一年一度，美劇圈的「奧斯卡」終於開始了。
這次黃金時段艾美獎的頒獎典禮，可謂是看點十足。
Netflix領跑艾美獎，一共獲得了44座獎項，緊隨其後的是HBO，獲得了19座獎項；
投資過億，號稱史上最貴的英劇《王冠》一騎絕塵，橫掃劇情類最佳劇集、最佳男女主角、最佳男女配角、最佳導演、最佳編劇7項大獎，創造了歷史；
而凱特·溫絲萊特時隔10年再度封后，憑藉《東城夢魘》成功斬獲了限定劇最佳女主角。
第71屆黃金時段艾美獎獲獎名單
劇情類 Drama Series
前三季的《王冠》，還遠沒有這般強勢，直到第四季的出現，以王者的姿態橫掃了艾美獎劇情類所有的獎項。
據說，在《王冠》預告片播出後，業界曾經有一句預言：
「《王冠》一定能成為經典。」
這句話並非信口開河，而是有可靠的現實依據。
首先，Netflix為了拍攝《王冠》，一季的投資就高達1億美元。
這樣的大手筆，很少有劇能夠與之匹敵。
其次，故事足夠吸引人。
每一季的故事，時間跨度為10年，完整再現了伊莉莎白二世充滿傳奇色彩的政治生活和私生活。
要知道，在國外沒有什麼故事，比英國王室的八卦，更令人感興趣了。
正因為如此，《王冠》從第一季到第四季，一直保持著高水準。
第一季《王冠》將觀眾的視線帶到英國女王的年輕時代，故事的著力點聚焦在伊莉莎白二世的王權和女人身份上。
在精緻的構圖下，無論是鏡頭風格，還是美術服裝，甚至背景音樂，都帶有舊時代禪傳而來的優雅與厚重。
欲戴王冠，必承其重！
在劇中，觀眾不僅能夠看到一個王冠之下的女人的內心掙扎，還能看到王冠之上一個女人對於權力本身的迷思反省。
第二季《王冠》的故事，則是發生在50年代中期。
隨著蘇伊士運河的危機、甘迺迪夫婦的來訪、王室醜聞猛料的接連不斷爆出....
整部劇的故事波瀾四起，沒有絲毫的拖泥帶水。
在我看來，第二季的成功完全要歸功於紮實的劇本。
一個如此大的歷史背景的框架下，每個人物都顯得不可或缺。
他們的表演不是照本宣科地完成劇本的編排，而是融入到故事中去，扮演真正的歷史人物。
而第三季《王冠》的故事，依然保持了高水準的製作和嚴肅認真的戲劇風格。
但是，新的故事不再一味的對準歷史事件去講故事，而是將鏡頭更多的對準王室成員的情感與生活。
每一個橋段，以及諸多細節，串聯在一起就成了照射英國歷史的一面鏡子。
如果第三季的故事，只是一個鋪墊，那麼第四季的故事，則正式迎來了高潮。
這次，劇中迎來了兩個極具魅力的人物：
一個是「鐵娘子」柴契爾夫人，另一個是「英倫玫瑰」黛安娜王妃。
如果說黛安娜是王室內部的憂患，那麼柴契爾夫人則是王室外部的挑戰。
前者，撕開了童話般愛情的虛偽；後者，她與女王之間的交鋒，成為了全季最大的看點。
除此之外，第四季的硬體也是可圈可點。
頂級的卡司陣容，精緻奢華的服飾，幾乎1:1還原的白金漢宮。
劇集的每一幀，都是肉眼可見的華麗。
於是從導演到編劇，再到演員，都成為了艾美獎的焦點。
最佳導演、最佳編劇、最佳男主角、最佳女主角、最佳女配角、最佳男配角。
6個劇情類重量級大獎，全部被《王冠》收入囊中。
喜劇類 Comedy Series
《足球較量》Ted Lasso和《絕望寫手》Hacks
喜劇類的重量級獎項，基本上被《足球較量》和《絕望寫手》瓜分。
前者斬獲了最佳劇集、最佳男主角、最佳女配角、最佳男配角，而後者則是獲得了最佳導演、最佳編劇、最佳女主角。
說實話，雖然兩部劇都表現不俗，但是由於題材原因，受眾範圍比較小。
這兩部劇，我都沒怎麼看過，基本上都是看了一集後，默默選擇了放棄。
其實，這並不是代表著它們都是爛劇，而是不合我的個人喜好，時間比較充裕的觀眾可以選擇性觀看。
限定劇/電視電影 A Limited Or Anthology Series Or Movie
限定劇/電視電影類的獎項，競爭可以說是非常激烈。
前有，潛力新人女演員安雅·泰勒-喬伊；後有，奧斯卡影后凱特·溫絲萊特。
表面上看似是新老演員之間的競爭，事實上卻暗藏更大的「殺機」。
要知道這幾年來，在每屆艾美獎上，HBO和Netflix一直掙得你死我活。
於是Netflix的《後翼棄兵》和HBO的《東城夢魘》，便成為了這場戰爭的焦點。
單從獎項的數量上看，《東城夢魘》要略勝一籌。
但是在我看來，兩者的實力，其實要旗鼓相當。
隨著美劇的規格越來越向好萊塢大片靠攏，因此吸引了不少奧斯卡影后開始轉戰「艾美獎」的戰場。
茱莉亞·羅伯茨的《歸途》、妮可·基德曼的《無所作為》、梅麗爾·斯特里普的《大小謊言》。
而財大氣粗的HBO，時隔10年後再次將凱特·溫絲萊特拋出了橄欖枝，立刻得到了對方的回應，這部劇就是《東城夢魘》。
首集播出後，評分達到了8.9分，離優秀線只有0.1分的一步之遙。
該劇給觀眾的第一感覺，依然是尺度和深度兼具，演技與故事並存。
而《東城夢魘》最讓人感到驚艷的，無疑是凱特·溫絲萊特的表演。
這次，凱特·溫絲萊特抹去了性感的造型，在劇中飾演一位普通的中年女人。
身為小鎮警探和單親媽媽的她，「兩種身份」來回切換，毫無違和感。
相比之下，《後翼棄兵》絲毫不遜色。
劇集是根據沃爾特·特維斯的小說改編，故事探索了天才背後真正的代價。
同時，作為一位女性，女主貝絲·哈蒙的存在，打破了男性主導的西洋棋界建立的傳統界限。
不難發現，《後翼棄兵》和《東城夢魘》都是以女性為主要視角，一以貫之了美劇的主流和「正確」的價值觀。
兩部劇不但做到了「破」，更做到了「立」。
一方面，沒有迴避女性生活中的困境，沒有刻意製造戲劇衝突，更沒有「先抑後揚」的做作，而是以小見大，呈現出各種看似如空氣般的微小細節。
另一方面，展現了一段女性心靈的成長史，通過身份的切換，讓人物與故事線交織在一起。
毫無疑問，這樣一來只會讓整部劇顯得足夠真實。
而在兩部實力派的夾縫中，《我可以毀掉你》和《侯斯頓》脫穎而出，分別斬獲了最佳編劇和最佳男主角。
其餘的獎項，則被《後翼棄兵》和《東城夢魘》瓜分。
而這屆艾美獎最大的驚喜和意外，無疑是Netflix終結了HBO在艾美獎的統治地位。
要知道，從2013年起，HBO每年斬獲的獎項都要高於Netflix，只有2018年兩家流媒體打了個平手。
所以，這次Netflix能夠獨領風騷，絕對是實至名歸。
總的來說，這次艾美獎沒有太多的懸念，獲得名單基本上都是實至名歸。
可能是受到全球事件的影響，HBO、Netflix、迪士尼等諸如這些流媒體，肯定都有不少壓箱底的藏貨沒有放出。
不過，該名單只能算是參考，畢竟一千個人心中有一千個哈姆雷特，每位觀眾心中都有屬於自己的年度最佳。