中國畫｜孫其峰論花鳥畫的構圖
學構圖，要深諳其「理」，而不要囿於其「法」。故人談「理」似乎玄虛莫測。
「經營位置」既有尊重客觀的一面，又有發揮主觀能動性的一面。只有「經營」了的「位置」，才能夠高於生活，成為藝術的構圖。
構圖學研究的是畫面上諸矛盾的統一關係，即研究哪些該突出，哪些該緩和；哪裡該「聚」，哪裡該「散」；何處當「疏」，何處當「密」，以及大小聚散、鬆緊疏密的程度。
對構圖上的各個因素，不能「一視同仁」「公平對待」，而要「厚此薄彼」「偏袒一方」，也就是要製造矛盾。
初學構圖，不可只畫折枝式的小品，還一定要畫些全景式的大章法。
走出畫室置身於「現場」中構圖，也是學習構圖的好方法。
構圖的開合很像作文的鋪敘與收結，鋪敘就是開，收結就是合。鋪敘與收結對一篇文章來說，是一個完整的統一體，構圖的開與合也是這樣。把「平」與「奇」、「險絕」與「平正」結合起來，使構圖在格調上「平正」而不「平板」，「險絕」而不「失理」。
這不能不說是矛盾統一法則很巧妙的運用。在實踐中，如果有人違反了這一法則，便會走入極端。但一味平正，卻也「索然無味」，更談不上「引人入勝」。另一種極端，是片面追求險絕，其結果不僅會失掉平正，還會流於「狂怪失理」。
寫意花鳥畫，在「胸有成竹」的情況下隨機應變，才能信手拈來，有如天成。這比「法度嚴謹」、充滿理智的構圖，是更高的境界。
「整碎」關係的處理，在花鳥畫構圖中也很重要。竹子、藤蘿葉子、細瑣的花卉，就要把它們畫整了。某些平整而少變化的花卉如芭蕉葉、荷葉等，就要畫碎些。這又可叫做：「碎者整之，整者碎之。」
在構圖中實的部分較易處理，難在處理虛的方面。不敢虛、不善虛，「實」就失去對立面，存在的價值就不大了。所以虛實問題為歷來構圖者所重視，它成為構圖實踐最重要的課題之一。
構圖中的輕與重不是抽象的。諸如墨色的濃淡、用筆的粗細、物的動靜（動重靜輕）、色的厚薄（厚重薄輕）、線條的疏密等，無一不是輕重關係的具體表現。
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