愛看女團綜藝類節目的網友最近可謂「有福」——《青春有你2》剛結束，《創造營2020》賽程過半，《乘風破浪的姐姐》又來了。
6月12日，未播先火且已數次衝上熱搜榜的綜藝《乘風破浪的姐姐》就這樣悄然在芒果TV上線。即便是「零宣傳」開播，節目的熱議浪潮依然洶湧，截至發稿，《乘風破浪的姐姐》首期節目（上下集）的累計播放量已然突破1.5億。
據了解，這是一檔女團選秀綜藝，由黃曉明擔任發起人，邀請30位出生於1990年前的「姐姐輩」女藝人，通過舞台競演，最終選出5位成員「破齡成團」。
節目剛播，「姐姐們」的影響力就直接反映到了資本市場。6月12日，芒果TV背後的芒果超媒股價收漲近7%，市值突破1000億元。
「30+」 的姐姐們自帶流量與話題
女團題材一貫是電視綜藝喜愛的節目形式，競爭性與娛樂性的結合，賞心悅目與殘酷淘汰的反差，使得女團類娛樂節目的收視率、點擊率居高不下。
而據瀟湘晨報報導，《乘風破浪的姐姐》以「30+女性危機」與「女團題材」的碰撞作為節目賣點，除了建立相關話題的討論度外，更是為姐姐們打造了深度訪談《定義》來為節目預熱。
回顧以往的選秀節目，在節目正式播出前，觀眾對選手的了解極少，更像是一張白紙，自帶話題與流量的選手更是屈指可數。而張萌等「姐姐們」本身就自帶流量與話題，張萌在機場對粉絲大呼「女團太慘了」、在微博自曝節目組不收姐姐們的手機、郁可唯在微博中回復催促其練舞的粉絲……姐姐們的自己爆料也成為網友看點，除了粉絲與姐姐們的互動，姐姐們之間的互動也使得節目議題不斷升溫。
有觀點稱，連續幾年的選秀套路，很容易讓大家把審美固定在一個框架里。觀眾習慣看著自己所選擇的成員一點點進步，一步步成長，感受的是參與感和養成感。但到了姐姐這，或許真的能重新定義女團。
比如，當節目組要求寧靜做自我介紹時，寧靜直接回應：「還要介紹我是誰，那我這幾十年不是白幹了嗎？」
另外在節目中，在歌手丁當表演結束之後，姐姐們都對其舞台直呼滿分的同時，女團經理人杜華卻給出低分，引得網友集體不滿，更是在彈幕上刷屏「要你管」。節目組見情形不對，立馬召開緊急會議，讓製作團在給出分數的同時，要闡明自己的理由，並且在最後呈現的時候，增加角標「僅代表杜華女士個人女團標準」。
「姐姐們」帶著芒果超媒漲停
6月12日中午，《乘風破浪的姐姐》迎來首播。而當天午後，芒果超媒股票股價就一度漲停，股價創歷史新高。截至收盤，芒果超媒報56.39元/股，漲幅6.82%，換手率1.64%。目前，芒果超媒總市值為1003.95億元。
公開資料顯示，芒果超媒股份有限公司的前身為快樂購，2018年通過借殼快樂購成功上市。芒果超媒立足於芒果tv新媒體平台,形成了完整的新媒體產業鏈布局。據了解，公司整合了旗下的快樂陽光、芒果互娛、天娛傳媒、芒果影視和芒果娛樂5家全資子公司。其主營業務為網際網路視頻業務、新媒體互動娛樂內容製作、媒體零售。4月25日，據芒果超媒發布新一季報顯示，公司實現營業收入27.27億元，同比增9.74%；凈利潤4.8億元，同比增14.82%；每股收益0.27元。
據了解，在國內視頻賽道的前三名為優酷、愛奇藝和騰訊視頻，俗稱「優愛騰」組合，除去頭三名之外，排名第四的即為芒果。
東吳證券認為，《乘風破浪的姐姐》播出及招商效果有望超預期，且綜藝節目一般具有延續性，後續招商有望持續創新高。
萬聯證券也指出，這款首檔逆齡女團選秀節目，有望成年度現象級網綜。同時獨播打造會員、廣告收入雙豐收，節目帶來用戶擴圈：節目熱度+獨播策略將為芒果帶來大量新會員，巨大流量也為有利於廣告招商，《創造營》首批合作品牌即達16個，目前《姐姐》海報中贊助商11個，繼續看好後續招商表現。
不過風險也同樣存在。萬聯證券認為，若節目效果不及預期、缺乏投票綁定製度、會員留存度不及預期，可能對芒果超媒股價的後續表現造成影響。
媒體評論：社會對大齡女性的願望投射
文匯報指出，《乘風破浪的姐姐》能帶來如此高的討論熱度，不僅僅是因為它在選手定位上的創新，更是因為這檔節目迎合了當下社會對大齡女性的新期待。
在團體選秀風生水起的第三個年頭，越來越多的年輕男女活躍在大眾視野。人們追逐年輕俊美的男女，其實是在觀賞一種源於年輕生命的「美」。
而在審美年輕化落入俗套之後，人們卻更想知道，那些漸入中年的「時代前浪」正在經歷著什麼。
去年，演員海清在某電影節上道出了中年女演員身處尷尬期的問題，因為大多數劇本里，中年女性的角色總是逃不開母親、妻子和婆婆，這讓很多渴望有所突破的中年女演員十分沮喪。自那以後，大齡女演員乃至大齡女性的議題在網絡上引發強烈的共鳴，網友們甚至自發腦補了一場大戲《淑女的品格》。
假想劇《淑女的品格》的四個女主角皆為不婚主義者，她們美麗自由又多金，代表著新時代獨立女性的嶄新面貌，令人沒想到的是，這部由業餘者虛構的劇本已經加入2020年的待播列表，不僅如此，圍繞女性成長的影視劇如雨後春筍，正在頻繁展露。
文匯報稱，人們看膩了柔弱單純的小女生和委曲求全的小女人，期待女性在媒介文本中有新的形象塑造。從《我的前半生》的唐晶，到《都挺好》的蘇明玉，職場女性經濟獨立、積極自信，成為當代女性新的人物標杆。而在討論《乘風破浪的姐姐》時，人們對「姐姐們」的寄予厚望，實際上也是女性試圖重新書寫自身社會形象的一種方式。