《老人與海》是美國作家海明威於1952年出版的一篇中篇小說。
1899年出生的海明威，熱愛自然，喜歡冒險，並曾以紅十字會救護司機的身份參加了第一次世界大戰。鑒於他英勇的表現，被義大利政府授予了銀制勇敢勳章。
海明威與生俱來的這種無謂和勇敢的性格也成為他日後文學作品的底色。
海明威善於用高度清晰的視覺化語言，將感官印象予以呈現，以此來直接表達物象的強烈生命力。
同時，他還強調寫作的客觀性與主題思想的含蓄性，這種隱晦和含蓄的表達藝術方式又稱為「冰山原則」，這種「冰山原則」的手法運用，賦予了海明威文學作品豐富的想像空間和無窮的延展寓意。
海明威一生創造了多部優秀作品，除了這部《老人與海》，還有《春潮》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》等名著。他的這部《老人與海》小說不僅獲得了1953年美國的普利茲獎，更是獲得了1954年的諾貝爾文學獎。
《老人與海》這部小說講述了:一位叫聖地亞哥的古巴老漁夫，連續84天沒捕到魚，在第85天他去遠海捕到一條巨大的馬林魚，並與馬林魚以及趕來的鯊魚展開輸死搏鬥的故事。儘管最後老人只是把大魚的骨架帶回岸邊，但老人那永不服輸的勇敢精神卻讓人為之動容。
瑞典文學院在給這部《老人與海》頒獎詞中，有一段是這樣寫的:
《老人與海》是一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美
那麼這部作品的「無法抗拒之美」到底體現在什麼地方呢？
接下來，我將從小說的簡潔之美，意像之美，以及精神之美三個方面來品味海明威這部作品的藝術魅力。
小說的簡潔之美
簡潔的語言是智慧的靈魂，冗長的語言則是膚淺的藻飾。 ——莎士比亞
海明威在寫作技巧上，語言簡潔、明快、質樸，修辭乾淨。他常以最簡單的詞彙表達最複雜的內容，用最基本的詞彙、簡短句式表達深刻含義。他很少使用有修飾作用的形容詞和副詞，文字讀來讓人覺得暢快利索。
下面就列舉小說中比較有代表的兩處情節描寫:
☞老人和大魚搏鬥時的描寫
「老人放下釣索，把魚叉舉得儘可能地高，使出全身的力氣，加上他剛才鼓起的力氣，拚命向魚的一側刺去.....那魚開始折騰起來，儘管已經死到臨頭，它還是從水裡高高躍起，那驚人的長度和寬度，它的力量和美全都展露無疑。」
這段描寫短短的幾句話，卻塑造出了一副形象生動的畫面，把老人動作的連貫，敏捷，力量之美，以及大魚掙扎瞬間暴露出的矯健之美都給讀者呈現在眼前。
從這些質樸無華的文字中，讀者可以深刻的感受到海明威作品所展現出的獨特的藝術語境和高度凝練的藝術底蘊。
☞老人第85天清晨出發捕魚的場景描寫
「黑暗中，老人可以感到清晨將至，他一邊划著船，一邊聽著飛魚的顫抖聲，還有它們那直挺挺的翅膀在黑暗中凌空飛離時發出的噝噝聲。他非常愛飛魚，那是他在海上最重要的朋友」
這段描述，用到了表現聲音的兩個詞「顫抖聲」和「噝噝聲」。
然而，就是這兩個簡單的聲音詞語，把飛魚在老人小船周圍歡快跳躍的形態體現出來了，同時也勾勒並營造出老人即將孤身前往茫茫大海深處時的一種孤寂氛圍。
海明威這種簡潔、流暢、帶有鮮明節奏感的文字，常常能創造出視覺化的效果，給讀者帶來了視覺的衝擊感。
海明威會把繪畫藝術中的直觀生動，植入到小說的簡化語言中，使具象與抽象同時呈現在一種語言的表述中，從而讓讀者獲得與眾不同的審美愉悅。
海明威這種語言風格的形成，與印象派大師塞尚不無相關，因為曾經有一段時間海明威經常去看塞尚的畫展。
塞尚是一位藝術風格獨特的畫家，他是憑直覺去捕捉瞬間的藝術感覺。毫無疑問，海明威從塞尚那兒學會了怎樣把讀者的目光引進某一場景，並且牢牢控制讀者的目光。
小說的意像之美
文學裡的「意像」作為一種藝術的創作手法，通俗理解是指作者通過對某種具象事物的描寫，以此來象徵或者暗寓某些特殊的現實意義。
意像手法的運用不但可以增加作品豐富而深刻的內涵，更是讓讀者有一種意猶未盡的美感。黑格爾曾說過這種意像美與藝術的關係:
美是理念的感性顯現。藝術的內容就是理念，藝術的形式就是訴諸感官的形象，藝術要把這兩個方面調和成為一種自由的統一的整體。
在《老人與海》這部小說中海明威明顯的使用了大量的這種意像表現手法，下面我就以小說中最具意像代表的獅子和鯊魚來品味小說中的意像之美:
☞小說中獅子的意像理解
小說里有五處提到老人夢到獅子。
譬如文章開頭部分提到「他（老人）如今夢到一些地方，還有沙灘上的獅子，獅子在暮色中像小貓一樣一樣嬉戲。」再比如文章的結尾:「在路另一頭的棚屋裡，老人又睡著了他還是臉朝下趴著，男孩坐在一旁守著他。老人正夢見獅子」。
海明威對獅子的描寫情節，猶如鑲嵌在一串鏈子上的五顆珍珠，把老人心理變化串連起來；不但使小說的結構嚴謹，而且前後呼應。這對烘托老人的心靈世界，塑造出老漁民生動、豐滿的硬漢形象具有深遠意義。
小說是在「老人正夢見獅子」中結束，足見獅子這一意象在作品中的重要地位。
大家都知道獅子是萬獸之王，天生帶著威嚴和勇猛，不懼怕任何動物。而在這裡，把老人和獅子聯繫在一起，寓意著老人的精神就像一頭獅子，有著王者之威，有著不懼怕，不退縮的勇敢。
小說里的老人聖地亞哥的身份，雖然是古巴一位普通的漁民，但在海明威的筆下，已經成為人類一種英勇品質的代表。
☞小說中鯊魚的意像理解
小說里描寫一條又一條巨大而兇猛的鯊魚，尋著血跡而來，老人不但要面臨著鯊魚隨時吃掉自己心愛的大馬林魚的風險，同時也要面臨鯊魚對小船攻擊的風險。老人用自己僅有的幾樣簡陋工具，和鯊魚做著鬥爭。
「鯊魚」本身就是讓人一提起就不寒而慄海里的「萬魚之王」。在這裡出現，鯊魚本身寓意著一切破壞性的力量，是阻止人們實現理想和目標的各種邪惡勢力集合體的象徵。
不僅僅是這位古巴老人，在現實社會裡，每個人都會面臨著來自各方的反勢力和破壞力量，這種力量有時會非常強大，嚴重影響著我們目標的達成。
現實里，一些人會向反勢力低頭屈服，無能為力的看著目標越來越遠；但仍然會有一些像這位古巴老人一樣不屈不撓的鬥士，進行著勢力懸殊的鬥爭，永不言敗。
有時候，我們看一個人有多強大，最好看看他的對手有多強大。海明威把龐大而兇狠的鯊魚作為老人強大的對手，毫無疑問，更加凸顯出了老人頑強勇敢的意志。
海明威在小說中把獅子和鯊魚等動物，作為意像表現的巧妙連接體，與所要表達主題的密切相關，不但為小說增添了強烈的戲劇性效果，同時也增加了作品的藝術感染力。
小說的精神之美
一個人可以被摧毀，但不可以被打敗
------ 海明威
無論是小說中提到的獅子，還是鯊魚，海明威都是為了突出和讚美老漁民聖地亞哥一種崇高的精神之美。
那麼這種精神到底是什麼呢？看過小說後發現，那是一種敢於挑戰極限，永不言敗的精神。
從古至今，也正是這種精神在推動者人類社會不斷的向前，克服一個又一個艱難的障礙，學會掌控未知的領域，從而能夠超越過去，超越自我。
接下里，我們將通過小說中兩個典型的情節描寫，來看看是小說是如何體現聖地亞哥的這種精神的。
☞老人與大馬林魚搏鬥的勇氣
老人第85天捕到了「比小船還長兩英尺」的大魚，老人孤身一人，沒有知心的馬諾林作為助手，又是在遠海，作為捕魚經驗豐富的老人來說，他應該知道這意味著什麼？勝算的幾率有多大。
小說里這樣形容老人:「老人見過很多大魚。他見過不少重量超過一千磅的，還逮住過兩條這麼大的魚，不過從來都不是單槍匹馬。」
實際上，老人完全可以選擇放棄這條很難駕馭的大魚，去選擇他可以從容處理的小一些的魚。但是，老人沒有。
老人想證明自己，證明自己的勇敢，經驗和能力，以此來堵住嘲笑他那些人的嘴。況且他已經84天沒捕到魚了，生活極其窘迫，老人想孤注一擲的逮住這條大魚擺脫窘境。
☞老人與鯊魚搏鬥的勇氣
在老人殺死了大馬林魚之後，鯊魚聞著血腥味趕來，老人的魚叉被第一條尖齒鯊帶走後，老人依然用船上僅有的一把小刀和船槳殺死了後來的三條鯊魚。當小刀都斷在鯊魚頭裡之後，老人就用僅有的一根舵柄在夜晚與一群鯊魚混戰。
老人自言自語著「跟它們（鯊魚）斗，我要跟它們一直斗到死」
從表面上看，老人的大魚最後還是讓鯊魚給吃了，是失敗了。但實際上，老人的精神沒有被打敗，他面對一次比一次嚴峻的境遇，始終保有鬥志，哪怕手無寸鐵，哪怕遍體鱗傷。
「失敗「原本是形容一個人沒有達成目標，常常用作貶義詞使用。但老人聖地亞哥的「失敗」里卻透著勝利的榮光。
只有一個人失去了繼續鬥爭的信心，主動放下了手中的武器而屈服所造成的失敗，才是真正意義上的失敗。
相反，那些沒有放下手中武器，還在繼續鬥爭，繼續向限度挑戰的人，無論結果如何，他都沒有失敗。
應該說，是老漁民聖地亞哥重新定義了「失敗」這個詞的含義。不得不說老人是一位「失敗」了的英雄。
人們往往遇見超出自己能力範圍的事情，就容易退縮，這樣會造成，有些事還沒開始就是失敗的命運，而這種「失敗」是那種徹頭徹尾的失敗。
老漁夫在孤立無援，條件有限，勢力懸殊的情況下，勇敢的證明了自己。
我們不但從這位老漁民身上看到了詩人般的尊嚴和巨大的精神力量，同時還能感受到強烈的藝術美感。
結束語
《老人與海》是海明威一生中最為成功的作品。小說里的主人公聖地亞哥取自現實里一位原型人物，本名叫作雷戈里奧·富恩特斯的古巴老漁民，他曾經搭救過在海山遇險的海明威。自此，成為朋友的兩人經常一起出海捕魚。
在《老人與海》這部小說里，海明威無論是對老人捕魚技巧的描寫還是對海上各種景物的描摹，無不讓人感覺真實可信，這和海明威豐富的海邊生活體驗密不可分的，有句話說的對「藝術來源於生活」。
《老人與海》整部小說的人物和故事都簡單明了，但就是這樣簡單明了的故事，被海明威訴說得氣勢磅礴，盪氣迴腸。
我想凡是看過這部小說的人，對於那位面目滄桑但意志堅定的古巴老漁民聖地亞哥都印象非常深刻吧！不得不說，海明威是用文字作畫的偉大畫家。
他用自己獨特的文學藝術手段，和近乎白描的語言，創作出了一副不朽的畫作，展現出了無法抗拒藝術之美。我想，這或許就是這部作品深受人們喜愛的原因吧。
（全文完）
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