（文/時光機）

01：

《熱血同行》從上映開始，有一種聲音便不絕於耳，它可以簡單的如下翻譯：「偌大的國家，豈能靠如此紈絝少年郎就可救得？」。

如此論調的原因，便在於劇中的兩位主角：

崇利明（黃子韜）從開篇第一集的初次露面，便發誓要把「耍酷」進行到底，他高調、囂張、行事張揚，看人從不正眼，坐下從不正襟，這樣的人按照如今的定義，不是富家子就是窮屌絲。

阿易（易烊千璽）是一個落魄的山野孩子，論課堂學習成績，他無疑是個差等生，畢竟小學他都沒畢業，但阿易頗會打架，以一敵五不在話下，這樣的人大抵便等同於如今那些早早輟學混社會的問題青年。

再加上楊真、瘟狗、司三這些次一級別的主角，同樣不是浪蕩公子，就是問題少年。

所以，這樣的一群人！他們可以挽救瀕臨崩潰的彼時中華？

再加之電視劇中他們平均二十來歲的年齡，按照如今的象牙塔等級劃分，約等於當代的大二學生。

故而，觀眾的不信，是有觀眾的道理，但這些人似乎已經淡忘，歷史的事實就在那裡，任風吹雨打，也從未散去。

02：

1900年梁啓超寫了一篇《少年中國說》，裡面有這樣三段：

1、老年人常厭事，少年人常喜事。惟厭事也，故常覺一切事無可為者，惟好事也，故常覺一切事無不可為者。

2、故今日之責任，不在他人，而全在我少年。少年智則國智，少年富則國富，少年強則國強。

3、縱有千古，橫有八荒。前途似海，來日方長。美哉我少年中國，與天不老！壯哉我中國少年，與國無疆！

梁啓超的這三段話合在一起，簡單的意思如下：

老年人會在疲倦的半生以後開始討厭改變和做事，他們會覺得做任何事情都不再有意義，而反之年輕的人則喜歡承擔和做事，他們覺得世間的一切皆可以被改變。

所以今日中國的改變和未來，不在老年人，而在於少年，少年人的脾性和性情註定了他們敢闖、敢拼，只要他們再擁有智慧和大的神魂體魄，中國一定會強，未來的中國是少年人的中國，未來的少年中國則是世界的核心。

那一年梁啓超寫下這段文章時，距離「戊戌變法」的失敗已經過去兩年之久，雖然經歷了一腔熱血到一敗塗地的悲情結局，但他並沒有絲毫動搖，反而愈加堅定：「能夠改變當代中國的一定是少年郎」，而曾經他也是那一批少年郎中的一員。

1898年6月11號晚清政府開始了「戊戌變法」，歷時3個月零11天，最終轟然倒塌、功虧一簣，最終光緒皇帝被囚禁深宮，而主導變法的那些有志青年，走的走、死的死。

那一年，這些人中梁啓超25歲，譚嗣同33歲，康廣仁31歲，林旭23歲……

這些恰同學少年的仁人志士，把命交給了國家，把希望寄託給了變法，他們雖然沒有成功，卻掀起了另一股思潮，而正是這股思潮，才最終讓腐朽的清帝倒台，讓幾千年的封建社會滅亡，這股思潮便是：「變法救不了中國，唯有推到方可」。

正是因為這種思潮的不斷興起，當年那一批逃亡的人中在汲取了最新的學識以後，開始改變思想，不再尋求變法，而是要革ming！

其後又過了10年，1910年的春季12歲的周恩來喊出了「為忠華崛起而讀書」，又過了10年，1920年的夏天，27歲的毛澤東在湖南成了共產主義的先行者。

這些少年便有鴻鵠之志的兒郎，其後真的成了改天換地的人。

而取材於這段真實歷史的《熱血同行》，又怎麼會是「假、大、空」，又怎麼會是「偌大個國家豈能交給小小毛孩」這種虛妄的腔調？

但《熱血同行》究竟講了一個什麼樣的故事？

03：

1898-1912年的14年間，對於彼時華夏大地上無數的少年郎都有著無比非凡的意義，新舊思潮的衝擊、外來與本土文化的交織下，最終導致華夏大地上的所有少年郎被分成了三派。

第一派：隨波逐流派，這是任何時代都占據了主流的一派，他們並不知道人生的意義何在，他們每天圍繞的一切都是為了填飽肚子，他們普通、平凡，卻也無比實在。

第二派：推倒派，當轟轟烈烈的「戊戌變法」只經歷103天便宣告失敗以後，華夏大地上的無數有志青年，都明白了一個道理：「變法無法再救萬民於水火」，腐朽的清朝需要的不是好的政策綱領，而是皇權的傳承和懦弱的臣民繼續臣服，所以惟有推到封建帝制才有真正的未來。

第三派：保皇派，或者說保持現有體制派，他們知道清朝的癥結所在，所以他們相信清朝並不是無藥可救，問題只是在垂簾之後的那雙手，所以他們在等，等一個人的走和另一個人的起！然後繼續在封建的土地上大刀闊斧的改革，尋求生機。

劇中的崇利明、蘇爾泰等人便是第三派的代表，他和舒爾泰在等他們心目中的天子走出瀛台，他們將要跟隨自己的天子，用一腔熱血、一生所學去換一個嶄新的天下。

阿易則在一開始屬於第一派，其後糾纏在第二派與第三派之間來回倒騰，最終堅定地站在了第二派中。

1908年，那個禁錮了國家思想的老人走了，但崇利明還未來及欣喜若狂太久，3天以後他們的「天子」也走了。

對於崇利明來說，思想的轉變不是人走、人留那麼簡單，只有在經歷了無數次的失望、絕望以後，方向才會浮現眼前。

所以彼時的崇利明、蘇爾泰、阿易又該如何選擇？是投身到另一場推翻自己信仰的變革中去？還是為了心中的執念和打小接受的思想而繼續頑固的奮鬥下去。

此時另一邊的推倒派「周覺等人」，則從海外歸來，他們汲取了最新的思想和力量，他們誓要與腐朽的清帝和頑固的保皇派一決高下。

兩方相撞，一方看戲，孰死誰又傷？

這便是《熱血同行》的所有故事，也是那些年熱血兒郎的真實故事，但本是取至真實歷史的故事，卻在上映以後遭遇了意想不到的滑鐵盧。

04：

《熱血同行》上映以後的熱度和評分，與「熱血」二字有所背離。

這裡的原因不在劇集質量，而在劇情介紹和主演黃子韜等人，前面第一段說到的「少年郎可以救中國」以及「黃子韜的螢屏演技」都讓人未看先怯，最終從熱血變成了冷血。

前面已經說了歷史史實，此處不再贅述，而黃子韜則要好好說上一說。

首先需要給黃子韜劃在一個類別中，這個類別叫「小鮮肉」，這個群體的主要特點是：除了帥和年輕，其他的啥也沒有。

所以與其說黃子韜的演技不好，其實不如更大而廣的說：「小鮮肉演技就沒好的！」

而小鮮肉之所以沒演技，其實並不在於所謂的生活閱歷不夠和天賦不行，舉個例子：沒有生活閱歷，演不了經歷過許多事的角色是可以被理解的，但是演一個囂張跋扈的富二代，總該手到擒來吧？畢竟這類角色的人設與小鮮肉的日常並無太大區別。

但他們依舊演不好！詳見「小時代」、「老炮兒」等電影。

所以問題的癥結不在閱歷和天賦，而在於精力。

世間多數事無用心不可得，當小鮮肉沉迷於走穴擺造型、舞台上狂飆荷爾蒙這些快速簡單就可以獲取粉絲合利益的法寶時，誰還會願意去費頗多的心思琢磨演技和唱功？

這是這個圈子裡的黑暗和無奈所在，但誰也架不住流量熱捧、粉絲追逐，誰又能改變的了誰。

於是當這些年有人從小鮮肉的圈子跌落、淘汰和被替換以後，這些被替換的人猛然間發現自己竟然好似失去了一切，演戲不行、唱歌不行，最終泯然眾人矣。

黃子韜曾經就是那樣的人，耍酷、擺造型才是日常主要工作，但黃子韜似乎如今又不是那樣的人了，他開始努力的提煉演技，雖然依舊有些稚嫩、不夠純熟，但他至少學會了如何用眼神演戲、用肢體演戲、用台詞演戲、用時間去演戲。

這其中的原因，或許便是他懂得了「流量不在就是毀滅一切」的這層道理，趁年輕、趁資源還在，轉型需趁早！

《熱血同行》對於黃子韜來說，便是一次最好的試刀石。

太過相似的人設讓他省卻了再去塑造人物的前期精力，故而從開場的那刻開始，他只需要把自己裝進崇利明的軀殼中去就行，而靈魂？他則可以用自己的「真我本色」去填充，本質上他們是一類人，都有一些「逗」。

《熱血同行》作為2020年開篇的第一部大製作，本該可以收穫更多的熱度和好評，但劇情介紹以及前期的海報、主創宣傳給人的第一印象，最終讓《熱血同行》開局不利，而黃子韜何時才能撕掉「小鮮肉」的標籤變身「小戲骨」，應當為時不遠了。