「導演決定的是一部作品的上限，而編劇則決定作品的下限。」

周梅森的作品一向是影視劇改編的熱門題材，立足於現實主義題材，對於大大小小的幹部形象刻畫尤為生動。

在《人民的名義》之後，他再次帶來了重磅作品，那就是磨劍3年，投資額高達4億的《突圍》。

對於一般的編劇來說，下限都是「沒有下限」的，而周梅森的影視作品，下限就是8分。

即使是上個世紀90年代的作品，也都高達8.3分，8.6分。

周梅森的作品一向很犀利接地氣，尤其是在90年代後期，他轉型創作主旋律，炮製出了一部部口碑收視雙豐收的佳作，比如《人間正道》《至高利益》《絕對權力》《人民的名義》等。

他的名字也成為了影視劇行列中的一張名牌。

2017年，他創作編劇的《人民的名義》播出，拿下了8%的收視率，還入選了2017年「中國十大事件」， 成功出圈。

為了創作出一部接地氣，和觀眾共情的作品，他先後用壞了6個電腦鍵盤，寫完之後還給李路導演打電話。

李路接到電話之後，就知道周梅森要「罵人」了。

因為這部敏感而厚實的現實主義題材作品的創作太過於壓抑，太不容易了。

「既是艱難的，也是孤獨的」。

據悉，創作這部作品的時候，周梅森就曾經給李路「打了招呼」，讓他做好「修改1000遍的準備」。

牽扯到的敏感問題，在審核的邊緣瘋狂試探。

不請流量，導演用自己的關係請來了很多的演技派。

正是因為劇組的拳拳之心，上下得力，這部作品才能夠橫空出世，打敗了一眾的流量偶像劇，讓主旋律回歸正道。

01，

好的劇作需要傳承，《人民的名義》花了1個億，最終達到了相當不錯的成績，這也給了影視劇創作者們很大的信心。

在後作《突圍》中，這部劇的投資也增加到了4個億，電視劇邀請到26名戲骨級演員和國家一級演員，沈炎導演，為這部劇保駕護航。

這部劇由周梅森和導演沈嚴共同創作完成。

這個故事是周梅森一生都想要寫的故事，劇中幾位主人公的經歷，也有周梅森年輕時期的經歷。

耀客傳媒找到了周梅森，想要將其影視化，然而，周梅森也有自己的顧慮，因為這部劇並不會像《人民的名義》那樣的官場小說那樣的「吸睛」，國企改革的故事，未必能夠打動每一個人。

然而，一份想要「留得住精品」的心，讓周梅森將這部作品成功創作出來。

和《人民的名義》不同，這部劇聚焦的是一家國企80天和80年的變革。

這並不是《人民的名義》第二部，講述的是一個全新的故事。

一家成立於20上世紀30年代的國有企業，在80年華誕來臨之際，它的下屬公司卻陷入到了困境之中。

靳東飾演的是幫助企業脫困的齊本安，他到任之後，發現了內外的很多問題，如何大刀闊斧地改革，成為了擺在他面前的難題。

電視劇發布了一則預告片，一分多鐘信息量還是很大的。

剛開始，鮮紅的國旗飄揚，主旋律內味兒出來了。

靳東的第一句話就是破尺度的——

「既然賺了大錢，那為啥不在帳上，為什麼還會出現巨虧15個億？」

領導一拍桌子「一查到底，把那5個億給追回來」。

領導要進行一次雷厲風行的大排查，人人自危。

巨額的資金下落不明，一次次的交易背後又隱藏著什麼秘密呢？

「棚戶區的改造，為什麼一放就是五年？」

牽扯人數眾多，靳東、閆妮、奚美娟、黃志忠、王景春等十幾位戲骨演員齊上陣，看起來都很過癮呢。

02，

在觀眾們的印象中，靳東出演了很多經典的作品，比如《偽裝者》《我的前半生》《歡樂頌》等。

他的精英形象深入人心，迷倒了很多的觀眾。

然而，也有觀眾覺得，靳東的演技雖好，但是這幾年出演的人物都較為「同質化」，人設都比較相似，這對於他的戲路發展還是有一定的限制的。

可以看到，靳東一直在尋求改變，今年他的角色多是主旋律的劇，比如《功勳》《理想照耀中國》等，他在嘗試著不同的角色。

在《突圍》中，他是男主角，是整部劇穿針引線的關鍵人物，和《人民的名義》中的陸毅不同，這一次靳東的表現，老編覺得值得期待。

除了靳東之外，閆妮，黃志忠，陳曉，秦嵐，張嘉益，王景春等人也都悉數登場。

還有奚美娟老師這一位國家一級演員，他們的加入，都給電視劇增加了更多的看點。

黃志忠，《大明王朝》中的海瑞，《人間正道是滄桑》中的楊立仁，他善於塑造深沉厚重的角色，不同的角色在他的演繹之下，有血有靈魂。

而閆妮和秦嵐兩位中生代女演員，也是多出演現實主義題材，她們的戲份看起來也不輕。

王陽，在諜戰劇中出演的反派陳默群深入人心，而這一次，他還戴著斯文的眼鏡，到底是正派還是反派呢？

值得一提的是，吳剛也出現了，是不是分分鐘穿越到《人民的名義》裡面？

26位主演，看不到一個小鮮肉和流量明星，可以看得出，劇組的4億是真正花到了刀刃上，這是值得稱讚的。

看投資，看劇本，看演員配置，都要比《人民的名義》更有爆款樣。

03，

周梅森的劇本是有保障的，導演沈炎也是很有經驗的，相信節奏感也不是問題。

唯一擔心的是，故事題材的吸引力了，聚焦國企改革，會不會和追求娛樂性強的觀眾們產生觀劇壁壘？

周梅森深諳官方心理和大眾文化心理，立足於宏觀，在主線之外，還會設置很多的副線來豐富人物的層次，確保劇作的藝術性和觀賞性。

他說，文學要寫「世道人心」，用真話去反映真實生活，影視作品何嘗不是一樣呢？

好的作品不僅有理想的力量，也需要有正義的力量，這不是我們喜歡周梅森的初衷嗎？

期待《突圍》成功「突圍」！