過去三十年的中國，在經濟與社會發展轉型的同時，也帶起一股房地產與建築熱潮，使這片廣袤土地成為有史以來最大的建築基地，不僅出現許多大規模造鎮計畫，許多新生代建築師開始由尊重當地環境角度出發，走出與國家單位專注大型建設、期望打造城市光環不同的路。
此次紐約現代藝術博物館（MoMA）新展「再利用、更新、再循環：中國近期建築」（Reuse, Renew, Recycle: Recent Architecture from China），由Martino Stierli 擔任總策展人，展覽歷時四年實地考察並與訪問包含普立茲克獎得主王澍、陸文宇，以及袁烽、柳亦春、朱錇等等共7個中國團隊的建築師。
這些建築家對於將原有地方紋理夷平再造抱持懷疑態度，他們反而是創作許多小規模建築，設計尊重當地特色、融入原有環境與社會結構，為許多中國二線城市與農村地區注入活力！
透過豐富的模型、手稿、照片、影片與大型模型，呈現新一代中國建築師如何為舊工業建築賦予新生、使用回收建材轉譯傳統建築技術、透過非侵入性的建築方法振興農村與地方！
池社／創盟國際／上海
位在上海西岸的畫廊以「池社」為名，致敬1986年由張培力、耿建翌所創立的觀念藝術團體，希望提供一處複合式的藝術交流空間。此處原是個殘舊的老建築，在「創盟國際（Archi-Union Architects）」建築師袁烽的改造下，建築將頂部替換為輕質的張懸木屋頂，並設計局部抬高，打造一處舒適的自然光空間。
而最特別的是建築立面波浪般美麗的幾何牆面，這些青灰色磚材其實是袁烽初次考察現場，發現周遭建築為了新的開發案而拆除舊建物所留下的殘跡，他將這些磚料回收再利用，運用Fab-Union 的機械手臂，在短短52 天的施工時間，如「信封」般包裹出新的建築皮層。
其實袁烽過往便曾提及，他剛開始從事建築時，正好遇上中國建設蓬勃發展的年代，然而即使建造速度快，施工卻仍倚賴大量人力，因此希望改變這個過程，善用數位科技重新建立人們理解建築的方式。「池社」的設計上，用當代邏輯融入此處舊有痕跡，不同於過往手工感施作，卻仍非常細膩並具有藝術性。
微胡同／標準營造事務所／北京
北京的老胡同仿佛大城市裡的另一個世界，有著緊密的人情與古色古香的建築，然而隨著建物逐漸老化，為人口稠密的北京規劃更多空間，特別是在為2008年北京奧運準備期間，胡同一直都是政府大規模拆除的目標。如何保存、為這些空間注入新活水，是亟待解決的重要議題。
「標準營造（ZAO/standardarchitectur）」建築師張軻曾獲阿卡汗建築獎、Alvar Aalto Medal等國際著名建築獎項，他的建築適地性高，且一直在嘗試回應中國的樣貌與歷史內涵。而位在北京大柵欄一帶的「微胡同」，便是他保存胡同、更新改造為現代旅館的一場建築實驗。
他在胡同中巧妙的置入了一個由混凝土介面，連結起原有的多個居住單元，透過面向庭院的玻璃開窗，不僅為室內導入光線，居住者也能看見彼此的活動身影，讓空間變得更加開放與活潑。此外，混凝土中更是特別混入墨汁，淡雅色調與傳統胡同的灰磚和諧共存。在尊重環境本質的前提下，創造當代新使用方式。
竹林劇場／DnA 建築事務所／浙江
DnA建築事務所創辦人徐甜甜：「建築可以重振、激發鄉村自信，將荒地變成受歡迎的場所，而且可以較低成本做到這一點。」然而她口中的「建築」並非城市裡標誌性單體建物，而是如同中醫問診一般，透過調研當地狀況後針對該地需求的介入，延展原有脈絡來帶動地方，她稱之為「建築針灸」。
2014年起，徐甜甜便致力於浙江杭州西南部的松陽縣鄉村振興計畫，與70個文化保存良好的村落，以及當地社區及政府密切合作，透過小規模農業與手工藝創造具有吸引力與社區凝聚力的空間，如紅糖工坊、平田農耕館、契約博物館、王景紀念堂、大木山竹亭，都是相當有在地特色的設計。
而此次展出的「竹林劇場」大概是她最具詩意的作品。所在地橫坑村是典型的浙西南山地村落，村中擁有豐富竹資源，但在竹林中卻無休憩之所，於是她便將竹樹彎曲、纏繞，形成一個圓頂樹冠，圍塑出的「竹林劇場」不只能作為表演舞台，還能提供村里傳統祭祀活動、當地高腔劇團演出、外來遊客休閒露營等多功能使用。以生生不息、不斷更新成長的竹林，作為當地公共文化空間。
龍美術館西岸館／大舍建築設計事務所／上海
上海市徐匯區的黃浦江邊，過去曾是專門運輸煤炭的碼頭，煤炭從船運吊上岸後，便會藉由輸送帶運到煤料斗上，漏斗接到下方火車車廂，將煤炭運走。
於是，在設計位在舊煤炭碼頭的「龍美術館西岸館」時，他們便決定保留當年的煤料斗卸載橋(Coal-Hopper-Unloading-Bridge)，同時建築先前轉做他用後所建造的雙層地下車庫，也被保留下來，並沿著地下室框架澆灌混凝土「傘拱（Vault-Umbrella）」懸挑結構，透過每個獨立的「傘拱」牆體，搭配玻璃窗幕，圍塑出全新的展覽空間。
「龍美術館西岸館」保留了歷史痕跡，並運用大尺度傘拱出挑，讓混凝土創造出輕盈的效果。從大舍的作品，經常可以看見如此對於環境紋理的適應性，以及對於結構的堅持，透過建築與當代社會環境對話。
一個已廢棄的兩層車庫，於2013 年完工，被重新用作地下展覽空間。添加了不同高度和方向的混凝土「傘拱」，以創建一個由日光照明的拱形畫廊的「森林」。
金華瓷屋、富陽文村／業餘建築工作室／浙江
這次展覽當然也包含中國第一個獲得普立茲克獎殊榮的建築師王澍、陸文宇之作！王澍可說是中國最「叛逆」的建築師，多年來他一直批判性思考中國建築，究竟在傳統平房、合院逐漸消失，高樓群起的時代下，建築的價值為何？設計可以如何幫助人們跨越城鄉鴻溝？
此次展中展出由王澍與妻子陸文宇共同成立的「業餘建築工作室」兩件作品，分別為位於浙江的「金華瓷屋」和「富陽文村」村落復興計劃，雙雙都展示出他們對於中國與山水共存的傳統元素與自然的嚮往、實踐，期望重建當代中國本土建築學。
「金華瓷屋」是藝術家艾未未邀請國際建築團隊為浙江「金華建築藝術公園」所打造的一系列展館之一，建築外型如同文房硯台，並鑲嵌著各種色彩的陶瓷，展現兩人對於不同釉料與傳統工藝的細膩研究。
展中也特別展出細緻的陶瓷模型。
而「富陽文村」村落復興計劃，則是起源於2012年，兩人不斷於杭州小村落「富陽洞橋文村」調查，發現這裡擁有多幢明清和民國時期的民居，各個都擁有美麗的建築工藝，然而此村落不在國家的保護名單中，約一半的建築早已成新樓。
於是他們決定著手改造修復這些老屋，並從傳統院落汲取靈感，設計30座新住宅，以及橋樑、涼亭與學校，不但大大的改善當地生活需求，也吸引許多前往探訪的旅客。
景德鎮御窯博物館／朱錇建築事務所／江西
「自然建築」一直是朱錇建築事務所的核心理念，然而「自然建築」並不意味著在形式上模仿自然，而是以建築回應自然。如同一方土水養一方人，朱錇認為「自然建築」必須連結一地的氣候與地理條件，並且挖掘當地人的生活習慣、建築智慧根源，自然而然。
而「景德鎮御窯博物館」就是其中最好的例子之一。建築位於被譽為「世界瓷都」的景德鎮，是明、清兩代專門上奉皇家瓷器的御窯所在地，建築師便以當地磚窯為靈感，先以混凝土打造出如窯般的拱券外型，接著再以磚砌出樸實質感的牆面，呼應景德鎮獨具特色的「蛋形窯」。
此外，建築回應當地每2-3 年就會更換老窯磚、用以修葺房屋或其他用途的習慣，特別混合使用新燒制磚與舊爐回收磚，而磚窯的建築特色也使得此處夏季可以不必使用空調，仍然溫度涼爽。在文化與氣候上都回應著「自然建築」哲學。
阿麗拉陽朔糖舍酒店／直向建築事務所／廣西
位在桂林如畫般的山水風景中，為保護灕江生態環境，一座建於1960年代的舊糖廠在1980年熄燈，不過懷著上一代回憶的老建築仍被保留至今，2018年在「直向建築事務所（Vector Architects）」的改造下，將舊有遺構結合新設計，打造出詩意的「阿麗拉陽朔糖舍酒店」。
建築師董功將過去糖廠的冶煉車間與精煉室改造為餐廳和酒吧，保留下建築原有的樣貌；客房空間則規劃於新的矩形混凝土量體中。
然而園區中新的建築卻不一味仿舊，不但以喀斯特地貌為靈感，用大尺度竹構呈現跨層樓的竹製溶洞，在磚材選用上更是使用混凝土「回」字型砌塊與當地石塊混砌，延續糖廠建築脈絡，同時也打造出屬於當代的設計。
（完全時尚手冊）