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書法臨帖及運腕的技法簡述：

歷代書法名家給我們留下了各種司供臨摹的豐富碑帖，這是寶貴的寫字經驗，可直接將古人的經驗、優點吸取過來，集中傳統的精華，是學寫字的必由之路，是比較有效的鍛鍊基本功的重要手段，不論老、中、青應當從臨寫開始，選擇自己喜愛的名家碑帖，認真臨摹，細緻斟酌，領會字帖的神韻，觀察字帖的布局、結體和字形體勢，細心分析每個字的點、橫、撇、捺的特點。

手腕揮運，不同走勢的動作也有難易之別，對書寫效果有影響寫字以腕運為主，即是說寫字基本上是以腕關節為圓心，做一種近乎圓弧的運動。這種運動，斜向弧線運行比平向運行更為順暢自如，其中特別是白左下向右上走勢的弧線運動，最為快捷自如文字的發展有其自身的規律，而手的這種運動特性，在書法史上楷行草最終替代篆隸占據了歷史舞台。

歷代的書賢也都認為，書法是「近取諸身，遠取諸物」的天人合一的藝術。因而，陰陽相生相剋的辯證理法，不僅成為書法的重要範疇，而且也成了筆法辯證運筆的主要因素。運筆的起收、順逆、提按、遲速、藏露等方法，也都具有鮮明的辯證性質。這表明運筆的方法，不是機械的死法，而是辯證的活法，也恰如書法聖賢闡明和體現的那樣:「達險夷之情，體權變之道。」

筆畫書寫過程中，往往需要改變方向，需要調整毛筆的筆鋒從而達到更好的書寫效果，象折這樣的筆畫就需要書寫時旋轉筆鋒來保持中鋒運筆，從而達到最佳的書寫效果。「折」具體有兩種方法：一種是折筆，一種是轉筆。這裡的轉筆又叫轉鋒。當折以拐死彎的方式處理時叫折筆，以拐圓彎的方式處理時就叫轉筆。

書者介紹：

亢銀中痴迷翰墨，醉戀黑白。憑大氣而貫通，守真誠而拓展。師從著名書法家周慧珺。早年修學篆隸，後專攻行草。草法傅山、行宗米芾，兼習王鐸、祝允明、張旭諸家及歷代名碑法貼。其創作理念為:由意生情，因情賦形，道法自然，形意互融。書風獨抒性靈，不拘格套，大膽激進，富於試創性。書作個性鮮明，神高韻遠，筆墨酣厚，縱橫善變。尤其現代藝術書法，構思奇妙，造型別致，結體多元，內涵博大。

書法線條點畫的變化簡述：

線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂「力透紙背者為頓」。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大於「蹲筆」與「駐筆」。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在後，有時是先頓後提，所以要注意協調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由於提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。而在楷書中，提頓表現是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團。