「有的現在的演員已經不背台詞了，上去就說1234567了；更有甚者不到現場拍戲，在大棚里掛塊綠布摳圖了，這種東西能夠出好作品嗎？」——《三國演義》分集導演，張中一。

稀碎的演技，天價的片酬，不擇手段的上位方式，戲裡戲外我們看到的是一個烏煙瘴氣的娛樂圈。

三兩個歪瓜裂棗，濫竽充數之輩隨隨便便就能粉墨登場，在產業蛋糕變大的同時，更有甚者選擇了毫無底線的撈錢；因此在影視技術上限提高的背後，卻是某些演員一再刷新職業的下限。

在這紛紛擾擾的娛樂圈背後，是誰在掌控著一切？

01、過去的影視界

筆者是看著老一輩藝術家們的四大名著長大的。雖然今天的「六學」滿天飛，但不可否認當年那個影視時代的輝煌：

沒有大的影星，沒有華而不實的宣發，甚至沒有今天的特效技術，純靠著自身演技成為經典。無論是《三國》還是《紅樓》，我們看到的劇中人物人物，演什麼就是什麼，不似今天的某些明星，演什麼都是他自己。

後來有了能力搜集網絡花絮時，則更能從點滴之間一窺經典背後的不易。

《西遊記》拍攝時，全劇組僅有一台攝像機，《濟公》拍攝時曾有食物道具都是變質的，而在《還珠格格》這類戲中，一個微不足道的配角演員都會給自己的人物寫小傳。

或許有人說這是那個時代的產物，誠然艱苦的條件成就偉大的作品，但這不代表在物質條件富裕之後就能丟掉過去的奮鬥精神，要不然就是捨本逐末，顧此失彼了。

時至今日，當念數字，摳圖成了家常便飯，甚至已經成為娛樂圈心照不宣的必備技能時，筆者卻仍記得在一次活動中，王勁松老師的一席話讓人振聾發聵：

「我真的很遺憾，什麼時候我們這個職業變成了背台詞都要被表揚的職業了？背台詞是你上戰場的那支槍，你能告訴我說你到戰壕里沒拿槍嗎？你多不要臉吶？」

而除了年輕代演員演技上的崩壞，娛樂圈的另一重現象也在暗流涌動。

2017年，吳京執導的軍事動作片《戰狼2》大賣，但值得玩味的是在慶功宴上，吳京卻半開玩笑式地說：長得漂亮的女孩子不要進娛樂圈。

三年後，當我們再度細細品味，不難發現吳京的良苦用心；因為作為過來人的他，看得到這個圈子最陰暗的角落。

早在《戰狼2》拍攝的三年前，也就是2014年全年共計有12名娛樂圈藝人因吸毒被抓，其中不乏人們熟知的房祖名，柯震東，寧財神等人；而這還只是娛樂圈的冰山一角。2019年，韓國張紫妍事件再度爆發，東亞娛樂圈巨變，而國內的一些曾經的「潛規則事件」又双叒叕登上娛樂熱搜。

天下的烏鴉一般黑，從昔日藝術的殿堂，到如今亂象叢生的娛樂圈；而在這短短十餘年間，到底發生了什麼？

02、當下的娛樂圈

2002年，隨著相關產業政策的出台，預示著影視行業開始對民間資本開放。這是娛樂圈新舊時代的一個分水嶺，傳統的影視藝術和現代商業化影視資本運作開始產生對立。

不可否認的是，在資本進駐娛樂圈之初的那幾年，中國影視行業的確煥發了新的生機；無論是題材上還是技術上，都有著新的發展。2005年的《亮劍》，2007年的《大明王朝1566》，一度成為影視界頂峰的存在。

但隨著資本的觸角愈陷愈深，許多事情就開始變了味兒。移動終端的興起，4G時代的到來，將觀眾引領至一個全民娛樂的時代。

在台前，各類網絡劇井噴，綜藝節目上線，以娛樂為名，坐流量之實，演技不重要，關鍵要人好看；劇本不重要，關鍵要IP大；而這一切終於在2014年到達了頂峰。

2014年，一檔《爸爸去哪兒大電影》正式在院線上映，一舉拿下了7億人民幣的票房，瞬間震碎了不少人的三觀：原來還可以這樣撈錢啊！合著改改綜藝策劃，加點時長就能放電影院大賣特賣了，誰還廢那個勁兒去拍電影？

在此之後，越來越多的人開始跟風，2015年《奔跑吧兄弟》上映三天狂攬2.3億票房，2016年《極限挑戰電影版》上映，又是圈錢無數。

瘋狂的資本收割將中國娛樂圈往深淵處帶，但仍有無數人為爛片買單，難怪馮小剛說：這屆觀眾不行。

可值得諷刺的是，縱使如此還只是大多數人們能看到的表象；幕後資本的肆意妄為則更是讓人心驚動魄。

2018年，網爆馮姓導演斥資百萬美元，在好萊塢大手筆購買了兩套別墅。這麼多的外匯，是如何從國內匯出去的？還是說，這只是娛樂圈背後龐大灰色產業的冰山一角？

而某對明星夫婦7.5億陰陽合同被曝光後，更是窮凶極惡地揚言要找人幹掉爆料者；足以見得娛樂資本在社會上的囂張與專橫。

往小了說，這是個人間的恩怨；往大了說，這就是資本對社會公權力的公然挑戰。

難道娛樂資本們對社會力量就這麼一無所知嗎？

03、是什麼導致怪象叢生

娛樂產業的歷史由來已久，規模化的資本運行最早可以追溯到二戰後的美國。

入世後，中國本土娛樂產業飛速發展，當大量的熱錢湧入成熟度不高的市場，一定會使得資本想盡一切辦法撈錢。

首先資本們通過手頭上擁有的資源，將旗下的藝人打造成超級明星，從而帶動粉絲經濟的膨脹，這也就形成了今天的飯圈文化總後台——無數追星的年輕女孩在資本的刻意推動之下，上了娛樂資本的大車。

在形成了固定受眾團體後，資本開始利用他們進行一些試水：例如今年的AO3事件，在圈外人士口誅筆伐的背後，資本則利用水軍給自己在輿論上撐起一片天。

做到這一步，明星不得不更深層次地依賴公司，公司趁勢拉他們入股，因為倘若解約，他們就會立刻被社會孤立。至此，資本完成了與明星的捆綁。

到了最後，才是資本的真正目的——將明星藝人當作白手套。

一方面，開出陰陽合同和天價片酬方便他們將灰色產業變現；另一方面，當洶湧的民意撲來時，明星會作為第一道擋箭牌為資本抵擋衝擊。

在理解了上述規則之後，我們就不難理解娛樂圈亂象叢生的背後原因了——明星們仗著資本的撐腰為所欲為。

《金星秀》里曝光的「數字小姐」通過念數字來和搭檔對戲，台詞全靠後期配音。

《孤芳不自賞》中的女主通過P圖來拍戲；這明擺著在侮辱吃瓜群眾的智商。

但是，人家資本方不在乎，和利益相比，這些都不算什麼。

這是一個值得警醒的現象，因為作為一個台前行業，整個娛樂圈的一舉一動都在影響著國民，倘若歪風不止，則會造成社會價值的認同偏差。

不要忘記，受明星影響最大的，永遠是那些三觀未成形的孩子們，他們是我們未來的希望。

縱觀國內娛樂圈二十年，時代的變遷將影視行業重新塑造。而在上述明星亂象的背後，則無處不充斥著資本的魅影：

唯利是圖的金錢資本，面對體系尚未完備的娛樂市場，極盡所能地露出其貪婪的一面。因此，在規範市場行為和資本運行框架的路途上，我們還任重而道遠。

作者：金陵風語