昨日，由黃曉明、尹正主演的民國傳奇情感劇《鬢邊不是海棠紅》正式收官，兩位主角的離別讓觀眾們大呼「哭得好大聲」「還想再看一百集日常」。跌宕起伏的劇情引髮網友熱議的同時，該劇的豆瓣評分從開播時的6.9分回升至7.8分，可以說在口碑上打了場「翻身仗」。
而前幾天熱播網劇《我是餘歡水》和《龍嶺迷窟》也已先後收官，一個是正午陽光短劇集的「試水」之作，一個是備受期待的《鬼吹燈》系列續集，兩部作品的質量也都可圈可點，收穫了眾多好評。
對好劇的依依不捨之情讓不少觀眾開始暢想，既然從今年開始電視劇飛天獎的參評範圍增加了「包括在全國性重點視頻網站首播的電視劇」，那自己心儀的劇作是否能參與角逐飛天獎。
可惜從行業角度來說，全國性重點視頻網站首播的電視劇並不等於網劇，很多劇集雖然點擊量和口碑雙豐收，卻依然沒有飛天獎的參評資格。
網劇還是電視劇？看的是「證」
對普通觀眾來說，區分電視劇和網劇的標準通常是播出平台，在電視台播出的劇集是電視劇，只在網絡平台播出的是網劇。
但不管是飛天獎還是白玉蘭獎，劇集參評的首要條件都是看「證」，也就是《電視劇發行許可證》。在「國家廣電總局評審評獎平台」填寫「飛天獎-參評劇目推薦表」時，「電視劇製作許可證編號」和「國產電視劇發行許可證編號」都是「必填項」，而很多純網播的劇集都不具備這兩種許可證。
之所以有這樣的差別，原因在於電視劇和網絡劇的備案方式、審核機構、發行許可和准入門檻存在不同。拍電視劇的第一步就是備案，相關部門審批通過之後取得「電視劇製作許可證」才能開拍。
電視劇拍好之後，出品方需要將劇集送往公司所在的省局審核，通過後才能拿到「電視劇發行許可證」，有這兩個許可證的劇集才能參評飛天獎。比如被眾多觀眾舉薦的《慶餘年》，儘管是網絡播出，但製作方取得了《電視劇發行許可證》，所以它符合「在全國性重點視頻網站首播的電視劇」的要求。
而純網絡發行的劇集在拍攝製作完成後，製作機構需要在備案系統中登記，廣電部門會對內容進行把關，通過的劇集自動獲得上線備案號。像《我是餘歡水》《龍嶺迷窟》等劇集，都是通過「重點網絡影視劇信息備案系統」進行備案，取得的也是「備案號」，並不能參加飛天獎的評選。
審核標準統一，評獎標準卻有差異
當初「網劇可參評飛天獎」的消息一經發布，迅速登上了微博熱搜，眾多網友和從業者都為網絡劇的專業度終於獲得主流認可歡欣鼓舞。對規則細究之後，才發現一番激動「終究是錯付了」。
不可否認，網絡劇作為「網生代」的新藝術形式，經歷了很長一段時間的野蠻生長，曾經的「網絡劇」和「粗製濫造」經常是劃等號的。
但近些年網絡劇的質量已經得到了大幅提升，製作也越來越精良，尤其是「網台同標」也就是線上線下統一審核標準之後，越來越多的網絡劇從製作質量到觀眾口碑都已經和台播劇沒什麼明顯差別。
隨著優酷、愛奇藝、騰訊等頭部視頻平台的話語權增強，現在的「網劇」進一步突破了行政審批層面的「網絡劇」範疇，有些已經取得《電視劇發行許可證》的劇集也會選擇網絡播出。而電視台播出的電視劇在網絡同步播出已經成為常規操作，比如《清平樂》就是在湖南衛視首播，騰訊視頻同步播出。
在「電視劇」和「網絡劇」傳統界限越來越模糊的當下，作為電視劇行業最權威獎項的飛天獎能將「全國性重點視頻網站首播的電視劇」納入到參評範圍，確實邁出了打破媒介限制的一小步，但對於《我是餘歡水》《龍嶺迷窟》《全職高手》們來說，網絡劇依然是被擋在主流獎項評選大門外的。
應以內容論英雄
常言道「英雄莫問出處」，但到了參評飛天獎，很多優秀劇集就這樣被兩張許可證牢牢擋住了前路。雖然理論上說申請電視劇發行許可證的性價比更高，但很多時候製作方申請許可證的類型是受到市場限制的，電視台每年播出電視劇的份額有限，而且購片時需要在題材、內容和演員陣容等方面考量傳統電視受眾的喜好。
網絡平台受眾則更偏向年輕化，對諸如懸疑、探險、罪案、律政、校園、古裝等新興題材接受度更高，劇情節奏相對於台播劇也更加明快，特別是像《不完美的她》《我是餘歡水》這類短劇，由於體量問題很難在電視台播出。
而這些題材上或者市場受眾上的客觀限制，並不會影響到網絡劇在內容的競爭力和創新方面的探索。飛天獎設立的初衷在於對上一年（或兩年度）電視劇思想藝術成就的一次檢閱和評判，因此不管是播出平台的不同還是許可證上的差異，都不應該成為阻擋某部作品在同一審核標準下參與競爭和評獎的「鐵門檻」。
能不能獲獎是專業上的問題，但有沒有資格參評是公平性的問題，希望在放開參評電視劇播出平台之後，飛天獎的參評標準能夠進一步「不拘一格降人才」，允許所有劇集站在最根本的那條起跑線上，真正以「內容」論英雄。