把其他材質的藝術風格移植到瓷器上，是清代雍正、乾隆時期景德鎮御窯廠的一項絕技。這些以瓷為之的各種工藝品，往往能準確地表現原物的色彩和質地，做到仿什麼像什麼，仿製技術達到了隨心所欲的高度成熟階段，說明當時制瓷藝人已充分掌握了釉料的配製方法，以及對燒成溫度和燒成氣氛的控制技術。正如乾隆年間朱琰撰《陶說》所云：「戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效而肖。近代一技之工，如陸子剛治玉、呂愛山治金、朱碧山治銀、鮑天成治犀、趙良璧治錫、王小溪治瑪瑙、蔣鮑雲治銅、濮仲謙雕竹、姜千里螺甸、楊塤倭漆，今皆聚於陶之一工。」
仿古玉釉是雍正時由景德鎮御窯廠創燒的高溫顏色釉。所見有赭色釉地上顯露不規則的黃白色斑點，或灰白色釉地上顯露青綠色斑點，極似古玉色澤，故也有人稱之為「仿舊玉釉」。採用吹釉法施釉。雍正時仿古玉釉瓷的造型有弦紋瓶、綬帶耳瓶、橄欖瓶、缸、洗等。外底或署青花篆書「大清雍正年制」六字三行篆書款，或陰刻「雍正年制」四字雙行篆書款，也有不署款的。乾隆時繼續生產仿古玉釉器，見有橄欖瓶和板指等。
景德鎮窯仿古玉釉瓶
清·雍正
高27.2厘米 口徑8.8厘米 足徑11厘米
現藏北京故宮博物院
仿木紋釉也創燒於雍正時期。作法是在高溫燒成的瓷胎上，以各種色釉鉤描出木材的年輪紋理、枝杈疵痕及色質，經低溫燒成後，呈現酷似天然木材紋理的藝術效果，若只憑肉眼觀察，往往瓷、木難辨。乾隆時的仿木紋釉瓷品種增多，而且常與粉彩或其他色釉合用於一器。
景德鎮窯仿木紋釉碗
清·乾隆
高4.6厘米 口徑14厘米 底徑9.3厘米
現藏景德鎮陶瓷館
雍正、乾隆時仿木紋釉瓷器的造型有筆筒、花盆、臂擱、淺碗等，還有一種與茶葉末釉連燒在一起的仿木紋釉罐座。北京故宮博物院收藏的雍正仿木紋釉盆，盆內施白釉，外壁施仿木紋釉，而且將木板拼裝的接痕以及兩道竹編箍圈也一絲不苟地摹仿出來，外底中心有一圓餅形凹臍，臍內施白釉，有青花篆書「大清雍正年制」六字三行款。此盆是清代仿木紋釉瓷器中的上乘之作。
仿石釉的仿製方法是：在燒好的澀胎上以極似天然石塊的釉彩鉤繪、塗抹出石頭的紋理和色質，經低溫燒成後，達到色澤逼真、惟妙惟肖的藝術效果。見有仿大理石釉、斑花石釉等。器物造型以爐、盒、筆筒、方盤為多見。其中的仿斑花石釉蓋盒，有圓、有方，盒之蓋面均採用粉彩畫面進行裝飾，酷似在石盒上鑲嵌一塊畫片，堪稱錦上添花的宮廷珍玩。款識一般署在器外底，在中心一正方形區域內用金彩篆書「乾隆年制」四字雙行款，外圍金彩單線方框或以金彩篆書「大清乾隆年制」六字三行款，款外無邊欄。
民國時出現摹仿乾隆時仿石釉瓷的偽作，在斑紋的鉤塗風格、色彩搭配、釉面潤澤程度以及款識特徵等方面，與真品相比，都存在一定差距。
仿漆釉是乾隆時期景德鎮御窯廠的創新品種。可分為仿朱漆（又稱仿福建皮胎漆）、仿雕漆、仿黑漆描金、仿漆嵌螺甸、仿竹編漆器等。均屬低溫釉，其中最常見的是仿朱漆和仿紅雕漆。
仿朱漆釉瓷器最常見的造型有菊瓣式蓋碗和菊瓣式盤。作法是以極似朱漆色質的釉塗於高溫燒成的澀胎上，再經低溫釉燒制而成。造型和釉色與乾隆時的朱漆器相同，幾能亂真。仿朱漆釉菊瓣盤的內底有金彩御題詩，外底施黑釉，署「大清乾隆年制」六字三行篆書，或「大清乾隆仿古」六字三行楷書描金款。蓋碗通體內外施仿朱漆釉，足內亦施仿朱漆釉，署「乾隆年制」四字雙行篆書描金款。
景德鎮窯仿朱漆釉菊瓣盤
清·乾隆
高3.3厘米 口徑16.5厘米
現藏南京博物院
仿紅雕漆釉又稱仿剔紅釉，最常見的器物造型有淺碗、蓋盒、燭台、花觚、筆筒、煙壺、花熏、茶托、蓋碗、洗、盤等。作法是先在成型好的半干坯胎上雕刻各種錦地（萬字錦或棗花錦）、海水雲龍或山水人物花卉等圖案，經高溫素燒後，於澀胎上塗以仿朱漆釉，再經低溫烘燒而成。其效果與傳統剔紅漆器相同。器物多署「大清乾隆年制」六字篆書描金款。
景德鎮窯仿竹筆筒
清·光緒
高14.5厘米 口徑12×8.9厘米
現藏江西省博物館