YouTube與坎城、柏林、威尼斯等20個重要電影節合作舉行在線影展。
因為疫情原因，今年的各大國際電影節紛紛取消了其線下活動。自美國西南偏南電影節起，多個主流電影節宣布取消或延期，而原本於5月12日至23日舉行的法國坎城電影節也宣布延期舉行。本來進行世界首映的影片無法與觀眾見面，銷售代理商難以為影片找到合適的買家，營銷戰線拖長，片方無法收回成本，電影節的延期並不僅僅是「遲到」而已。>>>法國七月中旬前禁大型活動，坎城電影節恐將再推遲或取消
原本於5月12日至23日舉行的法國坎城電影節宣布延期舉行。
與此同時，一些電影節組委會和創辦者試圖改變目前的僵局。原定3月13日開幕的西南偏南電影節宣布取消後率先與亞馬遜達成合作，在4月27日至5月6日舉辦線上展映，非亞馬遜會員也可以在該平台免費觀看；YouTube與坎城、柏林、威尼斯等20個重要電影節合作舉行在線影展；紐約電影節宣布將採取線上和線下相結合的方式舉行。在國內，由北京國際電影節和愛奇藝聯合主辦的春季在線影展選在了5月1日至5月5日的小長假期間舉行。線上電影節在疫情的特殊時期似乎迅速形成規模。
為此新京報專訪國內策展人、影評人奇愛博士，從策展人思路談線上電影節的優勢與弊端。
【線上電影節的優勢】
一、不受限於地域、人數
在各大電影節紛紛延期或者取消線下活動之後，美國視頻網站YouTube近日聯手20個重要電影節組委會，計劃將於5月29日至6月7日舉行全球電影節（「We Are One: A Global Film Festival」），期間世界各地的電影愛好者可以在線上免費觀看參展作品。參加的電影節有法國坎城、德國柏林、義大利威尼斯等國際A類電影節，以及加拿大多倫多電影節、美國翠貝卡電影節、美國聖丹斯電影節等等。參與的影片由各自組委會選定，內容則囊括了電影長片、短片、紀錄片、音樂片、喜劇片以及業內研討會、大師班等，全部內容均免費播放且期間不會插播廣告。>>>YouTube辦線上電影節，合作全球20大電影節
美國翠貝卡公司及翠貝卡電影節聯合創辦人、執行長簡·羅森塔爾在一份聲明中表示：「『我們在一起：全球電影節』聯手策展人、藝術家和作家，為全球觀眾提供娛樂和慰藉。在與我們卓越的電影節夥伴和YouTube的通力合作下，我們希望所有觀眾都能體會到各個電影節的獨特之處，欣賞並感受電影的藝術和力量。」>>>羅伯特·德尼羅宣布翠貝卡電影節將在汽車電影院舉行放映
美國翠貝卡電影節海報。
國內著名策展人、影評人奇愛博士在接受新京報專訪時提到，電影節是為了產業服務的，在特殊時期的限量放映也是為了影片後面的更大規模全線推廣，起到超前宣傳的作用。在世界任何一個電影節，都無法滿足讓幾萬觀眾看到影片的需求，線上電影節不受地域、人數的限制，已經超過了日常的電影放映規模，這是線下電影節所不具備的優勢。
二、更適合沒機會參與電影節的影片
此前張大磊、萬瑪才旦等文藝片導演都曾向新京報記者表示，作為電影創作者本質上還是會選擇大銀幕首映，「如果離開影院只能算看過劇情，但電影不能只有劇情。」無疑對於大部分導演來說仍有「大銀幕情結」。
與此同時，仍有大部分很少有機會參與到線下電影節和相對不太擔心盜版問題的影片，比如紀錄片、學生作品、小成本電影、實驗短片、網絡電影作品，線上電影節能夠為其得到一定的曝光和肯定，甚至收回製作成本。紀錄片導演蔣能傑就曾在網絡公開傳播自己拍攝近十年的一部紀錄片片源，「因為沒法公開放映和傳播，只能私下分享下載連結，希望能有學術交流或者愛好者分享觀感。」
在今年北影節春季在線影展參展影片之一的《春潮》映後談中，主演郝蕾也提到，「拍一部電影的目的是讓更多人看到，在網絡播放意味著會有更多人去關注它，從這個角度而言，這是一件好事。」
郝蕾主演影片《春潮》劇照。
這些影片沒有強烈商業訴求，更注重影片本身的社會價值或者與觀眾的互動探討，或者可以成為線上電影節的首選。也因此，線上影展不僅僅是將活動挪到線上，更將完善行業模式，為整個行業本身帶來希望。
【在線的問題】
一、版權問題複雜，觀影體驗差
雖然線下的方式逐步成為各大電影節考慮的形式之一，但受版權問題困擾，依然無法順利推進。坎城電影節藝術總監蒂耶里·福茂就曾表示，「用電腦看韋斯·安德森或者保羅·范霍文的電影？什麼是數字電影節？我們必須開始詢問那些版權所有人是否同意。」；「導演和製作人都不會想要一個『可能會讓他們的作品在iPhone上播放』的線上影展。」>>>坎城電影節藝術總監表示自己不支持建虛擬市場和數字放映
坎城電影節藝術總監蒂耶里·福茂。
奇愛博士也認為，在國內做線上影展既有複雜的審批流程，又有版權問題，還有版權保護的問題。而且首先帶來的問題就是觀影體驗上的大打折扣。因為一旦進行線上播放，就意味著有可能遭遇盜版資源泛濫的問題。
在本屆北京國際電影節春季在線影展中，出於版權的保護，《春潮》《婚姻故事》等片都使用了防盜版技術，只能在手機App上觀看，不能投屏，不能在平板電影和PD端觀看。這也使得觀看時候無可避免地損失掉一部分觀影體驗，無法達成大銀幕的效果。同時大量的聲畫錯位、彈幕劇透、延時播放等技術問題也沒有讓影展達到預期的交流效果。>>>看懂這五條攻略，幫你玩轉北京電影節在線影展
二、老片為主，難和電影節相提並論
今年的北影節春季在線影展全部在愛奇藝線上放映，影片幾乎全部來自愛奇藝已有的庫存，且所有影片均需付費觀看。而2019年的北影節展映時間長達半個月，涵蓋200多部影片，共有30家影院、58塊銀幕參與，涉及多個展映和評獎單元。
在今年的春季影展上，三部熱門片《婚姻故事》很早以前已經有資源流出；《一百零八》以汶川大地震為背景，缺乏亮眼卡司；《春潮》在一年前的上影節、FIRST青年電影展都已展映並非首映。片單上的其他影片則都以老片為主。
這一現象並非只出現於國內電影節。出於版權銷售等商業利益和線下放映的儀式感等方面原因，優質新片在各大影展中都是少數，大部分都是問世已經有一段時間的舊片。同樣從西南偏南和YouTube電影節的片單即可看出，其體量有多幅度縮減，大部分劇情長片都沒有參與線上展映，也就難以做到真正的以影片來吸引觀眾。
三、缺乏影展氛圍和專業策展思路
今年的北影節線上影展效仿以往的形式劃分為「浪潮上岸」「熱帶季風」「女性瞬間」「光影書寫」和「音浪狂想」五個展映單元，還保留了此前電影中的搶票環節，並只能在固定時段收看。但由於影展是在活動開始的前一天才公布片單，沒有時間做大規模宣傳，又大多數是影迷熟悉的影片，因此並沒有吸引到更多關注。
同時今年線上影展請到了陳凱歌、佟大為、譚卓擔任特邀策展人。這些創作者更多是起到宣傳影展的作用，在排片、策展方面的想法則幾乎沒有被提及。
奇愛博士認為，成熟的網際網路互動模式並不適合對於電影節已經有了自己諸多看法和意見的影迷群體。線上電影節缺乏了以往影迷搶票、排觀影時間表、奔波觀影等儀式化的行為，且並沒有與專業策展人有更多的互動，因此也導致了這個基礎上的搶票活動並沒有收穫預期效果。而且從策展思路來看，每個單元的命名和內容挖掘並沒有達到契合標準，更沒有發揮出實質的定位和編排作用，這方面無疑還需要提升。
傳統電影節表態
文化品牌、藝術交流線上無法取代
在今年4月份，坎城電影節藝術總監蒂耶里·福茂就曾表示：「電影節不會採取虛擬的形式舉行，因為考慮到坎城電影節的本質，那是沒有意義的。一個電影節並不是放映電影那麼簡單，還包括無數線下活動，例如紅毯儀式、大師班、映後交流、行業論壇、藝術展覽、市場交易、新聞發布會、以及開幕閉幕等。這是一套完整的文化產品體系，那些具有文化品牌性和藝術交流的作品，大多數都是線上形式無法替代的。」
威尼斯國際電影節主席羅伯托·西庫托此前在採訪中也堅持宣稱，威尼斯國際電影節將不會延期，仍將於9月2日至9月12日舉行，並且不會被線上活動所取代。他希望義大利政府能夠採取有效措施抵禦病毒蔓延，以便屆時能夠在安全開放電影院、為電影節的順利舉辦提供保障。而多倫多電影節也正考慮在必要的時候，舉辦將線上和線下結合在一起的電影節活動。
同時，超過三十個美國地區性電影節已經簽署了一份聯名承諾書，允許參展電影在線上放映，且不影響今後參與其他電影節。
策展人觀點
線下線上電影節應為互補關係
奇愛博士認為：「大型國際電影節和一線影片首映都是為電影產業服務的，坎城電影節是現在電影節中影響力最大的，一部電影打上棕櫚葉的logo，是未來進入電影產業的重要認定。如果坎城無法順利舉行，對後續的產業和展映都有巨大影響。福茂現在在線上保留電影產業的推進，把一些電影打上坎城的認證，或者與其他電影節合作逐步露出，都是為了在今年這樣的特殊之年讓坎城繼續發揮自己不可取代的作用。 同時，在現有的電影節文化體系當中，以往每年5月舉行的坎城電影節都是這一年的電影開局，也因此決定了分別在坎城前後一個月舉行的國內北影節、上影節一個重在總結盤點、一個重在新作展映，兩個電影節的內容有了質的不同。對於今年將延期的北影節、上影節，坎城電影節通過線上的方式繼續發揮影響力和各項措施也會是很好的消息。」
他還表示，疫情過後線上電影節仍會有一定的發展，且與線下電影節互為補充。「《囧媽》院線轉網絡引發的爭議，值得我們關注和正視。未來在保證線下仍為主流和基礎不變的前提下，線上的網際網路思維也可以發揮其優勢和積極性，兩者相得益彰互相促進。比如《唐探》等網劇網大也可以在過審的前提下適量做線下點映。」
或許疫情期間「院轉網」所帶動的雲觀影、雲路演等線上發行模式的新興與探索一樣，線上電影節或電影節的部分線上活動也將成為未來常態，並逐步更加完善。
新京報記者 李妍
編輯 黃嘉齡 校對 何燕