這兩三個月，劣跡藝人事件接連發生，娛樂圈的瓜越來越餿，讓人目瞪口呆。各路媒體、大V反對流量至上，有電視台甚至提出了反注水反流量。吃瓜群眾發現，流量們紛紛迫不及待地想轉型，減少營業，舉鐵增肌，接一些紅色、懸疑、軍旅題材的作品，試圖擺脫粉絲羈絆，擴大路人緣。最近上映的電影《長津湖》和《峰爆》，易烊千璽和朱一龍的演技備受好評，張藝興也憑電視劇《掃黑風暴》圈了一大波新粉。作為最早一批撕掉身上的流量標籤，成功轉型的流量，他們是怎麼證明自己是靠實力吃飯而不是靠臉靠粉絲的呢？
文_小白
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天下苦流量久矣
前些年，資本只看重流量，只要藝人有流量就有人找TA拍戲，網紅轉型成演員，愛豆轉型成演員，歌手轉型成演員，甚至一些意外走紅的素人火了也被找去拍戲了。一夜爆紅的藝人越來越多，演員的門檻也越來越低。
陳道明曾痛批流量明星「他們不是文藝界的，他們是流量界，他們是被包裝炒作出來的塑料演員。」資本打造出了一大波流量明星，一切都以流量為準，帶壞了風氣。張紀中也說過從偶像變成演員，成功的比較少，偶像應該有自知之明。陳坤接受採訪時表示希望行業保持各個年齡段好演員並存的局面，而不是整天被鮮肉包圍。
流量並不是萬能的，也不是持久的，得路人盤者得天下。一些有遠見的流量藝人很早就意識到問題所在，把轉型提上日程。
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娛樂圈的鄙視鏈
放眼全世界，娛樂圈藝人的咖位都是電影>電視劇>網劇>歌手>愛豆，秀人位於鄙視鏈的底層。演員的實績也有鄙視鏈，院線電影票房>上星電視劇收視率>網劇播放量，而且三番內的電影票房和前二番的上星電視劇收視率才能被列入該演員的實績。
演古偶和現偶雖然能快速吸粉，但是給藝人帶來的就只有人氣。85花一直被嘲全都扎堆演古偶，不像大花各有千秋，遲遲無法轉型。大多數偶像劇導演比較敷衍，演了好幾部也很難有進步。以前一部劇能火個一兩年，現在觀眾三個月換一個「老公」，人氣來得去得也快。臉在江山在，演偶像劇青春不再就預示著失業。
軍旅劇、警匪劇、懸疑劇、歷史劇和諜戰劇等正劇反映社會現實，受眾廣，更接地氣，更有影響力，處於電視劇鄙視鏈的頂端。
比實績都是演員圈一騎絕塵，歌手圈比的是出圈曲、演唱會上座率和專輯銷量等，權威的音樂類獎項太少了，秀人的舞台作品很難劃分，愛豆想要實績就只能去當演員。
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娛樂圈的30歲危機
演員不僅知名度高，而且職業周期長。演員能演幾十年的戲。流量就是青春飯，生命周期太短了，不轉型也當不了一輩子流量，永遠有更年輕的人取代你。
之前幾年每年都有選秀，年輕貌美的愛豆一年幾百個，而且一些愛豆唱跳俱廢，年紀輕輕都公然划水，你還能指望他們年紀大體力跟不上的時候，像郭富城、劉德華這種四五十歲開演唱會依然蹦蹦跳跳全開麥嗎？
不少網友認為，藝人20歲出頭時可以多拍一些偶像劇，到30歲年齡感上來了演偶像劇也沒人買帳了，如果不是賺夠錢退圈的話也是該考慮轉型的時候了。哪怕公認的實力派大帥哥張震演《宸汐緣》都被吐槽「年輕好看才是古偶玄幻的第一生產力，誰想看老年人談戀愛啊」。
轉型需要幾年過渡期，一些藝人轉型前期的作品慘不忍睹，而且很難一個作品就轉型成功。流量巔峰時期能拿到的劇本和巔峰期之後能拿到的劇本根本不一樣，好劇本更容易出好作品，有了好作品才容易拿到下一個好劇本，流量巔峰期都不一定能拿到好本子，等流量下降了再去轉型，人家會給你機會嗎？等到流量紅利期過了，演技沒有進步，又沒有流量接觸不到好劇本好班底，轉型基本沒戲了。
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巨大的維護成本
流量黃金期很短，一般就兩三年。而且流量下降是必然的事情，只是時間快慢的問題。流量藝人要保持高熱度，需要高昂的營銷費用。據行業公價，營銷號一條營銷微博要五六千元一條，公眾號一條也要至少四五萬元，刪稿還要3000元一篇。
即使下血本營銷，想要長時間維持高熱度也幾乎不可能。所以流量們就要趁著還有人氣找到未來的出路，確保自己流量流逝後，仍能在娛樂圈站穩腳跟。
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徹底擺脫粉絲
在公眾眼裡，流量明星等於業務能力差且靠立人設販賣性幻想來謀取商業利益最大化，需要粉絲瘋狂打投氪金造勢，所以很多時候也會受到粉絲的限制。畢竟靠著粉絲花錢出道的，不寵粉粉絲就立馬脫粉回踩，愛豆一旦戀愛，粉絲塌房，粉絲會怒罵愛豆一邊享受粉絲福利一邊傷害粉絲，愛豆失格沒作品沒實力。
劇本、外形，以及流量屬性
轉型難於上青天？
1 沒有好劇本
好劇本稀缺，演員遇不上好本子就是巧婦難為無米之炊，像《覺醒年代》《山海情》這樣的劇本少之又少。遇到不合適的角色，還不如演幾部好班底的偶像劇打底血厚。業內普遍認為，出演《上海堡壘》和《武動乾坤》對於鹿晗和楊洋來說並不是轉型的明智之選。如今很多編劇不去體驗生活採編素材，只會呆在咖啡館刷段子空想劇情，導致劇情懸浮又狗血。
2 外形實力有限制
流量希望自己的演技被認可，最重要的不是作品題材，而是演技。演偶像劇演技都不過關，更不用說正劇了。跟老戲骨們同框演戲會更加凸顯演技的不足，轉型不成功等於沒有轉型。
3 流量的雙刃劍
一些流量藝人過於珍惜自己的流量，擔心轉型未成功流量反倒丟了。流量有高曝光度和話題度才會有高商業價值，而演員需要保持神秘性。流量和演員是兩個不同的評價體系，想拿好班底的劇，需要減少曝光，沉浸作品。好的劇組不允許請假，進組好幾個月甚至半年，不能出組營業的話流量勢必下降。
那些轉型的流量們
他們已經走在了成功的路上
胡歌
2005年因《仙劍奇俠傳》走紅。2015年靠《琅琊榜》和《偽裝者》成功轉型。2018年憑藉《獵場》二提白玉蘭，2019年主演的《南方車站的聚會》入圍坎城電影節主競賽單元。主演的話劇《如夢之夢》也廣受好評。
朱一龍
在出演《鎮魂》之前已獲得過業內獎項，《鎮魂》一炮而紅，憑藉《知否知否應是綠肥紅瘦》入圍白玉蘭男配，《重啟之極海聽雷》和《峰爆》也大受好評，之前的《叛逆者》更是引來了不少人的肯定。
白宇
公認演技最佳的90生，可塑性強，戲路很廣，在《美人為餡》《山海情》的表演中換角如換臉，憑藉《沉默的真相》獲得中國電視好演員優秀演員，前些時間的《喬家的兒女》也很見功力。
易烊千璽
文化、專業雙第一考入中戲，目前所有的作品都是代表作，《少年的你》拿到金像、金雞男主提名和百花新人獎，《長安十二時辰》入圍金鷹男主提名，《送你一朵小紅花》票房超14億，正在上映的《長津湖》打破超10項影史記錄。據燈塔專業版數據，易烊千璽參與主演的電影票房超過40億大關。
李易峰
一部《古劍奇譚》開啟流量時代，靠《動物世界》《隱秘而偉大》《號手就位》完成轉型，目前是唯一同時擁有滿足一番電影票房過億、電視劇收視破一和作品豆瓣評分6分以上的85後演員。
張藝興
第一部作品《老九門》就靠二月紅一角出圈，一番大男主劇《黃金瞳》口碑也不錯。《一齣好戲》的馬小興和《大明風華》的朱祁鎮都是出彩的反派配角。出演《落花時節》的寧恕，是跟正午合作的第一位流量，今年憑藉《掃黑風暴》圈了一波粉。
歐豪
很多人不知道他其實是選秀出身，2013年《快樂男聲》全國亞軍，相繼出演《建軍大業》《烈火英雄》《中國機長》《中國醫生》等，演技上的進步顯而易見，通過「鮮肉硬漢」這個賽道殺出一條血路，成為主旋律電影的「標配」演員。
魏晨
魏晨也是快男出身，2007年的《快樂男聲》季軍。前期演了一些偶像劇，從《冰河追兇》後選擇出演非青春校園類題材的作品，通過《我和我的祖國》《八佰》《金剛川》中的表現改變了大家對他的認知。
這些流量基本以電影發展為主，正劇為輔，專注跟好班底合作。如果一直拍偶像劇，演員容易定型，之後就沒有非偶像劇的劇本找上門。要麼出演懸疑、警匪和軍旅片，搞糙自己強調男子氣概，接跟自己反差大的角色，越複雜的角色戲劇衝突越強烈，在角色里做出造型和尺度上的挑戰與嘗試。要麼在好班底的作品裡演配角，被老戲骨和導演反覆敲打，進步較快。
一番票房和一番收視率、播放數據成績亮眼，一旦有獎項的加成，正劇的領銜主演也不是不可能，在主流劇中擔正的演員發展並不受外貌和年齡的限制。不被流量裹挾，潛心打磨自己的演技才是王道。
對於流量轉型問題，網友吐槽一直演偶像劇的流量和轉型失敗的的流量，粉絲們希望自家愛豆轉型演正劇，愛豆接戲粉絲看班底看題材看同事，操心程度堪比經紀人。流量本來是中性詞，只是被那些劣跡藝人抹黑了。清朗行動開始後，流量們和TA的團隊、粉絲逐漸意識到問題所在，流量不能代表一切，只享受流量紅利，沒有與之匹配的實力與作品，遲早會被市場拋棄。
李易峰曾公開談及轉型話題：「大家覺得是轉就是轉，可能一直在轉型中，但沒有壓力。」自認「一輩子是偶像」，如果到了70歲他還能是某些人的偶像，他覺得挺好的。關鍵是當下每一天認真去過，拍好的作品。
流量轉型的前提是提高自身的業務能力，聲台形表好好練起來，嘗試不同類型的角色拓寬戲路，拼獎拼作品。天賦決定上限，努力決定下限，演員演藝生涯這麼長，每個年紀都有適合的角色，把握住了就可以做娛樂圈常青樹。