文/晚風暮雨
五代十國時期，江南有一個割據政權，共傳三世，歷一帝二主，享國三十九年，儘管地小勢微，卻成為亂世中一座文化綠洲，湧現出一大批文人名士，它就是南唐！
南唐是當時文化最繁榮國家，史書上稱：「觀其文物，當時諸國莫與之並」，為中國文化貢獻了「一馮二李」三位詞人，將產生於唐代的「詞」這種文學形式，從世俗引向高雅，為宋代詞作的百花齊放打下了基礎。
清朝人馮煦在《宋六十一家詞選》中稱：「詞雖導源於李唐，然太白、樂天興到之作，非其專詣。逮到季葉，茲事始發，溫韋崛興，專精令體。南唐起於江左，祖尚音律，二主倡於上，翁和於下，遂為詞家淵叢。」
所謂「一馮二李」即李璟、李煜父子和馮延巳，三人被譽為詞作史上的三顆明珠！
李璟是南唐第二位皇帝，在位後期向後周稱臣，主動去除帝號，自稱為國主，故被稱作南唐中主。
趙匡胤發動陳橋兵變，黃袍加身，取代後周，改國號為宋，史稱北宋，李璟隨即向北宋稱臣，使用北宋年號。
李璟「天性儒懦 ，素昧威武」，面對後周和北宋的咄咄逼人之勢，一味妥協退讓，遷都到南昌，「每北望，忽忽不樂」 最後憂悶而死。
雖然治國無能，但李璟才華橫溢，留下幾首思想性和藝術性俱佳的詞作。如：
《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》：手卷真珠上玉鉤，依前春恨瑣重樓，風裡落花誰是主？思悠悠。青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。
《浣溪沙》：風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！
建隆二年（公元961年），李璟去世，傳位給第六子李煜，即大名鼎鼎的李後主。
李煜沒有宋太祖趙匡胤的雄才大略，在金陵繼位後，和父親一樣不思進取，整日吟詞唱和，飲酒作樂，奢侈享受。
他在詞中描述自己的奢華生活：曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月——《玉樓春》
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏 ——《浣溪沙》。
他在詞中書法自己的哀愁：無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭——《相見歡》。
北宋大軍渡過長江，攻入金陵城內時，李煜填了一首詞 《臨江仙》，詞曰：櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛，子規啼月小樓西，玉鉤牽幕，惆悵暮煙垂。門巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。爐香閒裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依……詞未寫完，李煜就成了宋軍的俘虜。
成為亡國之君後，李煜的詞作成就達到巔峰，成為千古名篇。
春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？ 恰似一江春水向東流—— 《虞美人》。
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥——《破陣子》。
李煜雖然大部分時光都在南唐渡過，但最後成了宋朝俘虜，從某種意義上來說，也算宋朝人，而且他的藝術成就太高，以至於後人說起宋詞，往往會從他說起。
在宋朝渡過三年的俘虜生涯後，李煜最終被宋太宗用一種名為「牽機藥」的毒藥給毒死了，據說死狀恐怖。
馮延巳詞作不如李煜，但也臻入一流水平，可惜，此公人品奇差，是南唐著名奸臣，史書上稱他「諂媚險詐」。
馮延巳一生仕途順暢，歷任諫議大夫、戶部侍郎、翰林學生承旨、宰相等職，曾力主進攻湖南，但大敗喪師而歸，可他不以為恥，反而極力狡辯：「先主喪師數千人，就吃不下飯，嘆息十天半月，一個地道的田舍翁，怎能成就天下的大事。當今主上（李璟）數萬軍隊在外打仗也不放在心上，照樣不停地宴樂擊鞠，這才是真正的英雄之主。」
這樣一個小人，詞作卻是憂國憂民、多愁善感等另一番景象，連著名學者王國維都說：「馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。」
真正讓馮延巳千古留名的還是那首《謁金門·風乍起》，詞曰：風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
據說，李璟看到這首詞後，笑著說道：「『吹皺一池春水』，干卿何事？」，從此，「風乍起，吹皺一池春水」這句就被賦予了「關你何事」的意思。
如果有人在你面前喋喋不休的問東問西，就不妨用這句詞來回應他們。
以李璟、李煜、馮延巳為代表的南唐詞人，將花間詞「浮艷香軟、雕紅刻翠之弊」一掃而空，為之後宋朝的詞作提供了審美範式，在推動宋詞發展方面，功不可沒！
參考資料：《南唐書》、《十國春秋》、《南唐文化》、《歷代詞話》