今天的話題有點有趣。
你也許和無數人一樣，想像過未來的透明概念手機，但是你想過如果把家具也做成透明的話，會是什麼樣子的麼？
近日在網上找一些關於明清家具的研習資料，偶然間看到了下面這令人耳目一新的家具造型。
先上圖，不做評價，看過之後我們再來評頭論足。
看過之後不知諸位作何感想？
我不能否認的是，它們給我第一眼的衝擊力非常大。傳統制式，新興材料，設計感極強，別開生面。看過了明清木製家具突然被這一波「洗眼」確實令人招架不住。
但是「洗眼」不能被「洗腦」。
對一個深諳明清家具審美精髓，將傳統家具文化已刻入骨髓的人來說，這樣的家具設計不過博一眼球而已。
為什麼？我們一會兒說。
這樣的家具設計是不乏一些鼓吹者的：
（作者，省去）領悟並尊重中式家居的儒雅禪意，欣賞西式家居的簡約時尚，並將兩者的元素完美地融合，從每件作品的轉角到面以及細微的結合點，都務求考究，最大限度地還原中式家居的韻味，保留工藝、詩意、借景等方面的東方味道。
他認為，尋找最現代的材質與最古老的藝術之間的衝突點和結合點，以最為細膩精準的工藝打造，才是當代設計的靈魂所在。
當然，以上所誇讚的幾點，我們可以基本認同。而具體到家具這一個很窄很窄的門類中時，我們是否應該尊重傳統家具固有的品格？
我們正好藉此可以思考，可以發問——如果沒有紅木，會不會成就中國的傳統家具？如果不用紅木，中國家具還能不能稱之為經典？
退一步講，黃花梨紫檀紅木這些名貴珍稀硬木固然可以被塑料玻璃板取代，在材料上我們可以探索新的形式，那榫卯工藝是否也可以被化學膠取代？
事實上恰恰相反，如果家具真的做成了塑料透明板，我想對於傳統的榫卯結構無疑是一次絕佳的展示機會。因為透明，家具的內部結構可以清晰的看到。
然而在以上諸例中，我們並沒有看到這種具有張力的表現。
與此相反，我們可以舉幾個之前講過的例子，看看同樣是透明的設計，看看別的設計師是如何來表現的。
比如國內設計師邵帆的圈椅爆炸圖——
這是一件大漆圈椅，榫卯結構全部打開，以有機玻璃為支撐，向觀者展示了中國所獨有的榫卯結構內部情況，有人稱之為圈椅爆炸圖。
這件作品打動我們的是椅子的結構，打動作者完成創作的也是椅子的結構。相比於黃花梨紫檀等硬木家具，這件大漆的圈椅似乎微不足道，收藏價值也不及前者，但是經過設計師的加工，儼然成為了極具觀賞與收藏價值的藝術品。
再比如還是邵帆的翹頭案——
把一件老一腿三牙帶羅鍋棖翹頭案打開，去掉了面板，用有機玻璃替代，同時為了解決新家具的穩定性，在有機玻璃面板下加了兩塊有機玻璃擋板。
由於面板變成了「透明的」，所以觀者對於腿部一腿三牙結構的關注程度會增加。
再舉一例，侶明室的1間房——
最精彩的一例，是在北京某榫卯結構展覽中出現的一張八仙桌。
用透明的亞克力構件代替原有構件，榫卯結構展示地清晰明了，交代地一清二楚。
讓家具變透明，這才是正確的打開方式。
同樣是玻璃塑料版，同樣是古典家具，同樣透明，誰更高明？