Japanese Sense of Beauty頂級珠寶系列的創作不是一個「循常」的經濟行為，其設計高度已被拉到「家國」的地位，因循著日本「文化財」的脈絡而走。
因而我們所見的日本獨特的繪畫藝術被精萃為創意切面，18、19世紀的江戶浮世繪中可切削出一方瀑布景觀，使之成為以雕刻翡翠、彩寶及珍珠所植栽出的青松與盤石；而水墨畫的「暈染」技法，則可用黑色過漸至銀白色的珍珠細膩排列呈現。
至於傳統服飾及瓷器的紋樣，如「菊花疊瓣紋」，被Mikimoto重新演繹成項鍊上以孔克珠為花心，往外不對稱盪出橘花瓣片漣漪的花型鏤空鑽石網絡；而源自古代波斯於飛鳥時代傳入日本的「青海波紋」，被以珍珠、蛋白石及碧璽重現於日本內化後的異域情懷。
出現在古典著作源氏物語繪卷中的「十二單衣」，更是用在胸針的方寸空間中言簡意賅的可能展示和服的抓襟、層疊及垂墜與腰帶的系綁。其它如帶著日式意象的物事，青竹、野櫻、花藝、白鶴，Mikimoto的描摹自是不在話下，就連花開、浪濤、月下芒草輕伏的寫意之感，都能被Mikimoto用寶石作染料，以帶有大和風情的美感，重新刻畫出來。
如今的Japanese Sense of Beauty頂級珠寶系列化身日本的文化大使，那埋於珠寶結構及圖紋線條的詩與禪，以「美」的靜態形式，潤物無聲。