對於古壺來說，市面上有兩種造假方法：一是將泥料的表面做舊，方法是擦皮鞋，像人手經常摸的樣子，看上去有古舊感，或者用強酸腐蝕做舊。二是將紫砂壺塗上白水泥用水去泡，做成出土效果。對新壺的造假主要是雕刻名家印章，或者臆造名家款式。
鑑定紫砂壺的真偽，也可從兩個方面著手。一是從亮色上看。真正的紫砂壺體重、色紫。因為長期為人手撫摩，上面呈現出鮮潤的光亮。而新制的紫砂壺一般說來質地都比較疏鬆，顏色偏黃，有光亮的少，無光亮的多。即使有光亮，也是用白蠟打磨上去的。
再從文字上看，舊壺的款都是用陽文，字體極為工整。新壺如果用陽文，字體因為摹仿或顯呆板，或筆畫長短粗細不一。如果是用舊壺加刻新款則所刻文字為陰文。
人們購買紫砂陶器一般是購買紫砂茶壺最關心的一是茶壺是否能真的隔夜不 餿，是不是真紫砂，二是茶壺的質量如何。
紫砂茶壺自問世以來就是實用與藝術兩用的，發展到現在在商品大潮的衝擊下出現了大批商用的紫砂製品。作為手工藝品，其產量和工藝必然不能兼顧，對於一般商品壺來說只能以適用為主，再兼顧一下造型藝術，至於精工細作那是千元以上的極品了。包括其它各種手工藝品都是這樣，這裡免談。
開頭的問題對於做壺的人來說實在是有些可笑。因為他們關心的是做工如何精細，做工越好越逼真，價錢就愈貴。而泥料則是與做工成等比的，因為泥料的好壞其價格相差很大。
很難想像一把工藝很差賣到十元以下的壺能用到五六元一公斤的好泥，而做好壺的人為了達到他的工藝要求也不會去用沒經過提煉的五六毛錢一公斤的甲泥。不過對於完全是門外漢的消費者來說他們最關心的還是兩個最基本的入門問題：泥料和做工。
我們先從泥料說起。
首先我要說明的是紫砂泥不一定是紫紅色的。有乳白色的稱為「團泥」有墨綠色的稱為「綠泥」當然也有紫紅色的稱為「紫泥」還有一種性能差一點的朱紅色的「朱泥『』透氣性不如以上幾種，但由於它的成型工藝特殊而有它的特殊價值，前段時間台灣風行的「大紅袍」、「梨皮硃砂」、「碧榴皮硃砂」當屬此類。
紫砂陶器最大的特點是她做成容器以後良好的透氣性能和不滲漏特性奇妙的結合。這要歸功於紫砂泥料特有的屬性。紫砂是陶器，但是她和其它陶器不同的是她做成容器後不需要塗釉這也是保證良好透氣性的前提。我們知道紫砂的泥料並不是一開採出來就可以用的，而是要經過提煉、淘洗、過篩等諸多任務，因此一塊好的泥料其質地、顏色必定很均勻體現在成品上則是顆粒勻稱顏色純正無雜質，比如有不均勻的黑點、白點就不是好泥。提煉、淘洗是保證顏色純正的前提。提煉前先要經過粉碎經過提煉淘洗去掉一些鐵質、石灰岩、玄武岩等等雜質。
鐵質在燒成後成為黑色的四氧化三鐵，在壺身上出現黑點。石灰岩在燒成後成為石灰，在壺身上出現白點，而且遇水膨脹，造成壺體的小塊剝落，俗稱「爆子」，嚴重影響茶壺的質量。可惡的是這種現象買的時候有的不易察覺，回家一泡茶慢慢脹開常令人懊惱莫及。
玄武岩等雜質由於其收縮率、顏色等不同而在成品上出現雜點、不規則的顆粒等。
這裡有一點要說明，有時為了達到一定的效果製作者會人為地加入一些與生泥相同或不同顏色的生泥或熟陶碎片、顆粒或粉末，以達到不同的藝術效果。生泥和另一種不同顏色的生泥均勻的摻和會產生另外一種顏色，如果不均勻地絞和則會產生流水飛雲般的神奇效果。
兩種或多種顏色之間涇渭分明，絕不拖泥帶水但又渾然一體，令人浮想聯翩。這便是由當代大師呂堯臣先生首創的「絞泥」。
由於不同顏色的泥料收縮率不一樣，要使兩種顏色間緊密結合而又平滑如一體，顏色又不能相混，有時要經過多次試驗才能獲得成功，製作實屬不易。如果製作的時候用熟陶與生泥均勻地摻和，成坯後與其它生坯沒啥兩樣，一經燒成，由於熟陶和生泥的收縮率不同，生泥燒成時收縮率大約為20%左右，朱泥則更高達30%以上，熟陶則基本不收縮或收縮很少，使成品表面出現均勻顆粒，看起來有橘皮、石榴皮、梨皮樣的特殊「粗糙」效果。這是「顆粒表皮」應與「雜質」區分開來。這樣的手法在朱泥產品中用得特別多，因為朱泥的收縮率特別大，燒成後往往容易變形，加入熟陶可以減小收縮提高成品率。相信朋友們看到這裡應該明白上面提到的「梨皮硃砂」、「碧榴皮硃砂」所指的是什麼。
總的來說，一把真正的紫砂泥做的壺應該是顏色純正、顆粒均勻無雜質瑕疵的，即使是「絞泥」和「顆粒表皮」的壺，它的每一種顏色也應該非常純正。那種顏色髒唏唏的充滿雜質毛刺的一定不是好泥。不用好泥的其工藝水平也一定很差。確切的說紫砂陶器的工藝價值，或者說價格，在馬克思理論中，價格和價值是完全不同的兩個概念，完全由其工藝水平決定。通俗一點就是做工啦。
那麼怎樣區分做工的好壞呢？壺都是人做的，做一把好壺需要花很多的時間。舉個例子，如果現在有兩把壺放在您的面前：一把是一個人花了一整天的功夫做的，另一把只花了他半個小時，按每天工作時間八小時計，後面那把他每天可以做十幾把，可以想像每天十幾把的壺一定很粗糙，實際上十幾元一把的壺其產量每天可以達到二、三十把。不然他就會入不敷出，無法生活。
同樣為了降低成本，他也不可能採用很好的泥料。和畫畫一樣，畫畫不僅僅在於「象」，而要有它的氣度、神韻。紫砂壺也如此，做工到了一定程度可以隨心所欲不必要有太大提高。關鍵是怎樣用做工來表達自己的思想、風格，使作品擁有自己的氣度、神韻。這就是千元以上的價值相差所在。這些討論起來比較繁複，好在我們的範圍不在於此，點一下而已。
那麼做工的好壞實際情況是怎樣的呢？這得從砂壺的工藝說起。紫砂茶壺的製作到目前為止仍然基本停留在手工階段，最多在批量生產時採用一些模具來套制身筒、蓋、蓋滴子、實心的嘴和把而底、口沿、嘴的掏空、嘴、把的安裝及其位置、蓋和壺身的配合等等都要人工來掌握。一般的商品壺基本上都是套用模具來做的，所以我們在選定中意的式樣以後主要是看它以下幾個方面
1、安裝工藝
在外形上，從壺的側面看壺口、壺嘴和壺把的上端面應該平齊。從上面看壺嘴壺把應該在同一條直線上，不應有歪斜，且居於壺身的中間。口、蓋端面應該平整無起伏，配合應該嚴密，沒有砂紙或銼刀打磨的痕跡。
通身不應該有裂紋和剝落。如有則是次品。價格最少要短三分之一。尤其注意嘴、把、滴子與壺身、壺蓋鑲接的地方。另外壺底、壺口沿、蓋的口沿和花貨的裝飾也是鑲接上去的，也不應該有裂紋，有許多裂紋在壺的裡面，特別要當心。剝落則可能發生在嘴、口、蓋子等容易發生撞擊的端面。
2、手工藝
接頭的地方應該過渡自然光滑，沒有人工修補的痕跡。線條應挺拔清楚，不拖泥帶水花貨的形象應儘量逼真、有質感，工具修飾的痕跡應越少越好。我們以機械整體加工的規格來衡量。好的壺應該就像用機械整體加工出來一般。。
其加工精度以500元的壺為標準。光面每厘米非造型起伏不得超過±0.1毫米，裝配精度誤差不得超過1毫米，口與蓋的配合間隙在0.5毫米左右，如果蓋子是對稱幾何形，則蓋子在各個對稱方向上應該配合良好。這裡要注意的是不應該有為了配合良好而用砂紙、銼刀打磨的痕跡。
3、燒成
在燒成過程中由於火力的不均勻、溫度的高低可能造成顏色不均勻、有氣泡、過老或過嫩等現象這也要注意。
【圖文轉載自網絡，版權歸屬於原作者，並致謝意！歡迎各位朋友評論點讚，記得關注喲！】