常言道：筆法生結構，書法筆法的演變，與書體的形成確有重大關係。一種筆法的形成和成熟，預示著一種新書體的產生，反過來，一種新書體在形成過程中，必然廢棄其「前體」的一些筆法，這種演進就是筆法嬗變，但是，在這個演進過程中，那些被逐漸廢棄，最後消失掉自己影子的筆法，只能在新書體的「前體」中才能看到，我們稱這種現象為「筆法的遮蔽」。
王羲之《遠宦帖》紙本（摹本） 台北故宮博物院藏
筆法嬗變是連續的，沒有哪個時代的筆法能離開前代筆法的影響，也沒有哪個時代的筆法不在前代筆法的基礎上有所增損。這是一個毫不間斷的過程。……
……筆法有因有革，當政府有意識地進行文字革新或某一時代出現書法巨人的時候，由於後者的出現，最能使相隔時代的筆法受到遮蔽。……與書體演變一樣，書法巨人的出現同樣會遮蔽其前的筆法。
下面我們以王羲之為例分析一下：使「舊體」變成「新體」。他的「一增」，為中國書法帶來許多新的質素，但是他的「一損」，卻遮蔽了其前的筆法。
王羲之遮蔽了那些筆法？所謂「遮蔽」只能是針對一種書體的前身而言的，考慮王羲之對筆法的遮蔽，只能從王羲之書法的「前體」去看。
王羲之的書法前體有兩種：一是隸書，二是章草。在隸書和章草中，「轉筆」是主要的筆法，王羲之的努力，就是在隸書和章草中大量使用「提按」筆法，一方面，他總結了在他以前的楷書和行書的「提按」用筆，進一步誇張線條的端部，使楷書和行書得以成熟，另一方面，他將屬於楷書筆法的「提按」用筆滲透到章草書法，使「提按」和「轉筆」合流，淡化了原有的章草模式，完成了從張芝開始的章草向今草演變的過程。那麼，王羲之對筆法的遮蔽就體現在用「提按」筆法遮蔽了「轉筆」筆法。
大量使用「提按」取代「轉筆」，這是筆法「簡化」的需要。「簡化」，是中國文字發展的大勢，這是「實用」的目的導致的。王羲之「增損古法」，走的也是「簡化」的路子，目的在於「妍美流便」，王羲之的「簡化」，主要表現在「舊體（隸書及章草模式）的淡化」和「今體（楷書、行書和今草模式）的確立」兩個方面，但這實際上是「同一個問題」，他通過「提按」用筆的「雙刃劍」一下達到了這兩個目的。所有複雜的使轉，全部被簡單的「提按」所代替，無疑是方便了實用。
當然，說王羲之用「提按」筆法遮蔽了「轉筆」筆法，並不完全準確，因為在王羲之的書法中，「提按」和「轉筆」是並用的，但是，在他的書法中，畢竟有著「加強提按和減損轉筆」的趨勢，沿著王羲之的路子，最終必然是以「提按」用筆逐步取代「轉筆」筆法。所以，說王羲之用「提按」遮蔽了「轉筆」，也不是全無道理。當然，另一方面的原因，確是後人對王羲之用筆的取捨。
王羲之之所以能造成古代筆法的遮蔽，主要原因是楷書、行書和今草是在他手中成熟的。王羲之的這幾種書體，由於高度成熟，所以成了後人學習的典範，而正是因為是「典範」，才阻擋了人們對其前用筆的學習。
王羲之對於古代筆法的遮蔽，尤以草書為甚。只要稍微留意，我們就會發現，王羲之在總結楷書筆法的同時，也將楷書的「提按、留駐、端部與折點的誇張」等滲透到行草的書寫中了。在王羲之的草書中，「提按」和「使轉」是並存的。
「（初月帖）點畫具有強烈的雕塑感，墨色似乎有從點畫邊線往外溢出的趨勢，沉著而飽滿，這種豐富性、立體感都得之於筆毫錐面的頻頻變動。作品每一點畫都象是飄揚在空中的綢帶，它的不同側面交迭著、扭結著，同時呈現在我們眼前；它仿佛不再是一根扁平的物體，它產生了體積。這一段的側面暗示著另一段側面占有的空間。——這便是人們津津樂道的『晉人筆法』。它是絞轉所產生的碩果。」
筆者還可以指出《寒切帖》和《遠宦帖》兩個例子，在這兩件作品中仍然存在大量的使轉的筆法。但是，如果和陸機的《平復帖》、索靖的《出師頌》、皇象的《急就章》等比較，王羲之的草書無疑是大量使用了「提按」的筆法。
王羲之《遠宦帖》紙本（摹本） 台北故宮博物院藏
《平復帖》的草書形式，通篇採用「使轉」，點畫連續，筆鋒運動軌跡的彎折明顯，字字獨立，古質渾樸，還沒有今草的妍媚，也沒有「提按」筆法。索靖的《出師頌》、皇象的《急就章》與此相類。王羲之草書中，《寒切帖》的用筆與之接近，但是《遠宦帖》則明顯有著「提按」筆法的存在，即是說，《寒切帖》更多古意，接近章草，《遠宦帖》則多今意，接近今草，尤其是《遠宦帖》，明顯有「提按」筆法的運用，是由「舊體」向「新體」過渡的作品。
在晉人書法中，《濟白帖》亦是這樣的例子。在「舊體」中，用筆以「實按、拖、使轉」等為主要方法，今體則以「提按」為主，雖然今體仍然字字獨立，但點畫之間的連帶已與舊體有所不同。造成這一轉變的原因，在於「提按」用筆的明顯化。
王羲之善隸書，熟諳章草，深通「使轉」，同時，他又是楷書的總結者，對「提按」運用有深切的體會和實踐，故其草書時呈舊中見新或新中見舊。《寒切帖》和《遠宦帖》均為王羲之晚年的作品，其時他對新體已經非常熟諳，但仍然保留著部分的舊體的遺意，沒有完全放棄使轉的筆法，即使在《十七帖》這件偉大的今草作品中，使轉筆法也沒有完全放棄。王羲之畢竟是從前代走過來的，他對其前的筆法世界十分熟悉，也懷有很深的感情。
王羲之《寒切帖》紙本章草 25.6×21.5cm 天津博物館藏
但是，在王羲之以後的人，看王羲之以前的時代，由於王羲之的存在，遮住了自己的視線。
楷書的影響逐漸滲透，將「提按、留駐、端部與折點的誇張」滲透到行草書的書寫中，到唐代，「提按」筆法占了絕大的勢力，「使轉」筆法幾乎完全淡出，人們安於「提按」筆法的簡便實用，而難於「使轉」的複雜不便，從實用的角度看，這是無可厚非的，但是，從書法藝術的角度看，人們失去的太多了！
王羲之《十七帖》拓本
尤其是草書，「以使轉為形質」，「草乖使轉，不能成字」，「提按、留駐」的筆法嚴重影響了草書書寫的連續性，另一方面，將書寫的注意力集中到筆畫的端部和折點，這個做法實在太「簡單」了，「提按」用筆的潛在弱點逐漸顯露：筆法的豐富性由此喪失，筆畫簡單、中怯成為極大的威脅，古人行筆過程中的「雄厚恣肆」之處轉復不可企及。
後人為解決這些問題，一方面在「提按」領域本身尋求變化，增加頓挫，調整節律（如黃庭堅在線條中間增加折點），一方面借鑑前代的「使轉」筆法（如米芾用鋒之八面）。無疑，他們都取得了成功。但是，統觀歷史，畢竟成功者少。
既然問題就出在書法巨人對前代筆法的遮蔽上，今時的書家就很有必要認真考慮這個問題，對於筆法的演變要通盤考慮，以便選擇，在學習舊體書法時，注意「使轉」，學習今體書法時，亦不廢「提按」，甚至，對於大篆的「畫」法，甲骨文的「擺動」筆法，亦要通盤考慮，以吸取多方面營養。
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