出人意料又在情理之中，本屆柏林電影節因為兩部《DAU》而震動了。不僅本來沒多少人人關心的柏林電影節因此受到矚目，而且還在國內引發了短暫的轟動效應和廣泛的討論。
無論《DAU：娜塔莎》在是否獲獎，它都已經成為本屆柏林「最出圈」的作品。
什麼是DAU？這幾天已經有了太多大同小異的文章，為我們解答這個問題。
簡單來說，DAU取自前蘇聯物理學家列夫·朗道（Lev Davidovich Landau）名字的最後三個字母。他曾於1962年因其「關於凝聚態物質」的開創性理論而獲得諾貝爾物理學獎。
導演伊利亞·赫爾扎諾夫斯基痴迷於他，本來只想拍攝一個他的傳記片，但一切漸漸一發不可收拾。
他起初復刻了烏克蘭物理技術研究院的建築群，復原當時的時代風貌。
隨後，攝製團隊在這裡招募演員，讓他們擁有一個在封閉空間、集權世界裡的沉浸體驗，並進行集體生活和「真人秀」式的觀察與拍攝。人們遵循著前蘇聯時期的生活，但同時也有著相對的自由，在忍受不了時也可以喊停。
最終，DAU成為了一個大型藝術項目，其中一部分是電影，一部分是行為實驗。
DAU在2013年宣布殺青，至此，一共有35萬人參與到了這個項目中，拍攝了超過700個小時的鏡頭，並逐漸剪輯成了14部影片。
這些影片構成了一個龐大的序列，講述了前蘇聯1938-1968的歲月流轉和時代變遷。
本屆柏林電影節，率先出場的兩部DAU卻是系列尾聲的作品，分別是《列夫·朗道：娜塔莎》（系列第12部）和《列夫·朗道：退變》（系列第13部）。風影電影的前線記者也在第一時間，在電影院裡坐了9個小時，看完了它們。
我們不在這裡繼續介紹DAU的幕後故事，而是直接給大家帶來這兩部電影作為電影本身的評價。
明天凌晨，本屆柏林電影節就要頒獎了。作為近年來陣容最強的主競賽，金熊最後花落誰家壓根猜不到。但毋庸置疑的是，本屆柏林供出了10部以上絕對值得一看、不輸坎城水準的作品，在第70屆這個節點上，完成了一次「小小的復興」。
列夫·朗道：娜塔莎 DAU. Natasha
導演：葉卡特琳娜·奧特爾/伊利亞·赫爾扎諾夫斯基
從影片開場起，你就會馬上陷入它獨特的影像風格。電影聚焦於一家秘密的蘇聯研究所，似乎不像是事先安排好的情節，所有的一切發生在半真實的情境中。
渴望愛情卻終日困陷於餐廳日常瑣事的Natasha和年輕貌美服務員Olga，是這個研究所的餐廳里唯二的兩個服務員。
她們在下班後的餐廳里喝酒聊天，某種親密又疏遠的情感橫亘在兩人之間，控制與被控制的慾望將兩人死死的捆綁在一起。看似無足輕重的矛盾，被放大成了歇斯底里的絕望。電影花了大量的篇幅在這個餐廳中，紀實性的風格貫徹其中。
面對物理學家Luk，Natasha必然地陷入到了與他依偎纏綿的愛情中，卻未曾想之後是始料未及的噩夢。一夜性愛之後，轉折點發生了。她被安全機構帶走，被逼著進行審訊，身心受到了徹底的磨滅。
後段的「監獄拷問戲」，幾乎是整部影片的靈魂。這並非是簡單的威逼利誘可以形容，而是徹底驚悚、駭人的心理折磨。看著扮演的長官如何用最侮辱、折磨的方式和滲人的微笑，一步步將人擊倒。
在一場令人震悚的戲裡，Natatsha終於放棄了反抗，反而微笑的看著長官說，「現在我理解了」。
對當時集權主義下極端環境的描寫，讓人不寒而慄。最終，所有的反抗都是無意義的，這句話的真心或是假意也都顯得沒有那麼重要了。
對我個人而言，這是本屆柏林足夠拿金熊獎的作品之一。如果後半段的審訊戲更殘忍一些，也許能激發出更驚人的力量。當然，目前《娜塔莎》只是這個系列最初曝光的一小部分，從個體視角反觀社會體制的恐怖。
影像背後有著多少素人參與，又有多少事先編排的成分？如何衡量它的倫理問題？
這些顯然是我們需要更進一步去追問的問題。
列夫·朗道：退變 DAU. Degeneratsia
導演：伊利亞·赫爾扎諾夫斯基/Ilya Permyakov
★★★★
《退變》講述的是一家秘密的蘇聯研究所結合了科學和神秘實驗，旨在創造理想的人。該研究涉及所有員工：特權量子物理學家，克格勃官員，廚房員工和政治上激進的測試對象。
研究所的居民發現自己身處深處的生存危機中，被脅迫著逼向毀滅的結局。
看完這部片長達355分鐘的鴻篇巨製，堪稱是我人生中「事件級」的經歷。電影分為Part1和Part2，中場有20分鐘的休息時間。映後導演進行QA交流了一下，發覺我的看法與他們完全相反，所以以下僅代表個人對這部電影的片面評價。
《退變》和《娜塔莎》不同的是，它以群戲為主。電影明確顯示其年代背景為1968年，據此推測，是《娜塔莎》十多年後發生的事。
我們會看到兩個之前已經出現過的人物——《娜塔莎》里的年輕服務生Olga和審問娜塔莎的軍官Azhippo，在這部續作里繼續出場。
Olga此時已不再是服務生的身份，戲份不多也沒有特別交代；而Azhippo則以幕後大佬的身份，成了這部電影的主角之一。可以大概推測出《娜塔莎》這部幾乎獨立的、人物傳記式的電影，就是為了引出Azhippo這個人物。
然而，無論是《娜塔莎》還是《退變》，都只是DAU宇宙中的「冰山一角」。我們到目前為止也只能通過這個系列的第12部和13部，來推測整個系列的史詩結構。
就這部電影而言，我個人更喜歡Part1，群戲部分沿襲了《娜塔莎》中的Dogma95式的風格，混亂、真實，「演」的部分比較少，即興的成分很多。依舊是娜塔莎工作過的餐館，然而服務員已經換成了Ira和Zoya，而客人們從物理學家們換成了一群學物理的年輕人。
從人物的服裝，語言方式，我們都可以感受到時間的流逝，甚至是攝影風格也從《娜塔莎》的膠片感到略顯得現代一些。
整體而言，《退變》的敘事過於凌亂而宏大，平行的故事線太多，直到Part2所有人物和機構的邪惡目的才漸漸浮出水面。
但這並不代表Part2更加精彩、出色了，恰恰相反，它的拍攝方法太像一個傳統的電影。
在這個部分，我幾乎感受不到導演號稱的創作觀念里的「即興表演」，人物幾乎是在背台詞，並且還是大段論文式、非白話的對白，直接地探討著生命、人性等議題。視聽方面，也大量出現普通的正反打鏡頭，與之前有不小的落差。
雖然導演到最後在情節上還埋了個大招，但後半部分將近兩個小時的對話，加深了我對這個博人眼球的大招的厭惡。甚至，感覺他已經不知道怎麼收場了，那就讓所有人物都往死里瘋狂。
當然，電影里仍舊少不了「真槍實彈」的噱頭場面。我個人非常喜歡《娜塔莎》，但《退變》中演的痕跡很重，觀感不佳。而這背後的倫理道德問題還待進一步的討論。