文| 周勇（中國人民大學新聞學院教授、視聽傳播研究中心主任）
正是在這種集體記憶與集體認同的建構中，春晚回到了它最本源的意義——作為廣大民眾共享的公共文化產品。
無論對已經連續6年蟬聯CSM35城省級衛視同時段春晚收視和網際網路指數冠軍的北京電視台，還是連續第3年執導的主創團隊，2020年的這桌電視「年夜飯」料理起來並不輕鬆。
一方面，炫麗舞台、流量話題……所有形而下層面炫技手段的作用在一年又一年激烈的春晚大競逐中已日漸式微；另一方面，在一個價值觀和審美情趣日益多元化的社會，春晚這種以收視率和價值觀最大公約數為目標的節目形態，在內在邏輯上也正面臨越來越大的矛盾。
面對這些挑戰，2020年北京廣播電視台春節聯歡晚會選擇了一種看似樸素然而大巧不工的策略——回到人本身，通過人物選擇、故事結構、舞台呈現回到集體記憶的深處，尋找最廣大群體的共鳴與認同。這種記憶和認同是跨越年齡、性別、文化層次、價值觀等各種社會分層因素的，因而也最有可能形成最大公約數。
目前，各大衛視的春晚成績單漸次出爐，2020北京台春晚再度艷壓群芳，拔得頭籌。除了在電視端獲得了廣泛的傳播力、影響力與美譽度，2020北京台春晚也以跨代際與破圈層的姿態，在網絡端收割海量人氣。
從網絡數據上看，今年北京台春晚位居微博熱搜互動頭把交椅，話題總榜衛視同時段春晚第一、衛視類春晚同時在榜話題量第一、15個熱搜上榜持續占據綜藝\晚會類第一；抖音綜藝\晚會類熱搜第一；在線視頻播放量同時段省級衛視春晚第一、在線視頻熱度同時段省級衛視春晚第一。
▍作為首都氣質的集體記憶
北京是千年古都、現代之城，也是千千萬萬北京人共同的家園。晩會在代言人的選擇上就注意到了這一點。
作為土生土長北京人的楊紫和作為外地來京奮鬥者的肖戰，這兩個識別度很高的符號是對首都氣質的具象呈現，也是北京人與北京人、北京與全國人民的情感聯結紐帶。楊紫和張一山的歌曲《北京我的愛》讓人們回想起電視劇《家有兒女》里一家子北京人的故事，歌的前奏部分特別加入北京電報大樓的鐘聲元素，呼應北京時間這一既具有記憶點又具有象徵性的符號，四合院的影壁兒、門外的大榕樹、藍天上翱翔的鴿子……熟悉又陌生的北京在歌聲中重現。
靳東與肖戰的「東風吹戰鼓擂」、劉燁與伊麗媛的歌曲《冰雪冬奧》、青春偶像樂華NEXT的新春幸福之歌、化妝相聲《向前再一步》等，則在現代與傳統之間展現了北京的城市風貌和市民生活。
▍作為家國情懷的集體記憶
家庭與親情是春晚的靈魂，也是最具情感共振可能的聯結點。
北京台今年的春晚在這一點下了大功夫，有巧思但不刻意，特別是發揮了北京電視台電視劇製作的傳統優勢，把一些本台製作播出的熱門電視劇元素引申發揮，形成了比較高的辨識度和共鳴度。
《家有兒女》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《都挺好》《老酒館》劇組成員的重聚既讓人們重溫熱播劇劇情，也是對過往歲月的一種追憶。
首次參加北京台春晚的鄭爽一家合作演唱了《你笑起來真好看》，將明星元素嵌入溫情自然的家庭故事，較好地做到了形式為內容服務。
▍作為時代變遷的集體記憶
春晚舞台上演的故事往往成為時代的縮影，展現時代變遷的印記。
本次北京台春晚的一大亮點就是經典小品《吃麵條》的重現。1984年的央視春晚，30歲的陳佩斯和朱時茂第一次出場，他們合作表演的小品《吃麵條》一炮走紅，成為春晚歷史上最為深刻的集體記憶之一。
時隔36年，這部堪稱經典的小品重新登上春晚舞台，並且由當年兩位主演的兒子擔綱表演。歲月的記憶、時代的變遷在這一充滿戲劇衝突的節目設計中得到暢快淋漓的展現，產生了直指人心的力量。
「大齡單身男青年」宋小寶相親「魏瓔珞」吳謹言、春天養老院的故事、「2019年，你焦慮嗎」，以及馮鞏化身垃圾分類指導員的小品等都以身邊的故事折射出大時代的影子。
正是在這種集體記憶與集體認同的建構中，春晚回到了它最本源的意義——作為廣大民眾共享的公共文化產品。
這一點從某一段時間以來有意無意地被忽視了，很多春晚節目或多或少地成為了意識形態簡單灌輸和消費主義粗暴進入的舞台，觀眾不同程度地失去了作為公共消費者的選擇權和獲得感。從這個意義上說，北京電視台的這台春晚是回到大道、守正創新的一次用心探索。