他的某一個側面。
捕捉到真正觸及人心的東西
「人好看，故事才能好看。」積累了多年的創作經驗後，於正對於好故事有著更深的思考。」
對於很多90後、95後而言，於正的古裝劇貫穿了整個青春。回首他塑造的每一個人物，身上都有著不凡經歷。「觀眾希望看到一個特殊的人。」於正筆下人物的「特殊」往往體現在對某一件事情的態度上，如《延禧攻略》中的富察容音，她的溫柔與公正就體現在處事的公平上。「歷史上所有的經典電影都有一個非常獨特的人物，他對待世界的態度一定與眾不同。」於正認為好故事的前提就是要把人寫好，要能夠引發觀眾的共鳴。
於正一直很關注作品中的「人」，尤其是IP改編，他認為「橋段不重要、人物最重要。」在《美人心計》中，於正只保留了四集左右的原著橋段，百分之百還原了原著人物，在保證作品「原汁原味」的基礎上大大降低了跨媒介傳播中出現的「水土不服」。他更贊同原著作者自己擔綱編劇，即使不做編劇，也一定要對改編成果認同。「觀眾是喜歡這個人物，不是喜歡他身上發生的事情。人物走樣了，戲肯定就沒人看了。」
當下知名IP改編市場毀譽參半，經常「一手好牌打個稀爛」，就是因為對原著人物保留的不足。「很多人的改編是保留經典橋段，卻替換了原著人物的靈魂。」於正眼裡的好IP是「先有人再有事」，要先在作品中塑造一個獨特的人物，並且把這個人物的職業特徵及心理狀態交待清楚，然後再刻畫出讓人產生共鳴的事件。
關注作品中的「人」，讓於正創作出竇漪房、季晴川、魏瓔珞等一系列標新立異的角色，強化了影視劇中的「她」力量，在影視圈中颳起了一股「女人」風。對於女性劇熱潮，於正笑言是由於電視受眾都是女性，因此更容易引起共鳴，「還有一點，女人戲的服化道更好看。」
對於正來說，無論市場風向怎麼變化，好內容永遠是排在首位。於正在參加前幾日的「好故事·向未來」一未文化2020年度內容大會上，談及與北京一未文化的合作時，於正表示：「我覺得，無論在哪個時代，人類對故事的渴求是一直存在的。」塑造好故事，讓故事成為經典流傳，是每一個內容創作者的使命。
這些年影視市場見過了太多複製跟風的失敗。但同時，我們也拒絕不切實際的天馬行空，希望行業同仁能沉下心來，真正對內容創作有敬畏之心。
「內容為王」回歸國內文娛市場，讓當下的市場對好內容的渴求越來越強烈，誰能夠掌握好內容，在未來開發中就能搶占更多先機。
傳承是一道必答題
從《延禧攻略》開始，於正就帶著徒弟一起創作。「我不想打壓新人。」於正在早期出道時吃過很多苦，這些人生經歷讓他成長。「年輕人不會被打死，他們一樣會成長起來。作為前輩，我為什麼不在這個過程中去擁抱他，讓他更好。」對新一代的培養，也讓於正自己收穫良多。與徒弟一起完成的《延禧攻略》獲得了大量好評，收視率屢創新高，從劇情到畫面，每一處細節都被讚揚「製作精良」。在創作時，於正自己寫一集劇本只需要6—7小時，但是改新人的劇本需要十幾小時。「如果有一天他們寫得比我好，而我被淘汰的時候，我希望自己是德高望重的。」
很少有人會如此清醒地認清傳承的意義，對於新人如此，對於傳統文化更是如此。於正熱衷於拍古裝劇，他認為「中國傳統文化里有很多好東西。」從《鳳囚凰》開始，他就在古畫里找靈感，試圖打造中國風質感，而非偶像劇質感。「我當時去了一趟蘇州，發現了蘇州的緙絲，這是一代代傳承下來的東西，最能體現文化的質感，所以當時就決定放棄進口材料，重新做劇組的服裝。」從緙絲開始延伸，他發現了一個新的天地。
而在最近熱播的綜藝《演技派》中，於正作為國內首檔年輕演員片場生存真人秀的發起人，繼續發揮著追求東方美學的創作理念，衍生劇《紫禁城裡的小食光》不僅融入刺繡、緙絲、絨花、點翠等多種非物質文化遺產，劇情中涉及傳統文化的部分力求貼近歷史，通過於正的創作加工向世人展現獨特雋永的中國味道。
「中國文化博大精深、取之不竭，我以前覺得能寫的已經寫光了，但是現在我覺得窮盡一生也寫不完。」於正通過與匠人、歷史學家交流，通過對非物質文化遺產的接觸，開拓出很多新的題材。最近他就正在創作跟故宮題材有關的作品。「如果一個文物寫一部戲，我這一生也寫不完。」今年4月，於正在哈佛中國論壇上提出，傳承傳統文化是這一代影視人的重要使命。「我是由衷地熱愛傳統文化，老祖宗的東西不能消失，能做多少我都會竭盡全力。