王鐸總是飽墨欲滴，一經著紙，便勢如飄風地書寫開來，最終的筆墨呈現純屬自然而然，使得黑白之間又分出許許多多不同層次的色階。有濃方顯淡，有枯方顯潤，從頭至尾呈現出一種連綿之勢，若大江之水順勢涌開，奔軼絕塵。
「筆神」王覺斯，無論是偉岸遒勁的大楷、端雅的小楷，還是他那飛騰跳躑的行草書，在晚明書壇上都應說是一流的。今天我們帶來王鐸行草精品《枯蘭復花賦》，咱們一邊欣賞，一邊解讀。第一眼，就羨煞許多人：
怎麼樣？跳出二王閾限，不少思友似乎要驚叫出來。介紹下吧，《枯蘭復花賦》現藏於遼寧省博物館。綾本，為草書杜律並烏絲欄行書《枯蘭復花賦》合為一卷。第一段為草書，縱25.1厘米、橫220.2厘米；第二段為行書，縱25.8厘米、橫203.9厘米。
說說王鐸的書法特色。他書法用筆出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健洒脫，淋漓痛快。
戴明皋說：「王鐸殊快人意，魄力之大，非趙董輩所能及也。」王鐸書法在南亞、日本等國非常受歡迎，他們把王鐸列為第一流的書法家。很多業內書法家和研究學者甚至提出了「後王（王鐸）勝先王（王羲之）」的看法。
我們現在看到的是《枯蘭復花賦》前半部分。整體感覺婉轉盤旋、騰挪跌宕，一下子就能吸引住觀者的眼球，令觀者不由自主地發出嘖嘖讚嘆。雖雋永秀氣，卻百看不厭。
從上面這頁，不能感受到王鐸的墨法之妙。王鐸在墨法方面的嘗試也是超越常人的。在他的作品中，筆法與墨法是不易分開言說的：墨法往往要通過筆法的輔佐來彰顯，而筆法也要通過墨法的大膽運用而顯豐富。這種思維的轉換對學書者而言是有很大的借鑑意義的。
王鐸書法帶給欣賞者的審美感受是多層次的。與其他藝術門類的表現方式相比較，書法運用黑、白兩色來進行創作，顯得有些單調。然而，也正由於這純粹的色彩構成使其成為經典。王鐸的睿智，同時也表現在對黑白色階的布排技巧方面。他把水墨玩得如此徹底、如此成功！
王鐸對草書的突破還表現在其獨特的空間處理上。他的空間意識很強烈。我們甚至可以說，王鐸的草書作品呈現給我們的是一個動感的豐富多元的空間模式。在這動感的背後又蘊涵豐富的內涵——這就是美，這就是王鐸草書的魅力所在。相信，這也是很多思友喜歡王鐸的原因。
啟示：
我們現代人，再去學二王，首先應該學習到王鐸的睿智，他能充分享受二者帶來的不同的藝術快感，深刻把握其間的不同之處與共通之處，任意穿梭其間，久而久之，找到自己心中的「二王」。這是我們很多人難以做到的，或者說，這也是我們很多人的潛質。