#冷絲說諜戰劇#
文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
冷絲一直覺得，好看的諜戰劇確實很多，多年之前，代表作品有《暗算》《潛伏》《黎明之前》，後來有《解密》《偽裝者》《麻雀》，再到後來，有《懸崖》《和平飯店》《天衣無縫》和《天衣無縫》。
但是，很多諜戰劇愛好者堅持認為，如果非要弄一個排行榜，《風箏》無疑要排到第一名的位置，這是為何？
《風箏》非常成功地塑造了三層人物形象，正面人物有陳國華、錢重文、袁農、陸漢卿、馬小五、冷眉珊等等；反面人物有以戴笠、高占龍、徐百川、田湖、毛人鳳、趙簡之、宮庶等等；兩面人物有鄭耀先、程真兒、曾墨怡、堅冰、韓冰、蔣萬潮、林桃、延娥等等。
這些人物形象極為鮮明並且顯得立體化，不再是傳統模式中的扁平人物，而是更具立體的圓形人物。每個人物不再具有善惡之分，他們都為各的信仰堅守、奮鬥，彰顯著他們職業的崇高，構建出了英雄群像，讓主題和格局顯得更加深厚，給觀眾留下深刻印象，同時在人物塑造方面為其他諜戰劇提供了可借鑑的範本。
《風箏》對於人性的挖掘，超越了以往絕大部分諜戰劇。
該劇沒有迴避諜戰職業信仰與人性之間的矛盾，真實地還原了鄭耀先的一生，從而將故事格局上升到哲學的審視高度，刻畫了一個偉大的人格。《風箏》最觸動觀者的，不是你死我活、刀光劍影的諜報戰，而是這背後真切的人性掙扎，是萬死不辭的信仰力量。
很多觀眾對《風箏》有關鄭耀先的三段愛情感興趣，分別是程真兒（張檬主演）、林桃（李小冉主演）和韓冰（羅海瓊主演），鄭耀先與她們的每次邂逅、每次離別，都演繹出了區別於其他任何諜戰題材作品的獨特風格，將男女情愛與時代變遷、信仰成長的表達融為一體，開創了諜戰劇展現愛情的新模式。
《風箏》對人物的塑造，尤其是對英雄人物的塑造，顯得更加複雜立體，每一個人物都擁有作為一個人應有的七情六慾，在不同的情境下表現出自己的喜怒哀樂。
該劇審視了人物不同身份之間的相互矛盾，體現出人物的宿命感，展現了更充實深厚的人生觀與價值觀，讓觀眾在日常生活中思考和感悟人生的價值與意義，為諜戰劇在商業運作和藝術內涵上的突破提供了新的樣本。
近幾年，一些諜戰劇出現過度娛樂化傾向，消解了諜戰劇作為嚴肅題材和精英敘事的應有屬性，致使一部分諜戰劇似乎僅僅成了偶像劇，失去了諜戰劇應有的風格。
目前，觀眾看到比較多的一些諜戰劇，它們大多突出青春化和偶像化色彩，「諜戰」往往成了一個符號、一個標籤，甚至是一個空殼，而成為其宣傳的噱頭，這些「泛諜戰劇」作品打著諜戰劇的旗號，實則未能深入挖掘題材內涵和對人物內心的窺視與探究，不僅無法使觀眾受到「真善美」的薰陶，還打擊了觀眾對於該題材電視劇的信心。
如果這種片面追求娛樂而忽略劇作質量、追求市場效應而輕視社會效益的做法，得不到有效及時地糾正，諜戰劇必將失去了存在的基礎。
不可否認，當下的諜戰劇應力求在消費社會做到價值引領，以家國情懷縫合個體敘事，繼續樹立英雄的形象，堅持對信仰的弘揚。
具體而言，冷絲認為，諜戰劇要堅持驚險美學、家國敘事、悲劇美學的美學傳統，要不斷尋求商業化語境下的類型創新，在保證作品的精英敘事和主題人物的崇高感的基礎上，適當融入平民視角，增添商業元素，又必須警惕作品放棄對思想深度的追求。