以下文章來源於大飛哥 ，作者許華飛
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特殊時期，我曾懷疑大家有沒有興趣看一篇關於攝影的推文。昨天在朋友圈做了小調查，將近500位發表意見的朋友里，有2/3建議我繼續更新。很多朋友說在口罩不離身的時候，攝影就像一大口新鮮空氣，讓人精神一振。那好，就讓我們堅持自己所愛的，告訴命運我們是勇敢的！
應大家的要求，今天我們談一談「災難攝影」。一百年來，無論是面對天災還是人禍，攝影傳遞信息、呼籲幫助、振奮士氣，一直人們用來對抗災難的有力武器。當然，隨著時間的淘洗，多數作品早已湮沒，但也有一些作品因為獨特的價值，成為我們記憶的一部分。尋找這些作品的優點，對於我們的創作，具有重要的意義。對於這些作品，飛哥把他歸納為六個關鍵詞：
關鍵詞：細節
災難面前，攝影首要的價值仍然是將災難的真相，特別是「不到一線不能發現」的細節傳遞給讀者，讓讀者能夠對事實作出合理的判斷。雖然影像語言早已經幻化出無數的魔法，但「硬梆梆」的真實，永運最能打動讀者。
凱文卡特作品《飢餓的蘇丹》，獲得1994年普利茲獎。小女孩手腕上帶著白色的環，說明她正受到人道主義保護
皮包骨的孩子和兇猛的禿鷲，不需要解讀你就能理解、不需要渲染你就能恐懼、不需要引導你就想幫助他們。凱文的照片把讀者拉進1993年蘇丹的大饑荒當中，為貧困中的蘇丹爭取了無數同情和支援。
要特別說明的是，攝影界一直有聲音指責凱文不顧孩子的生死，還說他「因為內疚而自殺」，這是錯誤的。普利茲獎評選後，評委之一約翰卡普蘭就表示，評委非常仔細地研究過這張照片。注釋說明有人會幫助這個孩子，而且小女孩的手上有一個環，這是救濟機構的標誌，說明她當時受著人道保護。凱文自殺是因為遭受了「摯友去世」和「工作失敗」的雙重打擊，和《飢餓的蘇丹》毫無關係。凱文在蘇丹所做的一切完全符合新聞攝影師的操守。
在還原真相方面，中國攝影師也做出了很好的榜樣。
陳杰作品《天津爆炸》。2015年8月12日，天津濱海新區瑞海公司危險品倉庫發生爆炸。15日清晨，新京報記者陳杰通過航拍記錄現場實景。
2016年第59屆世界新聞攝影比賽（荷賽）上，中國獲獎的兩件作品都是「硬核新聞」，堪稱中國攝影界迄今為止在荷賽上最後的榮光。《天津爆炸》獲一般新聞類單幅三等獎。當時爆炸現場一片狼藉，由於倉庫存儲了大量危險品，進入現場危險係數很高，讀者對一線情況知之甚少，一度流言四起。陳杰的照片將一線的實際情況做了全景呈現，為信息傳播穩定人心做出了不可估量的貢獻。
關鍵詞：對比
面對災難，攝影有義務反映真實情況。但是攝影敘事其實並不善於總結歸納和概括全局。這時候，「對比」就成為一種傳遞信息、說明問題的有效手段。
麥克威爾斯作品 《飢餓的男孩和傳教士》
這件作品表現的是烏干達1980年的大饑荒。如果作者直接拍攝饑荒的場景，可能需要很多照片才能說明「饑荒到底有多嚴重」的問題，他採取的比較「巧」的辦法，將當地飢餓男孩的手和傳教士（此處指代的是「饑荒之外的正常人」）的手做對比。讀者內心會將傳教士的手帶入為自己的手，在讀者心中這就變成了饑民的手和讀者自己的手進行對比，取得了「觸目之外，尤其驚心」的效果。
關鍵詞：尊嚴
尊嚴是一種難得的品質，特別是在災難當中，人的求生欲和動物性被放大，保持尊嚴更是難能可貴。刻畫災難中的尊嚴，讓人物和環境、人物和讀者想像形成衝突，能更有效的塑造人物、打動讀者。如果我們從」呼籲救助災區「這個功能性的角度考慮，有尊嚴的人在讀者眼中自救能力更強，甚至還有可能去幫助別人，也更容易獲得來自於讀者的幫助。
多蘿茜亞蘭格作品 《移居的母親》
這件作品我們在飛哥談影|這場戰「疫」，我們能做什麼？講過。這位母親是大蕭條時期因為災害被迫遷居的農民。她雖然滿面愁苦瘦骨嶙峋，但是頭髮認真梳理、衣服破舊但依然整齊，利索的外表之下蘊藏著令人尊重的理性和克制，在逃難大潮中格外引人注目。一位令人尊重的女士，由於遭遇災荒也不得不背井離鄉，顯示了命運的無情和殘酷，加倍喚起讀者的惻隱之心。蘭格沒有刻意渲染災難，卻讓災難在讀者心上留下了深深的烙印。
當然，「尊嚴」的主語不一定是人。比如下面這件作品
張磊作品《霧霾在中國》。2015年12月10日，一片迷霧籠罩的天津。
這件作品同樣入選第59屆世界新聞攝影比賽（荷賽），獲得長期熱點類單幅一等獎。天津是一個美麗的城市，即使是在這張「災難片」中，天津依然是美麗的。然後籠罩著美麗的，其實是奪人性命的霧霾，這就讓讀者分外心疼。張磊是個一看上去就特別老實的攝影師，但是這張片子拍的「不老實」，牢牢把握住讀者的情緒，給他點讚。
關鍵詞：溫情
災難是讓人痛苦的，災難片往往也是讓人痛苦的，這件事沒辦法迴避。但是讀者看痛苦太多了，需要溫暖的東西來調劑。
尤金史密斯作品 美軍1944年在塞班島的戰鬥中，發現了一個嬰兒
美軍在太平洋島嶼上戰鬥極為殘酷，日軍失去獲勝希望後一心開展自殺性作戰，兩軍死傷都十分慘重。在這樣近乎於「屍山血海」的環境中，一個嬰兒的出現突然讓讀者的心軟了下來。其實戰爭還在繼續，大家仔細看低處的美軍士兵，仍然保持著作戰的持槍姿勢。但是士兵笨拙抱著孩子（在我這個當過爹的人看來，抱的真心不專業啊），小心翼翼生怕他掉下來的畫面，真的好溫暖啊！而且這種溫情很好的和軍事宣傳結合起來——為什麼拼了命和法西斯打仗，不就是為了讓孩子們安安穩穩的睡覺嗎？
關鍵詞：二線
直面災難的場域，我們稱之為「一線」。那麼，稍稍遠離的地方，就可以稱為「二線」。一線的作品雖然直接，但是內容和情緒相對是比較單一的。二線因為視角不同，有時會產生更豐富的內容。
加拿大攝影師 Amber Bracken 《站立的岩石》（組照之一）。2016年9月10日，美國北達科他州，12歲的傑西進入抗議達科他油氣管道建設的示威營地帳篷，帳篷上寫滿了來自世界各地支持者的留言。
這件作品獲得了2017年荷賽當代熱點類組照一等獎。示威抗議這件事情，多數人會聚焦於一線的衝突。《站立的岩石》其實也把大部分篇幅放在一線，但是這件「二線」的作品卻意外獲得最多好評。沒有衝突，陽光灑進帳篷很美，孩子的姿態很有活力。這一切美好的仿佛就是在露營，但是支持者的留言孩子提示我們，衝突就在不遠處發生著。一線和二線的一張一弛，更多讀者閱讀豐富的體驗感。
關鍵詞：樂觀
除了傳遞信息，激勵人心也是「災難片」重要的職能。表現樂觀情緒的時候有一個「訣竅」，展示樂觀的主體越弱小，樂觀精神就表現的越充分。
楊衛華作品《敬禮娃娃》
這張表現汶川地震的作品不用我多講。大家想，如果這時候敬禮的是救援官兵，不是不感人，但是衝擊力確實有限。敬禮的是剛剛被解救、還躺在擔架上的孩子，「勁頭兒」一下子就出來了。這張照片是汶川抗震的標誌性作品，就是因為人性的光芒，當他在一個孩子身上都閃亮的時候，真的耀眼啊！
這張照片也喚起我許多回憶。2008年6月，我陪同解海龍副秘書長入川，是中國攝影家協會震後的第一個慰問團。到成都經賈躍紅主席介紹，認識的第一個朋友就是衛華兄。15年衛華兄壯年作古，我很懷念他。
衛華兄的朋友圈，永遠停在了2015年2月。
那麼說拍攝「災難片」最大的忌諱是什麼呢？很簡單——絕對不能擺拍！因為「災難片」本質上是通過事實打動讀者。如果事實層面出了差錯，就是在玩弄讀者的感情，會讓作品徹底失去價值。
我們過去的前輩，面對災難也很勇敢、很積極的去拍攝。比如說我在網上，很隨機的找到了兩件唐山地震的作品。
原圖片說明：唐山鋼鐵公司震後第二十八天生產出第一爐鋼 新華社發。文件質量不太好了，大家仔細看畫面右側的大白紙，上面隱隱可見「賀信」兩個字。
原圖片說明：1976年8月8日戰鬥在抗震救災第一線的人民子弟兵。河深海深不如階級友愛深。在遼南抗震救災鬥爭中榮獲「抗震救災模範連」光榮稱號的人民解放軍某部偵察連指戰員，懷著深厚的無產階級感情，搶救唐山地震災區群眾。這是連長陳曉東在給被搶救出來的受傷群眾餵水。新華社記者肖野攝
這兩件作品，選點選的很準，深入生活也很深。在當時的條件下，可以推測出攝影師付出了很多勞動才能在一線拍攝出這樣的作品。當然，這兩件作品也呈現出當時特殊的歷史時期，攝影觀念和新聞報導習慣的一些歷史局限性，所以傳播程度和我前面的八個例子相比，也確實存在比較明顯的差距。不必苛責古人，但是我們一定要做的比古人好。
我們梳理「災難片」的特徵，不是鼓勵大家現在就出去拍照（飛哥再說一遍，沒有拍攝任務的同志，在局勢沒有得到徹底控制前能貓著儘量貓著。不得病不傳染，就是大家為大局作出的貢獻！），而是希望大家理解和掌握成功作品的思維方式，把成功者看待世界的方法留住。
最近飛哥看了一部電影，英國的《編寫美好時光》，講述的是二戰期間，英國電影編劇的故事。二戰期間英國人沒什麼娛樂，痴迷於電影，也把電影作為重要的戰時宣傳手段。但是一開始拍出來的電影生硬說教脫離生活，大家都不愛看。後來英國人總結出來了贏得觀眾的兩個辦法：忠於真實、積極樂觀。我希望傳達給讀者的，也是這兩句話：
忠於真實 積極樂觀
仍然，為我身在疫區的朋友們祈福：
希望此刻身在湖北的高才班李風大叔，理論班牛學教授、孟祥斌博士，新媒體班范明、魏世銀同學，中青班堅守陣地的張希祉小朋友和千里馳援的馬怡睿老哥，少數民族班周阿寒美女，會員班60位湖北兄弟姐妹。壹課三群鍾萍班長並各位湖北籍群友，《飛說不可》眾多湖北讀者（湖北一直都是飛哥的主場啊），還有正在湖北的協會各位同事、湖北攝協各位同仁、湖北攝影界各位同好，還有東西南北四面八方所有我倉促間沒有寫出名字的所有善良的朋友，以及以上各位闔家老幼，親朋故舊：雙肺未見增粗紋理，肺內未見實質性病灶，肺門不大，縱膈居中，心影不大，膈面光整肋膈角銳利。血尿常規正常，CRP正常，核酸檢測陰性，有驚無險，平安無事。
也希望所有的醫護人員都沒事，平平安安回家吃飯。希望十年之後、二十年之後，哪怕他們今天的功勞被人忘光了，「醫生」這個名字還是可以讓他們被善待、被尊重。
飛哥是誰：不說實話不舒服的攝影評論人，說大白話講大道理的天生段子手，揭露行業一切騙局迷局的正義愛好者。對了，我還寫了2019年中國攝影界最有意思的一本書，叫做《飛說不可》。
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我是大飛哥，我不會幫你舒服，但會幫你進步，要記得我是愛你的哦！