網劇最近著實刷了一把存在感，比如最近熱播的甜爽沙雕劇《傳聞中的陳芊芊》。

隨著網際網路時代的到來，越來越多的人喜歡在網上看電視，特別是新一代的年輕人，網劇因迎合了眾多年輕人口味而深受青睞。

雖然早前興起時，總是給人一種上不了台面的感覺。但短短的幾年時間，網劇創作早在2017年形成一個創作高峰，為了迎合觀眾的口味，網劇的製作水平也是不斷提高，也因此繁衍了不少優秀的網劇，一些代表作如《老九門》《無心法師》《法醫秦明》等，精良度已經可以與知名電視劇甚至電影相媲美。

網劇的出現與飛速發展確實在慢慢改變著整個遊戲規則，關係到從業的每一個人。

1、網劇與傳統電視劇的區別

網劇區別於傳統電視劇的播放媒介是網絡，根據播出平台不同，國產劇被分為兩種，一種是上星劇，即在傳統電視台播出的劇集；一種是網絡劇，即在網絡平台播出的劇集。

網劇的誕生是基於電視劇的，早期網絡劇的誕生是因為電視發行成本增大，才使得大量電視劇湧入網際網路發行，而現在網劇已經逐漸形成了我們生活當中不可缺少的一部分，基礎就具有優勢。

首先，網劇的點播特點給觀眾帶來更多的選擇，一是時間上可以自由觀看，二來可以去廣告，比如說你充個會員就可以不用等廣告。自此觀眾們不用守在電視旁，手機、平板都是追劇神器，隨時隨地看看自己想看的劇集，更符合當下年輕人用最短的時間獲取最大的電視內容成為最普遍的審美心態。

其次，在現今的電視文化領域中，傳統的電視媒介已經沒辦法以一種單一的模式去經營了，隨著網絡視頻的發展，傳統媒體必須借鑑於新媒體，加強與觀眾的互動，而網劇的彈幕功能的出現，彈幕的參與群體黏度極高，觀眾可以參與即時互動，跨越空間的界限，達到群聚觀看視頻的效果，增添了看劇的對話感、趣味感。從一個層面帶動劇集的熱播。

比如在愛奇藝引發收視熱潮的的《花千骨》，在愛奇藝上的播放量達15.44億，彈幕總數更是高達734.5萬，在《花千骨》播放頁面上彈幕的出現頻次幾乎達到了「刷屏」效果。不可否認，彈幕的評論和吐槽的交流方式帶動了該劇的熱播。

再次，網劇與傳統電視劇很大的一個區別大概就是演員的選擇了。網絡劇里是極少有「咖」的，雖然現在越來越多的「咖」加入其中，但你必須得承認，網劇經常會出現大家很少見過的演員新面孔，也因為這一點，網劇成了造星的「超車道」，很多此前名氣不大甚至籍籍無名的藝人，紛紛通過網劇迅速躥紅，甚至不乏進入超一線行列。

例如《太子妃升職記》中的張天愛、盛一倫，《上癮》中的許魏洲、黃景瑜，《陳情令》的肖戰王一博等。

然後，相比較電視劇題材就會有局限性，網劇的題材全面開花，針對用戶的垂直細分的趨勢也越來越明顯，刑偵懸疑、都市情感、青春愛情、歷史傳奇等不斷打通網台區隔，適應更多人群審美需求。

比如《精絕古城》和《最好的我們》便是騰訊和愛奇藝分別在懸疑和青春兩大垂直品類開發的高口碑網劇。

最重要的一點是，網劇更大的優勢在於類型豐富，題材是網絡劇的優勢，相反，也成了其無法向電視台輸出的關鍵。相對於衛視劇而言，網絡劇無論是製作要求、播出檔期、劇情 內容都要寬容很多，而電視渠道播出的份額有限，題材、內容和演員選擇上要有更為嚴苛的要求和標準，且必須具備正面價值導向，作品本身也需要達到一定的體量，受政策等因素限制。

有些劇為了要上星播出，勢必要經過大幅度修改，以規避風險。這樣一來，其題材吸引人這一優勢其實就已經被削弱了。而在網絡平台播放大多都不會。

網絡劇的出現和發展，其實是文化進步和多元化的表現，而對於網劇與傳統電視劇的審美差異，我相信好內容依舊能破壁，與其花大價錢請名演員排大場面，還不如實實在在在劇情細節下功夫。

比如《錦衣之下》，雖然受限於小體量的製作成本，存在著明顯劇情硬傷和五毛特效等問題，被觀眾吐槽「景有多假，情有多真」，卻能在一眾古裝大劇里占據一席之地，就是靠真誠即貧窮劇組除了發工資、剩下的經費都拿來做特效做布景做道具租場地和男主的服飾，還有男女主角的演技和CP感逆風翻盤，成功火出了圈，很快就在多個網絡平台上自發形成討論熱度。

2、一小步亦是一大步

自1981年開始評獎的「飛天獎」，被公認為是電視劇產業的最高獎項，也是國內含金量很高的一個獎項，從2005年改為兩年一屆，至今已舉行了31屆。

今年4月15日，國家廣播電視總局發布通知，第32屆中國電視劇"飛天獎"即將開始評獎，評選範圍包括電視劇以及網劇，這是該獎項首次將網劇納入評選範圍。

其實早在2018年，第12屆中國金鷹電視藝術節暨第29屆中國電視金鷹獎率先關注網絡劇，將《那刻的怦然心動》（先網後台）《你好，舊時光》《致我們單純的小美好》《春風十里不如你》四部作品納入優秀電視劇評選。