01，聚焦於當代，中年男性的困境

近幾年來，針對女性的電視節目比比皆是，然而，針對中年男性這個群體的劇卻鳳毛麟角。

然而，在現實生活中，中年男性作為中流砥柱，他們承擔的社會責任和重擔是艱巨的，上要對社會負責，下要對家庭和自身負責，而他們卻習慣偽裝做「堅強」的一面，不能如同女性那樣的傾訴和顯露。

正是因為如此，中年男性的脆弱不便於表露，然而，當工作繁忙之時，他們也需要放一放，歇一歇。

《如果歲月可回頭》中的三個男人，白志勇，黃九恆和藍天愚，在社會中屬於被邊緣化的群體，不同程度的都遭受到了來自家庭和工作中的打擊，他們孤獨而難以自拔，面對殘酷生活，他們決定「換一個活法」，重新找回自我。

不管是染頭髮，酒吧接受採訪，還是互相之間的傾訴，都是一種釋放。

看似荒誕，實則卻說出了現實中這個群體的心聲。

靳東飾演的白志勇有這樣的一句台詞「四十不惑是不對的，應該是四十歲才開始困惑。」

他的困惑，不僅表現在對於生活，工作的困惑，也表現為針對自己內心深處的不惑。

身為丈夫，他和妻子景雅的感情出了問題，陷入痛苦而不可自拔；同時，雪上加霜，工作的不順心也讓他倍感失落。

在故事中，白志勇詢問妻子，為何要和自己離婚，景雅是這樣解釋的：

「心慌，我不想再吵了，我累了。」

在白志勇看來，自己在家裡打個撲克，玩個遊戲也無可厚非，而沒有陪妻子去看音樂會，沒有成為妻子想像中的那個「忍受家庭紀律、溫順的小綿羊」，就遭遇到了失婚的困境。

其實，與其說兩個人的三觀出現了偏差，不如說他們的溝通方式出現了問題。

兩個人能夠從年少時期談戀愛共同走入婚姻的殿堂，在興趣愛好，思想方法至少是相對融洽的，然而，步伐的不一致，兩個人的「婚姻步調」出現了失衡。

不管是走的過快還是過慢，這樣的差異化一旦形成，就會導致兩個人的溝通失調。

生活中，兩人的相處，更多的相互的幫扶和確保步調的相對一致，一旦打破了這一種平衡，那麼當然會出問題。

劇集在兩個人的婚姻問題呈現上，看似是點到為止，然而，背後隱藏的，卻是大多數失婚家庭的普遍原因。

40歲，本該是事業有成，感情豐收而穩定的年齡，然而，他的困惑，卻代表了社會中這個群體之間的困惑。

不僅是白志勇，連同藍天愚和黃九恆同樣也遭遇到了生活中的打擊，妻子的背叛，感情的失衡，也讓這三個人走到了一起。經歷不同，然而感情危機出現的本質原因卻是相同的。

這部劇好的一點，就是將中年男性的困惑點通過藝術化的手法毫無保留的展現給了大眾，讓人跟隨著劇中主角的困惑和故事軌跡來思索自己的生活——

面對這樣的「困惑」，怎樣處理才是正確的？

02，與自己的和解

這部劇從表面上看，是在呈現和闡述中年失婚男人的困惑。

他們是生活中的失意者，是被社會邊緣化的人物，似乎是很「慘」的。

然而，筆者認為，這都是表面上的，劇集真正的內核是通過這樣的表面化呈現，來闡述中年男性怎樣突破困境，擁抱生活的過程。

困難，挫折，每一個人都會經歷，然而，衝破桎梏的方式不同，命運的垂青也就不同、

有的人，也許會因此為放棄，而有的人卻是生活中的強者，無論經歷怎樣的風浪，都能夠用自己的努力和樂觀來涅槃重生。

所以，處理問題的心境，遠遠比方式方法更為重要。

故事中的三個男人面對不同的困境，選擇解決問題的方式發人深思。

生活本是平淡的，直面困境，衝破藩籬是每一個人的努力方向，劇集並沒有按照一般的偶像劇形式來闡述，而是讓生活平淡的回歸到了生活。

經歷了背叛，離婚之後，他們也逐漸認清了自己，再次相遇似乎回到了原來的起點，但卻比原來多了一次成熟和理智。他們選擇換一種生活方式，卻並沒有改變人生中的信念和堅持。

故事採用來源於生活中的瑣碎時間，拉近了和觀眾的距離，促成和自己的和解。

也許正如故事的主題「歲月並非是負擔，而是沉澱下來的財富。」

擁有了這一份財富和積累，才能夠多維度的認識自我，實現突破。

他是《琅琊榜》中拓拔不羈的琅琊閣少閣主藺晨，是《歡樂頌》中的精英企業家老譚，是《偽裝者》中智慧沉穩的大哥明樓，是《我是前半生》中的理智冷靜的商界精英賀涵。

這幾年來，靳東飾演的各種角色深入人心，回過頭來看看，他飾演的大多數都屬於銀幕中的精英，而最近，他成功打破了自己，在新劇《如果歲月可回頭》中飾演的是中年失婚男人白志勇，以全新的形象顛覆了自己。

靳東認為，白志勇這個形象和他飾演的其他形象相比，非常「有趣」，從銀幕精英變成了「潦倒男人」，靳東再一次用演技證明了自己。

擴寬戲路，打破舒適區，是每一個演員都需要衝破了藩籬，當然，靳東的表現，讓我們看到了白志勇的歲月人生，也悟出了自己的影子。

誠然，歲月不能回頭，然而，彷徨的自己卻可以回頭。